《梅雨之夕》读后感名著小说1000字范文
《梅雨之夕》几乎没有情节仅仅记叙了一位下班回家的已婚男子在途中邂逅一位少女的一段心灵历程。这里给大家分享一些关于《梅雨之夕》读后感，供大家参考。
梅雨之夕读后感1
《梅雨之夕》是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。小说的故事情节虽然很简单(绅士雨中送淑女)，但却揭示了都市男女隐秘而曲折的内心流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式，这也正是其独特的价值所在。
初读《梅雨之夕》这篇文章，第一感觉就是清新，细腻，作者叙述的故事情节并不复杂，人物也十分简单，但却能用优美的文字将人物内心刻画的极其传神，直达读者的内心，引起共鸣，从而大大提高了文章的质量与艺术性，颇有四两拨千斤得到技巧。
文章初始，作者并不急于切入主题，而是以梅雨将自己的思绪慢慢飘散开，作者也并无特别的怨恨喜怒情绪，只是如普通人一样的平常心态走在路上，思绪随着眼前的景物而不断跳跃，毫无目的，随心所欲，甚至有些乏味，就在读者就要睡着的时候，作者才笔锋一转，将以后的墨水全部集中于一个偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有倾城倾国之貌，但却可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但却有自己独到之美，于是作者开始将自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一举一动，犹如欣赏一件艺术品，努力发现其身美的所在，一直有了进一步接近的冲动，何况手中的伞是个极佳借口工具，但理智制止了他的行为，于是一段精彩的内心矛盾就此展开。
内心矛盾的刻画是这篇文章的精彩之处，作者想与女子交流却又怕唐突佳人，想借伞帮忙又怕引起误会，想问清女子身份却又欲言又止。另外一点，作者是以第一人称来描写自己的内心活动，而对于女子内心却丝毫未提，我们也一直不知道女子对作者是何种态度。在其中作者甚至作者甚至于用自己对女子内心的猜想也不对女子的内心进行直接的描写，这无疑大大延伸了我们的思维空间，而最后，作者也未点明女子的真实身份，不知她是不是自己的初恋情人，那份对初恋感情的惆怅与依恋无疑会打动很多人，我们也不知道女子从何而来，要到何处去。这更加深了我们对那女子的朦胧感，再造就文章美的同时也造就了女子美。有些东西是不可说破的，正所谓雾里看花才是最美的，人与人之间的邂逅犹如一杯美酒，而其中的朦胧感正是醇厚与悠扬的酒香，让我们在以后的日子里慢慢品味，而当我们想入纷纷，恍若隔世的时候，也就是我们被这杯美酒灌醉之时!
梅雨之夕读后感2
初读《梅雨之夕》是因为老师的推荐，而当我看到标题时，便被这简单的四个字所惊艳。“梅雨之夕”用四个字不仅仅将故事发生的天气、背景等交代得如此有意境，而且渲染了一种朦胧的氛围，很是吸引人们去阅读。
“梅雨又棕棕地降下了”只此开头的一句，我的脑海中便勾勒出一副画面：在上世纪二三十年代的上海，路边整齐的排列着复古的西式建筑。因为下雨，人们要么躲在路边商铺的屋檐下避雨，要么急忙乘上一辆电车，街道上连人力车夫都看不到，只有主人公一人撑着伞，慢慢地走着，享受雨中的安宁。作者施蛰存用一种柔美清新的语言为我们描绘出雨中的故事。同样，此篇文章打破以往根据“背景—开头—高潮—结局”的框架结构进行写作的常规，而是在叙事的同时插入大量主人公的心路历程，让人眼前一亮，能够更好的代入角色。
