古典吉他演奏时左手技巧有哪些 怎么练习左手弹奏(2)

　　为使手臂处于自然状态，我们首先应当树立这样的观念：

　　传送工具手臂和操作工具手指应该是独立的，手指的按弦不应该影响手臂的自然状态。

　　从这个角度说，我不同意卡雷巴洛大师的观点。他主张虎口与拇指完全不用力的按弦，将琴颈压向了身体，这绝对已经打破了手臂的自然状态。

　　而在回归理论中，这种把琴颈压向身体的情况只能在完成滑奏等需要借力的技巧时出现，而且需要在借力完成后尽快将手臂调整回自然状态。

　　正确的按弦应该是这样的，食指、中指、无名指和小指主动按弦，拇指则是为了稳定琴颈而进行配合，最重要的是只有这样才能平衡其余四个手指的力量来维持手臂的自然状态。

　　以上文字阐述了古典吉他演奏中左手技巧的指导思想及其理论价值。

　　那为了准确地移动，我们应该怎样练习呢？

　　在此，我只强调一下我认为非常重要而在多数教学中或是有关教学的文章中没有重视的内容——手臂空间定位感的训练。

　　我们假设你将要换到下一个新的指法，为了更具说服力，我们不管你是上行移动还是下行移动，也不管你将要换到一个什么指法上。毫无疑问的是，下一个指法提供的需要在第一拍上弹奏的那个音一定是大横按、小横按、食指、中指、无名指和小指中的一个或几个组合按弦提供的。这意味着，相应的手指应首先完成按弦动作，演奏是否连贯就取决于手臂是否能准确快速地将这个（些）手指送到对应的地方。

　　我们先来分析一个手指的情况。非常明显，大横按、小横按，食指、中指、无名指和小指单独按弦这六种情况下手臂的空间定位感都得培养，就像我们出生后培养在触摸和拿东西时手臂的定位感一样。只有这样才能保证在演奏中做到准确的连接。

　　音阶就是培养这种定位感的最好练习（顺便提一下，弹音阶最重要的价值就在于此，而不是许多教材中提到的为了熟悉各个音在指板上的位置——因为这是可以记忆的）。但培养手臂的空间定位感应首先将食指、中指、无名指和小指单独按弦的四种情况拿出来单独练习，不适合一开始就使用音阶。

　　在新的指法上，需要的第一个音对应的按弦完成后，其他手指如何能快速的完成需要弹奏的第二个第三个音对应的按弦，这将涉及到手指独立性与扩张能力的问题。

　　如果新的指法提供的需要在第一拍上弹奏的音是由几个手指的组合按弦提供的，那么在这种情况下，除了手指的独立性与扩张能力外，还将涉及到移动过程中左手指的预先位置调整能力的问题，在此就不详谈了。

　　这是从手臂的角度提出的指导左手练习的思想。

　　那如果从手指的角度研究指导左手练习的思想，是否也可以得出相似的结论呢？

　　回答当然是肯定的，我们先把它提出来，并把它作为回归理论的补充，再去解释它。

　　在古典吉他演奏中，左手指要在它所提供的音被弹奏完并被保持正确的时值后立刻将力量撤掉。

　　还和以前一样，我们先来举个例子：

　　1、现在你的整个左手从指肚到肩部都是完全放松的，你需要做一个动作：

　　用平时伸手去指东西的感觉将你的食指（其他手指同理）指肚放在一个物体（为了说明更形象，我们假设此物体大小和指肚差不多，比如说是某个电器的电源开关等。）上。

　　相信不会有问题吧。

　　2、现在设想，你的左手指每个关节上都缠上了一个绷带。理想化一点，我们假设这些绷带都足够薄以保证在空间上对你的关节运动不造成任何阻碍，并且，你的每个关节在弯曲或是伸直时都要因有绷带而需多使出10N的力量。你再去做刚才的动作，还能像刚才那样轻松快速准确吗？

　　不能了或是即使能也有点难吧。

　　但是在这种情况下，你重复一千遍此动作，或是更多，相信你就能轻松快速准确的完成这个动作了，因为你能慢慢适应这种恒定不变的阻力。

　　其实，严格来说，在平时完全放松的状态下，我们伸手去触摸物体时，关节弯曲或是伸直时也需要克服一定的阻力，而且这些阻力随着年龄的增长还会有变化，但这种变化太缓慢，而且我们的身体总是在不知不觉中处于变化与适应同时进行的状态。

　　但在本文中，我们假设在放松状态下关节的运动不需要克服阻力。

　　3、我们再来理想化一点，假设在每一次你以放松状态把指肚放在目标物体上的过程中，缠在你关节上的每个绷带所带来的在你相应的关节弯曲或伸直时所需克服的阻力是0N-xN(x是这样的一个值：当你的关节弯曲或是伸直时，若需克服的阻力大于xN,你的关节将不能弯曲或是伸直。)之间的一个随机值。

　　试问，在这种情况下，你还能轻松快速准确地将食指指肚放在目标物体上吗？

　　应该不能吧。

　　更致命的是，你还有机会通过重复足够的次数去适应这些随机变化的阻力吗？

　　绝对没有机会了。

　　现在我们具体到弹琴上。

　　严格来说，在整个演奏过程中，传送工具都应该是包括左手从指肚向近心端方向直到肩部的部分，只是手指还起到操作工具（按弦）的作用。

　　在你以放松状态把手指指肚放在目标弦与品格上方的过程中，你的注意力只在目标弦与品格或是其与手指指肚的相互位置关系上，你的关节都是在无意识状态下自然而然的配合着完成弯曲或是伸直的动作。我们在以前的文章中提到过，这是人最自然、最科学的运动状态，这就相当于我们前面的例子中提到的第一种情况。

　　而我们中的绝大多数爱好者在演奏一首练习曲或是乐曲时都几乎只在去按第一个指法的过程中处于这种状态。试问，除非这第一个指法在诸如手指扩展等能力上的要求超出了自己的能力外，有谁会连第一个指法都找不准？但从第二个指法开始，绝大多数爱好者的状态就被打乱了。