二胡琴马怎么安装方法教学
装卸琴码虽是件小事，但是并不见得每个人的方法都是正确规范的，正确的安装二胡琴码，对于拉好二胡具有重要的作用。
二胡琴马怎么安装
一、装琴码
1、将二胡平放于桌上或腿上，将两根琴弦同时从下而上托起来，建议大家用左手的大拇指操作，琴弦高度不用太高，略高于琴码高度就可以了。
2. 将琴码由蟒皮上方轻轻推到中间的位置，在琴弦落下前将琴弦对准琴码两个凹槽，松开大拇指，保证两根琴弦准确进入琴码凹槽。
3、装垫布。
二、卸琴码
1. 卸下垫布。
2. 托起琴弦，琴码由中间推向蟒皮上方边缘，顺势将琴码卸下。松开大拇放下琴弦。
卸琴码的方法与安装步骤相反，对于新琴都是很简单的，如果您的琴拉了很久了，琴码从来没有挪动过，那就要稍微小心一点，千万不要硬性拉动琴码，会对蟒皮及琴码造成伤害。
如何识别二胡琴码
1、 圆形底油煎枫(色)木码
2、 圆形底枫(色)木码
3、 长圆形上乌(红)木条下枫(色)木码
根据琴的正常状态和演奏专业人士的主观鉴赏：
1、油煎码
整体声音较为均衡，音色圆润秀美，音量适中.但最高音区声音穿透力和亮度略弱.
2、枫木码
声音比较透亮，音量略大。音色圆润性稍差，声音不够统一。
3、上乌下枫码
声音均衡宏亮，高音区明亮穿透力好，音量大。音色圆润性欠佳，音质略有噪杂。
琴码主要起到对琴弦振动的传导作用，为了有利于二胡演奏琴弦全音域的传导：频率响应越宽越好，并且传导的声音能量越均匀越好，这就是对琴码传导性能的要求。对音色的影响主要取决于低频、中频的丰满度，传导越丰满，圆润度就越好;反之高频较强时，明亮度较好，如果过强容易造成声音尖硬噪杂的现象。
早期二胡琴码主要采用毛竹、油松木为材料。前人在借鉴小提琴码子材料的基础下，又采用了色木、枫木等硬木材料。因此作为天然木材制作的材料中目前主要以油松木、色木、枫木为主。其实对二胡声音效果的影响主要是材料的质量(密度)，内部细胞组成、结构，含水率以及传声性能、速度和传导频率响应所决定。
因此目前网上所宣传的“极品”码并没有脱离天然木材的局限,因此不得不怀疑有夸大忽悠的嫌疑。
实话实说：“一个码子半把琴”
这是称赞码子作用的赞美之词。
也让并不完全懂二胡演奏的人进入误区，跳入大坑。
作为码子的作用大家基本已明白。但很多人并不知道一些规律性的问题，所以就容易入迷。并且形成码子可能会对二胡具有神奇的作用，因为只能指望它了。
从理论上而言：只要结构、材质、规格略有变化，琴码均会按照自己的特质去传导声音。
选择二胡琴码的方法
1)选择琴码材料。琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。其中新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘;铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。一般来说木质较硬有利中高频传导，木质较软有利有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。 笔者推崇阴沉木与陈化松节码，因这两种材料有一个共同特点，就是质地硬而脆，非常有利于振动传导。阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，陈化松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。
(2)琴码高度。琴弦张力一定，琴码增高会增加对琴皮的压力，从而影响琴皮的振动频谱。琴码增高压力增大，振动频率升高，声音毛燥，琴码降低压力减小，振动频率降低，声音沉闷，就像琴弦一样，过紧过松都不会奏出和谐的声音，只有在适当高度和压力条件下才会有优美声音。琴码高度可以在6～10mm这间选择，常用一般在8.2～8.8mm之间，如琴皮过紧或过松最好定制琴码。
(3)琴码大小及重量。琴码大小直接关系到琴码的重量，这个重量非常重要，能直接影响到琴皮、琴码与琴弦的共振关系。有二胡爱好者常常探讨的狼音就是三者之间在一定张力与重量下发生共振的结果，在共振点上，该频率振幅最大，高频泛音减弱到最小，所发出声音干涩难听，通过适当选择琴码重量，使共振频率不处在常用频段内，就可以有效防止狼音的产生。琴码重量可以在0.3～1.0g之间选择，常用0.4～0.7g之间。过轻声音空而不实，过重则闷而不亮。如选择得当，基频与中高频会得到完美谐调，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。 琴码大小及重量的调节，一般在制作过程中通过琴码肥瘦、中孔大小、底盘厚薄进行调节。
(4)琴码底面大小。因琴皮振动高频只有部分靠近中心区域琴皮振动，中频振动范围比高频大，低频振动则整个琴皮参与振动，因琴皮面积较小，低音频率下潜很有限。琴码底面大会占用高频振动区域，高频出现减弱现象，琴码底面小高频会有所提升。琴码底面不能做得太小，这样会使琴皮局部压力过大而损害琴皮。一般琴码底面做成椭圆形，长边为15mm左右，短边12～14mm之间，如二胡高频较燥可选用底面大点的，较闷(高频不足)可选用底面小点的。