本篇文章中，作者运用了很多疑问句，用来描写主人公的心理活动，表达他虽爱但又爱得卑微、无可奈何的心理。在阅读时，我就好像进入了作者的`世界随着他漫步在上海的大道上。他幻想美丽的女子是他的初恋情人又或者路边的某个女子像是他的妻子。当他回到家中，看到妻子，一切想象和潜意识作祟的内容全部消失不见，仿佛只是做了一个美好的梦。
在本篇文章中，值得回味的便是主人公的情感。有句俗语道“爱美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是这样。当他看到从电车上走下来的漂亮女士时，便产生了爱慕之情，并护送她回家，产生了一系列的联想。其实，我们都会做这样美好的梦，也会欣赏颜值高的人，这是人之常情，而文学作品就是要源于现实，高于现实。文章中的主人公作为一名已婚人士这样的做法实在有失妥当，不仅忘记家中等待的妻子，还由于太过投入而产生了诸多幻想，但受传统观念的影响，他一次又一次的被现实拉回，呈现出一种压制纠结的心情。用这样夸张的手法，很好的激起了人们的共鸣和反思。
相对于作者对人物心理的分析，我更喜欢作者细腻的笔触，缓缓地表达出古典的柔美，清丽脱俗，完美避开了一些低俗的字词，让人赏心悦目。并且这次阅读体验让我对写作有了新的认识，原来写文章并不一定要遵循原有的方式，可以开辟新的写作方式，对我有很大的启迪。
梅雨之夕读后感3
今天读了施蛰存先生的《梅雨之夕》。施先生是新感觉派小说的代表作家，以心理描写见长。这部小说便是以大幅的心理描写展开。寥寥的几句对话成了小说中的另类。
这部小说写“我”在一个梅雨的傍晚，送一个素不相识的姑娘回家的故事。在雨中我浮想联翩。先是想到了这个姑娘是自己的初恋。由此展开了丰富的联想。可是最后发现不是。接着发现坐在路边的人是自己的妻子，可是回家后发现不是。没有曲折的爱情故事，所有的一切都只是我个人的想象罢了。
小说看起来有些随意但是却能够触动读者的内心。谁不曾有过这样的浮想联翩?谁不曾想过这样的邂逅。作者用细腻的笔触描写自己内心的真实感受让人觉得如同身临其境。
梅雨之夕，这样一个令人浮想联翩的场景。雨中的等待与彷徨。让人不自觉地想到戴望舒的《雨巷》。可是小说中的女子偏偏没有带伞。因此才有了“我”送她回家的机会。雨中赶路，或许姑娘没有任何想法，但是“我”却浮想联翩。这样的浪漫或许只存在于我的心中。人家姑娘只想早点回家。也许姑娘也是浮想联翩。作者没有给我们明确的答案。一切都像一场梦一般。或许这就是新感觉派小说的特点。
整篇小说给人一种朦胧的感觉。一种似曾相识的感觉。是现实?是梦幻?真的有种“庄生晓梦迷蝴蝶”的感觉。到底只是一次美丽的邂逅。没有发生令人缠绵的故事。过去了，姑娘也就成了自己生命中的过客。然而多少刻骨铭心的爱情最终的结果也不过如此罢了。由爱到恨，再到形同陌路。期间的高兴，欢乐，痛苦在若干年后再回忆也不过而而。看似荒诞，却又真实。
读完之后心里久久不能平静。或许它勾起了自己生命中的某些回忆。或许它在不经意间让我想起了自己曾经的过往。这便是文字的力量。静心阅读，能带我们穿越时空的界限，感受别样的人生经历。
在这样的午后，夕阳西下，家里一片宁静，许久未曾认真阅读的我。不经意地翻开一本旧书。读了这篇小说，它带我走进了上海的梅雨之夕，带我经历了一场美丽的邂逅。喜欢阅读，便是喜欢这种感觉。在自己疲惫不堪，空虚寂寞的时候。一段阅读给自己的生活增添了无穷的乐趣。更喜欢阅读之后产生的些许灵感。当看到它变成自己脑海中源源不断的想法的时候。自己觉得这才算不负时光。
梅雨之夕读后感4
