挑选二胡的正确方法分享

　　选购二胡需要我们对乐器声学、材料学、力学、制作工艺的相关知识有所认知。那么在选购二胡的时候应该如何挑选呢?下面就是小编为大家整理的挑选二胡的方法，希望对大家有所帮助!

　　挑选方法

　　一、检验琴筒共振焦点区域

　　行话说得好，好琴声音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必须形成一个焦点，否则其音散而无神、空而不实，高音虚、低音薄。琴皮振动发音后，声波沿琴筒口斜向喇叭口延长聚焦成棱锥状波形区域，棱锥状波形得长短根据喇叭口的斜度而变化，加上音槽的反射共鸣作用(椭圆琴没音槽)，成为调节二胡高、低音平衡的关键要素。高音区(即下把位)在共振焦点区前移时音量大，音质实;在共振焦点区后移时音量小，音质薄。低音区(即上把位)恰恰相反。为兼顾高低音平衡，共振焦点区域的位置必须合理。经验证明，共振焦点为琴杆中轴线偏后一点为好。简单测定共振焦点区的方法是：试奏时左手感觉到琴杆、琴头、琴托有贯通的振动感，这表明共振焦点正好在琴杆的中轴线上，另外我们也可凭经验听出二胡的共振焦点区域。

　　二、避免“破竹篙效应”

　　一根竹篙完好无损时敲击起来其音“当当”响，一旦中间某一节或者篙头出现裂口破损现象，整个竹篙便会出现“咝咝”破音，究其原因是破损裂缝经过共振后波及竹篙而形成“破竹篙效应”。二胡的“破竹篙效应”现象，至今未被引起重视。在制作过程中，二胡的材料结构难免会出现自然和人为的缝隙，如被疏忽，则容易产生“破竹篙效应”。本人曾经历过一把制作材料极好的二胡，平时音质非常好，但在夜深人静拉奏时，就会隐约听到外弦d尾音上带出不易觉察的“咝咝”杂音。我后来卸下托板，在琴筒边缘用放大镜发现一细小的风干裂纹(旧料种容易产生)。用高渗透性502胶一点，“咝咝”杂音立即消除。“破竹篙效应”一般情况下并不在原点产生杂音，它会随导振转移支琴体发音，常在二胡发音的尾音中出现。“咝咝”杂音也不是在所有乐音中出现，有时是二胡某一音频导振共振正好激发“破竹篙效应”。挑选方法：1.拉奏空弦音用耳朵贴在琴杆上检测，可听到有“破竹篙效应”的二胡有明显杂音;2.仔细聆听每个乐音，仔细材料的每一点和制作工艺，是否存在裂缝损伤问题，从而避免误选带有“破竹篙效应”的二胡。

　　三、注意个别音符发音不实的问题

　　发音不实是二胡的常见病、多发病，而且在琴皮厚、紧的高档琴上多见。在拉奏过程中，常出现个别音或者几个音出现明显发音不实的现象，发出类似泛音的效果，有人误以为是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音频协调欠缺，不能产生良好共鸣所致。针对此类现象，有的琴拉奏一段时间后可缓解和消除，而有的二胡则不能。注意方法：1.琴皮要厚薄匀净，琴皮蒙皮周围拉力均匀平衡，形成良好的振动;2.琴筒内壁要光洁对称，弧度圆滑连贯，形成良好的反射和共振。

　　四、注意二胡的表现力

　　表现力是二胡的精髓。具体说，我们可从两个角度着手检测：一是二胡灵敏度和舒适性。优质二胡要求反应灵敏,琴弓触弦即响，音质纯净丰满，不拖泥带水;持琴手感舒适， 给演奏者一种亲和感，充分激发演奏者音乐灵感。二是二胡的控制性和潜质力。琴能随演奏者意愿随心所欲、收放自如的表现和发挥，强奏不“爆”，弱奏不“虚”，高音不“啸”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能发挥自如，不觉“吃力”，具有良好的可控性。如同一部马力强劲的汽车，让驾驶者充分享受驾驶的乐趣，好琴同样也要给演奏者人琴合一的感受。表现力是一种不易言传只可意会的感觉，且无衡量的标准和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

