二胡外弦空弦有杂音如何解决

　　一把优秀的二胡应该是这样的：狼音被完全消除;空弦声音干净响亮;但在演奏的过程中还是会出现有杂音的现象，这个要怎么解决呢?

　　二胡外弦空弦有杂音怎么办

　　根据上面所分析的二胡产生狼音的原因，我们就应当可以找到消除狼音的方法。从理论上讲，消除狼音就是对由琴弦、琴马和震膜所构成的振动系统进行干预，以便减少蒙皮振动能量对琴弦的正反馈，或者设法使振动系统的共振发生在d1-d3音域范围之外。

　　应当指出，目前，演奏者普遍采用的在琴马以下的琴弦与震膜之间塞入海绵或呢绒吸音垫来消除狼音的方法是很不可取的。虽然，这种方法在客观上也达到了对振动系统进行干预、从而消除狼音的目的，但是，它在消除狼音的同时，不但大大地削弱了二胡的音量，而且还会使二胡的音色变得非常阴暗低沉，真是得不偿失!

　　为了寻找一种即能够消除二胡狼音又不会对振动系统造成过分干扰的方法，本人可以说是费尽心机。经过反复研究与探索，本人设计了一种非常简单的装置，可以有效地消除二胡的狼音。这种装置就是一个"吸音块"。吸音块是一个尺寸约为6x6x6毫米的橡胶块，在它的其中两个相对的面的中部各刻一条小槽，然后把吸音块卡在琴马以下的两根琴弦之间，使两根琴弦分别落入吸音块上的两个小槽内。吸音块可以沿着琴弦上下移动，但无论它移动到什么位置，它的底面都不会与震膜相接触，即：它应当是完全悬挂在两根琴弦上的。在制作吸音块时，如果没有6毫米厚的橡胶块，可以用普通市售的3毫米厚的橡胶板切割成两个6x6毫米的小方块，然后把两个小方块迭在一起，再用透明胶带粘绑即可使用。根据震膜、琴马和琴弦质量不同，吸音块的大小也可能需要加以调整，以便达到有效地消除狼音的目的。上述6x6x6毫米只是一个参考尺寸。

　　用吸音块消除狼音的原理是：吸音块是用橡胶制成的，而橡胶本身就是一种很好的吸震材料。悬挂在琴马下方的两根琴弦之间的橡胶块可以有效地吸收振动系统的一部分振动能量，不管橡胶块所吸收的这一部分能量是琴弦直接振动的能量，还是由震膜通过琴马正反馈给琴弦的振动能量，其结果都会使振动系统的整个振动能量受到一定程度的削减。由于整个振动系统的振动能量受到一定程度的削减，振动系统就不会严重的共振，也就不会产生狼音了。

　　在使用吸音块来消除狼音时，还需要了解橡胶块的吸震特性，即：橡胶块对声音中的高频成份的吸收量比对低频成份的吸收量多一些。

　　吸音块的具体使用方法：首先将吸音块沿着琴弦尽量往下滑动，使吸音块靠近蒙皮的下边缘。这时，吸音块的底面可能已经与蒙皮相接触了。然后，将吸音块慢慢地往上滑动，每滑动1～2毫米，就演奏一下，检查发生狼音的音位是否不再产生狼音了。就这样使吸音块一点点地往上滑动，边滑动边试奏，直到狼音刚刚消失为止。一般说来，当吸音块滑动到使狼音刚刚消失的位置时，不但狼音消失了，而且这时胡琴的空弦声音也会是非常干净而又很响亮的。这时，整个调整工作即告结束。

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　　必须注意，一定不要把吸音块滑动到非常靠近琴马的位置，否则，吸音块将吸收过多的振动能量，会使琴的音色变得黯淡。万一你的二胡的蒙皮张得过紧，只有当吸音块滑动到比较靠近琴马的地方，才能使狼音消失。这时，虽然狼音已经消失，但音色的明亮度显然已经受到影响。在这种情况下，在使用吸音块的同时，可以在吸音块下方的琴弦与蒙皮之间再塞入一点点绒布垫。注意，只能塞入一点点绒布垫，越少越好，而且不要塞得太紧，否则会影响蒙皮的振动，导致音色黯淡。由于吸音块与绒布结合起来使用，就可能把吸音块和绒布一起往下滑动一点距离，同样可以使狼音消除，同时，二胡的音色也会明亮许多。绒布可以和吸音块紧靠在一起，这时的音色会是比较柔和的。但是，最好是让绒布不要靠在吸音块上，两者之间最少有1～2毫米的距离，这样，二胡的音色会明亮许多。