看完此文，我想，作家施蛰存先生定是将自己的浪漫文人主义情怀全部给予了主人公——一个民国年代大上海的小职员身上。施蛰存先生自己的姓名中有一个“蛰”字，让人很容易想到“惊蛰”后油又酥的春雨。他定是喜好诗情画意的大自然的，故能品味出雨水洒落人世的美感的，可能正是这样，他让他的这位主人公也义无反顾的爱上了雨，爱上了在雨中漫步的感觉。而主人公的内心丰富而多样的情绪和脑袋里辗转回旋的的思绪，一点也不比好莱坞老片《雨中情》的歌舞来的逊色。
你可以说主人公是个猥琐的、善于意淫的、紧缚手脚的胆怯的小男人，在看见心仪的女子之后满怀跃跃欲试的激情随后又不时跌撞于道德和伦理的篱笆之间，因为作者在文章后半部大段大段看似毫无意义的心理描述中直白的表现出了这一点。
但同样的，从作者的描述来看，主人公也是一个善感、多情的、有理的男人。他估计念过不少书(后面有提到他喜欢浮世绘画风的一位日本画家)，身上自然而然表现出的，是一种绅士一样的温雅、儒士一样的平和的态度，以及小资产阶级特有的追求精神享受、内心自足的“我思故我在”的性格。在上海这个从来就是快节奏的现实的充满利益关系的大都市中，他的与众不同立刻显露无疑。
可显然的，他无所谓。他不顾忌同事异样的眼光，也不像大众一样急于在暴雨中赶路。在完全可以坐个黄包车或是电车免受淫雨之苦的时候，他觉得，既然寓所离得近，不如在雨日也步行回家。在别人在桥上步履匆匆的时候，他只是悠悠的发出一声感慨，反正淋湿是早晚的事，何不偷得着浮生半日闲，细细品味这晶莹通透的雨和这繁忙的雨中世界呢?作者赋予主人公的这般淡然潇洒的性情，颇有一种“我笑他人看不穿”的出世之味。
好吧，你一个人走着，体味着，感慨着也就算了。可偏偏这时候，作家拓展了一下思路，发挥了一下戏剧的张力，于是，一辆电车兀自出现了，出现也就出现了，偏偏又走下来一位文秀的气质型美女。
完了，作为读者的我心领神会。古往今来古今中外美女都是文人的缪斯，而不仅貌美又气质端庄娴雅的美女对于文人更是致命的诱惑啊。果不其然，任主人公怎么淡然怎么潇洒自如，他本来就多情善感的精神防线也一下子被击溃了，这简直是一见钟情。
紧接着，作者开始了他大篇幅的心理的描写(作者绝对是个弗洛伊德迷)，主人公在见到姑娘的第一眼即迷上了她，情不自禁的尾随着没有任何雨具的她来到一屋檐下避雨(窘迫的是自己是有柄大伞的人)。他脑子里“自己已有家室”这个念想转瞬即逝——给姑娘被雨打湿后绸缎衣裳贴于身上而显露出来的柔美线条带来的视觉冲击给冲的一干二净。但他毕竟是绅士的，是有理的，在“超我”的监理下，他终究不敢让“本我”冲破“自我”，将这场“奇遇”般的邂逅进行到底。
而他又不愿意放弃，他就那样兀自站着，站在姑娘的旁边，怀着满心的激情和满脑子的纠结思绪，他其实也知道自己这样很怪：他有伞，明明是可以一走了之的，而且这片屋檐下就他们两个人，孤男寡女本来气氛就容易格外别扭。他也能感觉到姑娘迟疑的打量，他在心里不断不断的寻思着对方的心里所想，他明明知道自己这样会被误认为无耻的流氓或脑残的花痴之类，他还是犹豫不决(看到这里，作为一个女性读者，我心里极为不爽快，我说施大爷你到底给人个痛快啊)。
现实太残酷了，生命太渺小了，生活太乏味了，作者是想表达这一点吗?日复一日的工作之余，这美丽的姑娘，这美好的雨中的邂逅，简直就是一剂强心针，主人公明明是个男人，不为当时纷乱的国事而烦忧，不为自己的前程而忧虑，反而有这般闲情逸致在这个混战世界里的大都市，小屋檐下，寻思着一个唐突而不失礼节的开场白，他究竟是怎么一个忧愁的矛盾的男人呢?我不禁想起了戴望舒先生的.那首《雨巷》。独自撑着油纸伞，走在一个寂静而悠长的雨巷，幻想对面走来一位丁香花一般的姑娘——一位和我一样孤寂、一样忧伤，带着丁香一样的芬芳，丁香一样的颜色，吐气纳兰，神秘美丽而如梦似幻的姑娘……
