《傲慢与偏见》观后感1000字2020精选范文大全
《傲慢与偏见》是通过一部名著改编的，值得大家一看!这里给大家分享一些关于《傲慢与偏见》观后感1000字，方便大家学习。
《傲慢与偏见》观后感1000字1
讲起英国文学，是无论如何也不能忽略简·奥斯汀这位杰出女性作家的，她的作品以关注乡村女性的家庭与婚姻为重心，笔触细腻清新，带有19世纪浪漫主义的鲜明烙印，讲述了一个个动情、迷人的爱情故事，受到众多读者的追捧与喜爱，常年不衰，其中以《傲慢与偏见》最为经典，并被多次改编成影视剧，2005年的这版改编剧可谓是相当出色。
《傲慢与偏见》讲述了乡绅班纳特的太太，整日操心五个女儿婚事，并最终将三个年长的女儿顺利出嫁的故事，其中以二女儿伊丽莎白和达西先生的爱情为主线，描述了一对因傲慢与偏见而差点错失良缘的喜剧，这也是影片和书籍的名称来由。
19世纪是一个历史重要时期，各种新思想纷纷涌现，其中包括女性主义的抬头，简·奥斯汀的作品中一大特点，便是非常成功地塑造了一系列有思想、有见地、有个性的新女性形象，伊丽莎白就是这样一类代表，然而简·奥斯汀的作品却总在描写英国的乡村生活，在这个思想相对闭塞、保守、落后的地区，新女性将面对的是新旧思想的冲突，而这一冲突集中表现在个人婚姻问题上。
影片一开始便运用了丰富的语言镜头，去预报这一思想冲突。美丽的乡村早晨，一束阳光照耀进山谷，象征着新气象将来到这个村庄，这不仅仅预示着女主角们的如意郎君的到来，更展现出新思想对乡村的缓慢浸透，随后便是一系列移动的长镜头，女主角伊丽莎白阅读着书本，漫步在乡村小道上，体现出自身的修养和文化，镜头跟着她来到家门口，先是看到了嬉闹的五姐妹，然后就看到为女儿婚事焦灼着的班纳特太太，她竟然只因为邻居家搬进一个富有的单身汉，就开始蠢蠢欲动，像是看到了婚姻的契机。伊丽莎白的淡定和母亲的焦急，形成鲜明的对比，反映出两人在婚姻大事上的态度分歧，这种分歧在之后的剧情就演变成冲突，班纳特太太执意要伊丽莎白嫁给品质拙劣，又毫无感情基础的柯林斯牧师，只为了让女儿尽快摆脱单身状态和潜在的经济尴尬，被伊丽莎白一口回绝，母女间发生激烈的争执。至此，一个拥有自我婚姻主张、追求真实情感的独立女性伊丽莎白便凸显出来了，影片在这一部分的改编，非常到位!
原著中还有一个很重要的角色夏绿蒂，她是个思想守旧，着急出嫁的老姑娘，影片篇幅有限，没能给到她很多出场机会，但影片的高妙之处恰恰在此体现，它仅仅用一场戏、一句台词，就让夏绿蒂这个人物完全鲜活起来。伊丽莎白拒绝柯林斯的求婚后，没多久夏绿蒂便出场了，这也是她第一次出场，她告诉伊丽莎白自己已经与柯林斯订婚，原本充满喜悦的她当看到伊丽莎白质疑的目光后，激动的喊到：“我已经二十七岁了，没有钱也没有未来，我已经是我父母的负担，而且我很害怕。”一句话就将一个用旧式婚姻思维来评估自我价值的女性，生动的表现出来，而她与伊丽莎白之间的对比，更进一步彰显出伊丽莎白这个人物在乡村的“另类”和独立的个性。
可以说，伊丽莎白这个人物的成功塑造，是影片改编的关键，因为只有像伊丽莎白这样的姑娘，才会面对富裕、英俊的达西先生，仍旧保持自我尊严，而不是曲意逢迎，也只有像伊丽莎白这样的姑娘，才会面对达西先生的不礼貌评述，心感不悦而针锋相对，随后引出故事的`主线——傲慢与偏见。
像这样贫穷姑娘贵公子以及欢喜冤家的爱情故事，时至今日都是女性观众最热衷的类型，简·奥斯汀能在19世纪就创作出符合21世纪审美的爱情故事，不知道是说她有前瞻性的思维，还是说女性的爱情观太过单一，但即便故事格局是一样的，19世纪的故事不可能按照现下嬉笑怒骂的夸张风格来拍摄，在这部作品中，爱情的氛围始终恪守含蓄二字。