　　不同二胡的振动系统，具有不同的振动特性，因此，在一把具体的二胡上使用吸音块，还需要通过不断摸索调试，来积累一些经验。如果调试得当，在任何一把二胡上都可以达到如下效果：

　　狼音被完全消除;

　　空弦声音干净响亮;

　　下把位(至少第四把位)和空弦声音一样响亮;

　　内弦的音色和外弦的音色非常接近，在下把位也可以内外弦并用;

　　整个二胡的音色明亮动人。

　　二胡演奏产生杂音的原因

　　为了分析二胡产生狼音的原因，我们首先研究一下扩音机产生"啸叫"的原因。在一个大礼堂里开会时，为了使坐在后排的人能够听见发言者所讲的话，必须使用扩音系统。扩音系统由麦克风、扩音机和喇叭组成。麦克风把发言者的声音转换成模拟电信号，送入扩音机进行放大之后，再经过喇叭还原成声音，这样坐在后排的人就能够听见发言者所说的话了。如果，扩音机的音量开得太大了，喇叭里就会发出非常刺耳的啸叫声。为什么会发生啸叫呢?这是由于声音"正反馈"而引起的，即：送入麦克风的声音中，除了发言者的声音之外，还有从喇叭反馈回来的声音，而且反馈回来的声音使发言者的声音得到加强(这叫做 "正反馈")，从而送入扩音机的电信号更大了，从喇叭发出的声音也变得更大了。这一过程反复循环进行，使喇叭发出的声音越来越大，最终产生啸叫。为了消除喇叭的啸叫，必须马上把扩音机的音量旋钮关小一些，以减少声音的正反馈量。

　　二胡所产生的狼音实际上也是由于正反馈引起的一种啸叫声。二胡的振动系统由琴弦、琴马和震膜(蒙皮)组成。琴弦振动时，通过琴马把振动能量传递给震膜，使震膜振动而发声。与此同时，震膜也会把一部分振动能量通过琴马再反馈给琴弦。如果震膜反馈给琴弦的振动能量中所包含的某一或某些振动频率的振动相位正好与琴弦的某个振动频率的相位相同，则震膜反馈回来的该频率的振动能量就会与琴弦的该频率的振动能量相迭加，使琴弦的振幅增大。这一过程反复循环进行的结果，使琴弦的振动幅度越来越大，琴弦又通过琴马使震膜的振幅也越来越大，最终使二胡发出啸叫声，俗称"狼音"。由此可见，狼音是由震膜与琴弦之间发生能量正反馈而引起的整个振动系统(震膜、琴马、琴弦)所产生的共振现象。因此，二胡的狼音并不是因为震膜有问题而产生的，它是二胡所固有的。任何振动系统都会发生共振。在其它乐器上也会发生类似于二胡的狼音的问题，被称为"盲音"或"死音"，等等。

　　二胡发生狼音的频率点(音高)主要与震膜的质量(重量和厚薄)、震膜的几何形状、震膜张紧的程度、琴马的质量(材质和大小)、琴弦的质量(材质和粗细)等因素有关。因此，不同的二胡发生狼音的音高(在弦上的位置)也往往有一些差别。在同一把二胡上，更换不同品种的琴弦和琴马、蒙皮松紧变化等因素，都可能引起产生狼音的音高发生微小变化。

　　如何消除二胡噪音

　　噪音，是二胡这种依靠皮膜振动发音民族乐器的常见病、多发病，甚至是终身病。看着二胡琴皮上终身背负着一块并不雅观的音垫就不言自喻了。

　　人们关于“消除”二胡噪音的说法并不准确，按照目前技术条件，二胡噪音是还不能完全消除的，只能对其进行降噪和抑噪。因此，如何降噪和抑噪是二胡演奏界和制作界的一个长久话题。

　　二胡噪音是指二胡发音时因各种原因而产生的难听的杂音，它不是旋律需要的、与旋律不协调且有破坏作用，较强的噪音通常又被称为狼音。

　　由于人们对噪音缺乏较为全面的了解，通常以为仅是琴皮和琴弦之间的问题，只需用音垫一弄就完事，往往降噪、抑噪效果并不尽人意。我们只有认真查找分析出噪音产生的原因，才能对症下药，从源头治理效果才好。