作者也在此时将对读者和主人公的折磨一刀结束。“电车或人力车估计很难等到了。我有这把大伞，不介意的话，我送小姐一程，何如?”主人公竭力克制内心的澎湃情感，带着一丝冲破理智和一切道德拘束的快乐，向姑娘发出了友好的颤抖的邀请。而姑娘见雨没有停止的迹象，犹豫了一下便答应了，好像一直便在等着这一切的发生一样。主人公的心里更加欢欣雀跃。于是，两人并肩走了段短暂又漫长，沉默又激情的路。
一路上，作者的道德和良心又在不断提醒他，将伞压低、再压低一点吧，不要让任何认识我们其中一人的人看见我们吧，他甚至产生了幻觉，好像妻子正在路边的店里看着他。他的心里小鹿乱撞，婚后第一次，和这样一位美丽俏佳人走在一起，还挨着这么近，仿佛能闻见她鬓发间散发出的阵阵幽香，这幽香又让他浮想联翩，仿佛姑娘也幻化成他初恋的对象，现在长大了，出落更加动人了……他又试探的问了姑娘的姓氏，姑娘便似是而非的回答着他。他敏感的神经，已经在看见姑娘的那一刻瓦解，而现在，更是被碾碎成了粉末——他已痴狂。
也许我们都有过这样的经历：暗恋的时候渴望永远和那个她在一起，哪怕什么也不做，就这样静静地走在她身边，任何菲薄的念头都是亵渎，只希望路不要有尽头……而路终将走完，雨总会停，梦总会醒。突然，姑娘说“先生，雨停了”，主人公一意孤行想再送一段，姑娘不让、道谢后头也不回的走了，留下主人公一个人，犹如美梦被惊醒般，不甘的呆立许久方缓过神来。
一场灵魂与美的暗战，就这样结束了。她不是白娘子，你也不是许仙。人总是要回归现实的，而现实，就是回家后看见家里的妻，大堂的灯光打在她焦急的脸上，桌上热腾腾的饭菜已凉，你一边说着善意的谎言：“对不起，与同事吃了些点心”，一边少食几口便去洗洗睡了，一边还希望梦中，能再续这场“发乎情、止乎礼”的故事。
现实，往往就是这般，遇见美好，然后失去。最后怅然和忧伤，以一个寂寞的姿势轮回着。人们常说：女人心，海底针，而男人的心，又能浅上几何?
梅雨之夕读后感5
南方七八月份的梅雨，总给人一种缠绵悱恻的味道，男男女女承蒙雨的恩赐谈着湿润的爱。梅雨如若再与日暮时分的红晕相配，便合成了《梅雨之夕》的绝佳风景线。
施蛰存笔下《梅雨之夕》以第一人称为叙述视角，选择了光怪陆离摩登时尚的大上海，主人公漫游在都市空间中的寻求感情寄托，他喋喋不休的心理独白诉说着连他也牵扯不清的莫名举动，直追一切最摩登的生活方式与最放纵的现代思想，他们对物质世界的贪婪，对性欲与现代文明的矛盾，对资本主义享乐的追求。 主人公“我”喋喋的思想独白中念叨出了个人的社会地位，他不是在大上海家财万贯的富家少爷，能够在雨中拥有坐着自己摩登的小汽车，然而他又不是流落街头的下层劳动者，他是大上海最普通不过的小资产职员，在连日的梅雨里，早上撑着伞上公司去，下午撑着伞回，与同事讨论着下雨天是否该奢侈一把乘着车回去，琐碎到几乎无事的日常生活，与梅雨一般冗长乏味。
然而独特的叙述视角使得他又与普罗大众截然不同，思想独白使他高傲自豪，享受着自己创造出来的浪漫情调，独立于群体之外，显得极富个性，他享受着雨中撑着自己“上等”的伞，在三四年的习惯中习惯，他希望自己买雨衣，并且极有条理的论述了一系列买雨衣后的使用价值，然而他却用一句“如今这仍然留在心里做一种生活上的希望”“希望”多么梦幻迷离的一个词，若谁把自己的希望说成是“买一件雨衣”，可是要被笑点大牙的，然而，这个男人却把它当作人生希望，可笑可悲。
