二胡运弓的方法与技巧介绍

　　二胡运弓是练习中的基础，即简单又艰难，简单的是一拉就能发音，但要把音拉好还真得花一番工夫。那么如何把二胡运弓发挥极致呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!

　　二胡运弓的两个方法

　　一、力量高效传递

　　力量高效传递是指运弓中作用力能有效的用来推动琴弦振动。为了便于理解，我们把右手运弓用力简单分为推拉琴弓左右运动力与贴弦力。这里只讨论推拉琴弓左右运动力，贴弦力就不在这里讨论。

　　很多老师教学生时都用鱼尾的摆动状态来形容右手的运动形式，这个比方非常贴切。鱼尾摆动时能量是以波的形式高效传递，尾部就像一个有弹性的鞭子，当遵循了共振(是指系统受到激励频率与该系统的某阶固有频率相接近时，系统振幅显著增大的现象)原理时，只较小的力量就可以使尾部充分摆动起来;当作高速摆动时，通过缩短摆动长度减少摆动质量来提高固有频率，以满足共振要求。

　　二胡运弓时右手要想达到这种状态，手臂要求尽量放松，当然也不是完全放松，还得有一定力量让小臂抬起，同时对弓杆还得施加一定的贴弦力，所以不能完全放松，即要充分放松又要保持一定弹性，右手以肩关节为着力点驱动大臂，大臂带动小臂，相继带动手掌、手指充分摆动起来。当快速运弓时，着力点前移到肘关节，就能有效减少振动质量，从而提高共振频率，即以肘关节为着力点驱动小臂，小臂相继带动手掌、手指摆动起来。颤弓时着力点再进一步前移到腕关节。同时手指对弓杆与弓毛施加适当的弦压力，保证弓毛紧贴琴弦运行，这种弦压力随弓子部位与弓速变化灵活调整，很容易做到轻重有度，强弱自如。

　　如果右手某部位没有放松，这种能量以波传递形式就会受阻，受阻点以下就会变成整体运动，在受阻点的地方还得额外提供运弓力量，拉琴时间一长这里就会酸痛。这是方法不当带来的负作用。同时这力量不易受控，得到的不是圆润饱满的声音，而是生猛虚噪之声。当然紧张部位、程度不同，受影响的程度也不尽相同，从而形成各种各样现象。

　　为简化起见，这里只谈及右手的运动形式，力度控制不在这里讨论。

　　二、琴弦最佳振动条件

　　琴弦既有整体振动又有分段振动，琴弦除整体振动发出一个基本频率音之外, 同时还有分段振动而发出若干比基本频率音高的音来。所以弦的振动是由一个个的振动迭加形成的结果。这里为简化起见，只讨论整体振动的基本频率。

　　二胡定弦一般为DA，则内弦空弦基频为293.67Hz，外弦空弦基频为440.00Hz，要想达到琴弦最佳振动，必须满足琴弦简谐振条件，即弓毛拨动琴弦的频率与琴弦振动频率同步。

　　在《二胡琴弦振动机理探讨》一文中，论述了“静摩擦力与滑动摩擦力交替变换来弹拔琴弦”的过程，弓毛利用静摩擦力拔动琴弦延弓毛同向运动，因静摩擦力在一定弦压力时是一定值，而弦随着位移增大回弹力也随之加大，当回弹力一旦大于静摩擦力时，琴弦就会克服静摩擦力转为滑动摩擦进行回弹，当回弹的惯性不足以克服滑动摩擦力时，又会转入静摩擦状态进行新一轮拨弦，这样循环往复完成连续弹拔琴弦动作。

　　二胡这种特殊弹拔琴弦方式与其它弹拔乐器不同的是：二胡琴弦在每个振动周期拨动一次，而一般弹拔乐器琴弦拨动一次后自由振动若干个周期。

　　二胡声音难以控制问题也就出现了，一般弹拔乐器琴弦拨动一次后自由振动，音质只受乐器自身特性的影响;二胡不但受乐器自身特性的影响，还会受到弹拔技术影响，主要反映在弹拔频率与琴弦振动频率能不能同步的问题。这个同步说起来容易，做起来可以是个很艰难的过程。学二胡得通过大量时间进行深入摸索体验才能掌握这个技术。

　　二胡琴弦弹拔频率与琴弦振动频率同步具体表现在：弓毛的运行速度与琴弦振动位移速度保持一致。

　　如有效弓毛长680mm，内弦空弦频率为293.67Hz，当琴弦振幅为0.5mm时，全弓的运行时间为

　　T=680÷293.67÷(0.5×2)=2.32(秒)

　　(其中2是指来回一个周期)

　　外弦空弦频率为440.00Hz，当琴弦振幅为0.5mm时，全弓的运行时间为

　　T=680÷440.00÷(0.5×2)=1.55(秒)

　　外弦空弦频率为440.00Hz，当琴弦振幅为0.1mm时，全弓的运行时间为

　　T=680÷440.00÷(0.1×2)=7.73(秒)

　　这里要达到琴弦振幅为0.5mm，必须有相应的弦压力与之对应，至于弦压力多大，因缺少测试条件未能深入。

　　通过上面简单计算可以发现两个规律，一是琴弦振幅相同时，随频率提高要求弓速相应加快;二是频率相同时，弓子运行越快，琴弦振幅越大。其中还应涉及到弦压力与弓速成正比关系严格搭配，才会收到理想的效果。

　　如二胡琴弦弹拔频率与琴弦振动频率不能保持同步，就会出现音干涩枯噪、空洞不实等系列问题。同一把二胡在老师手中拉音质很好听，一到学生手中就完全不是一回事，主要就出在这问题上。

　　练习二胡垫指滑音的具体方法

　　首先，必须明确垫指滑音实际上就是二胡滑音，一种特殊的二胡滑音。它最先使用在江南音乐中，后来逐渐发展到其它地方音乐也偶尔采用。

　　顾名思义，垫指滑音不像其他滑音一般只用一个手指，而至少同时用三个手指，其中有个手指(垫指)起到一个中介辅助的作用。垫指一般同时使用一、二、三指或二、三、四指两种指法组合。每种指法的三个手指，按较高音的称为高位指，按较低音的称为低位指，中间的手指就称为垫指。垫指滑音上下滑均可，滑行的音程多为小三度。演奏下行的垫指滑音时，要把三个手指都按在弦上，然后高位指在手腕的带动下，迅速向垫指轻柔提滑靠拢，抬指离弦，将音传递给垫指;垫指并不停留，继续迅速地向低位指轻柔提滑靠拢，然后抬指离弦，最终将音传递给低位指，完成下行垫指滑音的演奏。演奏上行的垫指滑音，也是采取以上方法，不过方向相反，动作为向下滑抹。

　　垫指滑音的符号是在普通滑音记号的箭杆中间加一个小圆点。

　　强调一句，无论上下行垫指滑音，整个过程须连贯流畅，一气呵成，不能有丝毫中断的痕迹，也不能滑得过重过浓。