　　一、 分析产生二胡噪音的原因

　　二胡产生噪音就是指声音在就是共振、共鸣过程中不和谐的物理现象。现将二胡噪音产生的常见原因分析如下：

　　1、 设计布局上的因素：

　　① 有的琴在琴筒内形不成共振共鸣焦点区域，音散而无神，低音薄，高音 虚， 易出噪音。

　　② 有的琴焦点区偏后，易高音虚，产生噪音。

　　③ 有的琴有效弦长偏短，琴弦振动音域窄，频率高，易发噪音。

　　2、 制作工艺上的因素：

　　① 有的琴制作结构不严密，对木料的缺陷如裂缝等未处理好，产生“破竹篙”效应的噪音

　　② 有的琴琴皮偏紧，琴皮厚薄不匀，蒙皮四周拉力不匀，内应力未消除，琴皮共振效果差，在高音和某些音上出噪音。

　　③ 有的琴结构上垂直度、同心度不规范，共振不协调，易出噪音。

　　3、 制琴材料上的因素：

　　① 有的琴存在无法修复、弥补的缺陷，如节、裂、朽等，影响共振，出噪音。

　　② 有的琴琴皮质量差，如张力、弹力不够，易出噪音。常见薄皮琴最易出噪音。

　　4、 相关部位上的因素：

　　① 有的琴固定千斤螺丝松动，金属直接与琴弦接触等，绑扎式千斤部位的高低和与琴杆间距的大小有时也是产生杂音的原因。

　　② 涡杆式琴轸、琴轸的金属构件间隙有时也是产生噪音的原因(曾见过一把琴，琴轸金属滑轮振动，产生较强的金属噪音)。

　　5、 二胡配件上的因素：

　　① 弦与琴不匹配，特别是质量差且偏细的琴弦易出噪音。琴弦用久疲劳和琴弦受损也易产生噪音。

　　② 琴码的导振作用与琴不匹配，如薄皮琴配导振强的琴码易出噪音。

　　③ 音垫与琴不匹配，材料大小高低等达不到理想的降噪、抑噪效果。

　　6、 人控制琴能力因素：

　　① 演奏者运弓力度、速度、方向上不和谐，如拉高音时力度大、速度慢，易出噪音。

　　② 弓毛多，琴码弦槽窄，松香过多等，尤其是潮湿气候时松香过多易出噪音。

　　二、对症下药采用降噪抑噪方法

　　二胡噪音除结构设计问题和制作工艺上的先天不可逆因素外，均可针对其产生的原因，灵活采用如下方法降噪、抑噪。

　　1、找出木料上的裂缝(纹)和制作上的失误等造成的缝隙，采用胶合等弥补办法，消除“破竹篙效应”源。

　　2、消除琴皮应力。对琴皮过紧和蒙皮拉力不匀的新琴，可用软布团由上至下由边至中，力度得当顺鳞揉抹几分钟，每天进行一次，持续一段时间，有明显的功效。

　　3、选用合适的音垫。对音垫材料的高低大小进行调试，选其最佳。通常以纯羊毛的呢、绒、毡厚织物为好。

　　4、 选用合适的琴码。琴码的材料、底盘大小、高低、弦槽宽窄都要合适， 通常导振适中的松节码降噪抑噪效果较好。

　　5、 选用合适的琴弦，适时更换。及时清除琴弦上的松香垢。

　　6、调整好千斤。防止固定千斤金属直接接触琴弦，和螺丝松动等。还要注意将千斤调整到合适的高度(最佳有效弦长)，同时也要使千斤和琴杆保持最合适的间距(最佳弦张力的几何形状)，实现弦发音的最佳效果。

　　7、 注意涡杆琴轸的金属振动问题。

　　8、注意调整好琴弓毛的松紧度，弓杆的弹力、弧度等。注意弓毛松香适量，对杂乱弓毛可用香烟头细心烤齐。提高琴弓的适手性能，要让人感觉琴弓是一把得心应手的舞剑，而不是一把卷刃的钝刀。

　　9、提高演奏者对琴的控制能力，人主动灵活地去适应琴，注意演奏时人琴合一的状态。双手配合要协调，要注意右手控制运弓力度、角度、速度、方向;和左手按弦的力度、角度，以期达到人琴配合的最佳效果。弓毛、琴弦上的松香垢也是产生噪音的一个方面。