由此可见五四以后，上海作为最先涌入最西方新鲜的生活方式，社会思想，文学作品，然而在过度重视物质化以及倡导人性解放中，异化后的思想被这个城市的众生利用，小资产阶层享受物质，放纵情欲，陷入前路无路人生迷茫的困境，活着成为一种食之无味弃之可惜的习惯，然而作为接受到文化教育的人，他们又不愿如此下去，便无端要拿一件“雨衣”成了自己的“希望”。
小说采用一种陌生化的视角，把读者习以为常司空见惯的日常生活以陌生化的方式，转换叙述视角，全篇思维独白使得感情更为真挚动人，隔绝出自己来关照社会，所以才会有他的迷惑“看下面北四川路上和苏州河两岸行人的纷纷乱窜乱避，只觉得连自己心里也有些着急。他们在着急些什么呢?他们也一定知道这降下来的是雨，对于他们没有生命上的危险，但何以要这样急迫地躲避呢?说是为了恐怕衣裳给淋湿了，但我分明看见手中持着伞的和身上披了雨衣的人也有些脚步踉跄了。”他把此种现象看做为群体无意识行为，有伞的人盲从于无伞的慌乱，然而，思维独白中的他却说出了一句真话“但要是我不曾感觉到雨中闲行的滋味，我也是会和这些人一样地急突地奔下桥去的。”他承认自己也属于这芸芸众生的一员，然而这“滋味”的由来却是“无雨衣”的后遗症。自五四新文学后作家常常使用主人公独白的方式，但施蛰存笔下的“我”不同郁达夫笔下世格格不入的孤独病态的零余者，文中的“我”融入社会生活，具有了更为复杂的心理活动，他常常机巧的用“问号”质疑灵魂，而后总是能用最完满的回答填补这个“问号”。
本文最为精彩的部分无疑是与无伞少女少女撑伞时强做淡定后的血脉之流，在内心独白的暴露下一览无遗，反反复复的自我疑问与自我回答，一把伞中两个暧昧的肉体，内心博弈的大起大落，从初见时形容她的美是多方面的，到误以为是初恋女伴是形容她是娇媚的，最终意识到并不是初恋少女，感情烟消云散后生出几分厌恶“少女嘴唇太厚”，一场无端的爱恋就此结束“心的樊笼中被释放了出去了”。“我”把这场梅雨称为“淫雨”要知道，这是他内心独白，就是要把最真实最龌龊的情绪挖掘出来，所谓“淫”，是对他臆淫少女的真实反映，这个意淫的恋爱过程没有观众是不刺激的，所以才会出现“我偶然向道旁一望，有一个女子倚在一家店里的柜上。用着忧郁的眼光，看着我，或者也许是看着她。我忽然好像发现这是我的妻，她为什么在这里?我奇怪。”与结尾处妻子交相呼应耐人寻味。
故事中隐约出现了四个女子，一是娇媚的少女，二是少女作为初恋的化身，三是倚在柜上酷似妻的女子，四是一本正经的妻子。看似没有关系，却在“我”的思维独白中构建起一种莫名其妙的联系，倚在柜上的女子忧郁可能是因为“我”与娇媚的少女同撑一把伞，此时的少女其实为意识中的初恋女伴，又因倚在柜子上的女子酷似妻子，所以才更有悖于伦理道德之感，所以在“我”的脑海中，实现了与四女子同时相遇又相爱荒唐的奇异感受，以至于最后我回到家中，因找不到另外三位女子的影子而失落不已。
梅雨停了，车上的“我”，好像飞行在一个醒觉之后就要忘记了的梦里，晴空里坠着几颗星星。
《梅雨之夕》读后感名著小说1000字范文相关文章：
★ 关于名著《城南旧事》读后感1000字范文精选五篇 - 5068儿童网
★ 世界名著《复活》读后感作文1000字 - 5068儿童网
★ 世界名著《高老头》读后感1000字心得 - 5068儿童网
★ 名著《小妇人》读后感450字范文五篇 - 5068儿童网
★ 世界名著《百年孤独》800字读后感满分范文5篇 - 5068儿童网
★ 世界名著《复活》的读后感范文900字左右 - 5068儿童网
★ 名著《雾都孤儿》读后感范文550字五篇 - 5068儿童网
★ 世界名著《雾都孤儿》读后感范文500字 - 5068儿童网
