笛子练习吐音的方法与类别有哪些
笛子吐音是笛子演奏技巧的一个,可以清晰的表达音乐的风格。接下来小编为大家介绍笛子练习吐音的方法与类别有哪些，一起来看看吧!
笛子练习吐音的方法与类别
长音，颤音之后就是吐音的练习。吐音相对于前两者有着很多差别，在气息和口型以及舌的运用上都不尽相同。吐音相对长音和颤音比较容易掌握，但是想要在任何乐曲中合理的运用吐音，必须在练习吐音时采用适当的方式方法。吐音简单的讲就是吹奏竹笛时发出“吐”的音色效果。在练习过程中首先一定要要求自己注意节奏的把握，切记由慢到快的练习方式。练习吐音时最关键的是要注意吐音的音色与质量，吹奏时舌既要保持松弛又要有弹性，每一个音要处理清晰，颗粒饱满。另外在吹奏高音或者低音时要注意控制嘴型的变化，不要让嘴型过于松弛或者过于拉紧，最终能够让嘴型与气息相结合，呈现吐音的完美音色。吐音的练习不单单只是一种，除了有单独的吐音之外(称其为“单吐”)，另外还包括“双吐”和“三吐”，其中“双吐”是要独立来进行练习的。“双吐”其本质是在“单吐”基础上加之“库”音从而形成“吐库”的音色效果。“双吐”要求与“单吐”基本相同，特别要注意的就是吹奏“库”音时舌仍然要保持松弛的状态。而“三吐”就是单吐与双吐的结合(“吐吐库”)，假如能够熟练掌握前面两种，那么“三吐”自然也就水到渠成了。
竹笛基本功的练习方式除了以上三种，在平时我们还可以从竹笛基础教学的书籍中找一些练习曲来进行练习。但是要注意在吹奏练习曲时，一定要按照练习曲所标注的节奏、强弱变化、换气等要求来练习，不要随意“添油加醋”，防止最后没能达到练习的效果。
练习基本功只要肯下功夫有朝一日必定会看到成效，所以说基本功的练习贵在于坚持，要有持之以恒的精神。看似简简单单的吹奏音阶，但是它可以终身受用。最后希望以上对竹笛基本功简短的总结，可以帮助广大竹笛爱好者为之所用，并且为自己今后吹奏竹笛乐曲打下坚实的基础，继而我们把优秀的传统民族乐器发扬光大。
笛子的压揉音教学教程
压揉音的音色独特，在曲子的情感表达上，可以表现激昂高亢的情绪，也可用以表达或悲怆苍凉的情感。前者以《秦川》为开山，后者以《兰花花》为代表;这两首曲子在使用压揉音上，极其恰当的表达了作曲者的内心情感。
传统揉音技巧，在弦上，比如大提琴，或者板胡二胡上，是以前后，或者上下揉动琴弦来实现的。这时候，手掌的虎口因为可以有所依托，所以实现起来并不太难。但是，移植到笛子上去后，由于持笛方式上，手掌的虎口悬空(一般人都是)，手指要支撑笛身，所以揉音动作就会有点别扭，不那么灵活。所以，练习揉音时，持笛方法一定要尽量规范，这是练揉音之前提;其次，揉音动作上， 各有各的法。常见的有两种，一种是上下摆动法，也就是现在常称的“压揉”。我在观看马老师的视频时注意到，马老师的揉音动作是上下“压揉”的，也就是通过手指的灵活度，使手指在笛孔上上下的摇动产生的，事实证明我的观察是对的，我哥去马迪老师那上课的时候证实了这点。这个上下摆动的动作要领，请参阅马老师的教程，我只是想说，这个动作对一般学习者可能会有点坚硬，弹性不足，因为压揉过程中，手指是直的，然后在笛孔上做规律的上下运动，不过话说回来，有个优点是大拇指不会有太大的动作。另一种是前后摇动法，我称它为“滑揉”，也就是通过手指在笛孔上前后运动产生的，这种揉的方法刚开始练的时候，可能会因为你手指的动作而抓不稳笛子，但这个动作有个优点是，揉音时手指是放松的，所以手指不会坚硬，手指变的灵活，不需要很弹性的动作可能就能实现揉音效果。相比之下，个人觉的“滑揉”更好练，当然，个人习惯不一样，我没硬说你得练哪种。
笛子按孔方法教程
一般都是C大调的开始，从手指全按孔依次从右手无名指开始松开开始依次是C,D,E,F,G,A,B)全松开，加大气流是高一个八度的C
坐式持笛子姿势
持笛是姿势中的关键部分，持笛的方法，可将笛身向右面，也可将笛身相左面，这可根据学习者的生理习惯来选择，但按乐器制作及演奏规范来要求，将笛身向右者为佳，笛身尾端可稍下倾十度左右，这样对身体各部的协调会显得较自然。
托笛与按孔会直接影响手指的活动，有许多学习者练到中级阶段，感到速度上不去，这往往都是由于托笛的手腕与按孔的手型不正确。托笛一般是由双手的大拇指和小指直接控制的。在演奏中托笛的四个指会有临时变化，但一定要有三个指作支点，否则会影响演奏。手型又受到手腕牵制，所以首先要注意手腕不少人手腕与手背是平直的，这是错误的。正确的手腕和手型应该是：双臂自然张开;手腕稍向内弯一些，但不宜过分;除托笛的手指外，其他手指要自然弯曲、放松，掌心要随之成弧形;指头按孔以食指与无名指的第一节线与指罗纹之间的部位为准，其他各指自然顺从，尽量用指头最丰满出按孔。
在初学者身上，演奏姿势通常会出现这样一些错误状态：
(1) 头歪：这样容易造成喉部肌肉的紧张，吹奏时(俗称杂音)，影响音色和控制。
(2) 耸肩：耸肩是及其有害的毛病，它会影响整个呼吸及造成各部位的紧张。
(3) 笛尾太高或太低：这样对风门与吹孔的角度会有影响，总裁唇部轮匝肌肉用力不均，影响控制。同时也会造成左右臂肌肉紧张，不能持久演奏。
(4) 吹孔太向内、向外侧：这样会出现音强不起来、又弱不下去的现象，不利于音量与音准的控制。应将口风与吹孔形成90度直角。
(5) 吹奏时曲背低头或过分地挺胸抬头：这二者都会影响运气和气息的位置。
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