　　五、注意二胡声音的穿透力

　　评价二胡声音质量的另一个重要标志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音质、音量之所长，是二胡优秀与否的重要内质因素。本人体会：穿透力应是二胡发音到共振统一和谐时的体现。振动是声波之源，无振无音-----------简单物理原理。分析二胡结构及发音原理可发现：琴弦发音传导至琴皮(振动膜)，这时琴皮中央振幅大频率低，靠近边缘振幅渐小频率渐高;琴皮振动传导至琴筒，此时蒙皮前口部回音反射振动振幅小、频率高，越往后振幅渐大频率音域渐低。通过琴皮琴筒的共鸣，加上琴杆、琴托等的共振，使二胡发出优美的声音。本人认为：穿透力好的二胡振动频率音域要宽厚，主音频突出，次音频和谐协调，如同一部音响，其高、中、低音的协调才使音乐具有穿透力感染力。音量大并非意味着穿透力好，而穿透力的标准并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技艺和质量的重要指标。以本人的经验和感受检验一把琴穿透力的方法有很多，其中有两个最简单的方法：其一、试奏过程中，持琴左手感觉琴杆及琴筒、琴头等有一种较强的震颤感，音色、音质、音量协调;其二，一人拉琴，一人由近及远的聆听，听辨二胡发音传导性能，优质二胡发音悠长丰满清晰，具有较强的感染力。

　　演奏技法

　　演奏时多采坐姿，左手持琴按弦，右手拉弓。将弓毛置于双弦之中拉奏，有别于世界其他地区的擦弦乐器。

　　弓法

　　弓弦乐器运用琴弓以表达乐曲的表情。以用弓的长度区分为全弓、长弓、短弓等，以使用部位区分为弓尖、弓根、前弓、中弓、后弓等，以运弓速度区分为快弓、慢弓、颤弓等，以弓序分为推弓、拉弓、分弓、连弓、断弓、顿弓等。基本上分为圆滑演奏效果的连奏弓跟顿弓、跳弓、飞弓、抛弓、击弓等断奏弓。

　　指法

　　以按弦手指的动作创造不同音色，如揉弦、颤音、打音、泛音、滑音、拨弦等。

　　容易出现的问题

　　一、二胡演奏者在坐姿上容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

　　2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

　　3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。

　　4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

　　二、二胡演奏者在持弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

　　1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

　　2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

　　3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

　　5、持弓时拇指的位置不正确。

　　6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

　　7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

　　三、二胡演奏者在持琴与按指方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

　　2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。

　　3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

　　4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

　　5、拇指下弯勾住琴杆。

　　6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。

　　8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

　　9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

　　10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

　　11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

　　四、二胡演奏者在长弓方面容易出现的问题主要有以下几个点：

　　1、弓子运行不平直。

　　2、运弓时手腕动作不正确。

　　3、换弓时腕部有上下动作。

　　4、运弓的始动点不正确。

　　5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。

　　6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。

　　7、有的演奏者习惯于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而对右(弓根)三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。

　　8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂

　　音。

　　9、运弓过程中拇指位置游移。

　　五、演奏者在换弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、在慢(中)速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。

　　2、换弦时翻手腕。

　　3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。

　　4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。

　　六、演奏者在分弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、拉推弓声音不平衡。

　　2、拉推弓动作上下掂动。

　　3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。

　　4、两手配合不佳。

　　七、演奏者在连弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、弓段分配不佳。

　　2、在连弓中用弓子打拍子。

　　3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核 ”弓。

　　4、拉推弓的音质和音量不均衡。

　　5、一弓内音符的时值不准确。

　　八、演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。

　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。

　　3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。

　　4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。

　　5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后

　　九、演奏者在颤弓方面容易出现的问题主要有这么几点：

　　1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。

　　2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。

　　3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。

　　十、演奏者在顿弓方面容易出现的问题主要有以下这点：

　　1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。

　　十一、演奏者在抛弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、手臂上下运动过大。

　　2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。

　　3、演奏抛弓时右手抬得太高。

　　4、弓子起跳时蹭弦出杂音。

　　5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。

　　十二、演奏者在换把方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。

　　2、换把后一指定位不准确。

　　3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。

　　4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。

　　5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤(上把不到位)。

　　6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把

　　的通畅性。

　　7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。

　　十三、演奏者在揉弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。

　　2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。

　　3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。

　　4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。

　　十四、演奏者在滑音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。

　　2、滑音与应占的时值不吻合。

　　3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去;或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。

　　4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。

　　5、垫指滑音的音准不佳。

　　6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。

　　7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。

　　十五、演奏者在装饰音方面容易出现的问题主要有以下两点：

　　1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。

　　2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。

　　十六、演奏者在颤指音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。

　　2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。

　　3、颤音与本音之间的音程不准确。

　　4、颤音达不到理想的速率。

　　十七、演奏者在泛音方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、左手轻触的泛音点音位不准确。

　　2、弓毛的压速比例调配不恰当。

　　3、弓子运行速度不均衡。

　　十八、演奏者在拨弦方面容易出现的问题主要有以下几点：

　　1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。

　　2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。

　　3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。

　　4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。

　　5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。

　　6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦 不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。