在达西先生和伊丽莎白捅破“窗户纸”之前，两人的交流非常非常的有限，他们的台词几乎到了惜字如金的地步，但每一次对话，都有感情的火花蠢蠢萌动，如第一次见面时，达西先生对伊丽莎白长相的刻薄评价，和伊丽莎白不示弱的反讽，统共两句话就让他们立即成了冤家，再如伊丽莎白去接姐姐回家时，达西先生扶她上车，伊丽莎白与达西的尴尬对视，和达西先生舒展手掌缓解僵硬的动作，都显示出两人之间的化学反应，诸如此类的情节都处理的干净利落，含蓄不张扬，这样的爱情基调其实是非常保守的，配合以伊丽莎白较为新潮的爱情理念和独特个性，让故事充满了趣味和张力，一直紧绷到达西先生表白的那个下雨天，故事进入了高潮。
故事进入高潮后，就一直在高能前进，男主角不断被加分，之前的阴霾一扫而空，伊丽莎白和观众们，几乎是被催促着就不可救药地爱上了达西先生，故事的这种急促的内在动力，和故事相对缓慢的含蓄基调，再次形成趣味和张力，直至有情人终成眷属，一对爱侣在清晨的阳光中相拥对视，与开篇阳光照进山谷的场面形成首尾呼应，象征着新思潮的爱情之光最终照耀在男女主角的身上，故事在一片浪漫气息中结束。
为了完美展现出英国乡村风光的魅力，影片多次运用了远景镜头，整个画面被乡村风景所填充，而人物浓缩成一个小小的轮廓，让人身临其境地体会到乡村的广阔与宁静，而在配乐环节，亦是配合这种氛围，一直衬以舒缓的钢琴弹奏，让剧情不论处于何种状态，始终笼罩在浪漫主义的气息之中。
作为一枚原著粉丝，我认为影片的改编可以打到九分，这一分扣在男女主角的性格偏移，达西先生的眼神过于忧郁，显得不够傲慢，而伊丽莎白时不时的咧嘴大笑，缺乏原著中的知性气质，但不可否认两人作为俊男靓女非常登对，且不论是他们的演绎还是剧情的打造，都足以给观众呈现出19世纪英国乡村爱情的美。
《傲慢与偏见》观后感1000字2
读了奥斯汀的《傲慢与偏见》让我知道了原来在遥远的欧洲不仅有罗密欧与朱丽叶那样悲壮的爱情，像莎翁那样的古典哥特式的美，原来也有市井家，回归生活的美。简单，精致，如同“两寸牙雕”，却窥视出了整个社会。
弗兰克奥康纳说：“我认为简。奥斯汀是英国文学史上最伟大的技巧局将一样，她在文学方面炉火纯青，就像莫扎特在音乐方面的完美无缺一样。”《傲慢与偏见》的语言如同掠过竹林的风，带给我竹林般的清凉，泉水般的清澈，让人可以随时随地的沉浸其中。那细腻的语言，缜密的思维，为我拉开了英国田园风光的帷幕，不经意间勾勒出了一个浪漫纯美的童话，却又那么的贴近生活。 这是一部描写爱情与婚姻的小说。小说围绕班奈特太太如何把五个女儿嫁出去的主题展开。书中一共写了四队青年男女的结合，作者一一加以比较，批判，爱憎分明的阐述了自己的爱情与婚姻观。富有傲慢的达西和睿智具有反叛精神的伊丽莎白，温柔体贴的简和有权有势的宾利，以及莉迪亚和威克姆，夏洛蒂与柯林斯。
贝内特夫妇五个女儿待字闺中，没有子嗣，依照当时的法律，他们死后家产须由远房内侄柯林斯继承，因此把五个女儿嫁到有钱人家，成了贝内特太太最大的心愿。于是在这样的背景下展开了整个故事的架构。虽然作者在作品中没有重大的社会矛盾，但她以女性特有的细致入微的观察力，真实的描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。其实小说中的班奈特太太是当时社会大多数人的缩影，爱情对她们来说是不可靠的奢侈品，她们只看重物质，看重权势。所以当富有单身的宾利来到内瑟菲尔德庄园，便成了众人注目的焦点和谈论的话题，以及小说中对军官们到来，小镇人民细微的表情和言语的描写，将当时社会风气展现的淋漓尽致。
然而作者奥斯汀是一个具有批判精神的女性，于是她塑造了一个追求纯粹的爱情，多少有些藐视权贵的伊丽莎白。虽然小说写于19世纪初叶，但是她所阐述的爱情观与婚姻观放在当下中国却也依旧是那么热点的问题。看到社会中充斥着的拜金主义，炫富事件，小三，包养等心中竟升起一种荒凉，但这也并非真爱的缺失，而是社会问题。我个人认为这种狂热的拜金主义是因为社会制度的不够完善，本来在一个市场经济国家，对金的崇拜，对物质的追求是很正常的事，然而在中国却显得有些病态了，因为在中国没钱你便无法在这个社会生存下去，在“生存”这把悬于头顶的大刀压迫下，拜金现象自然变得严重，人间的真善美也在死亡的威胁下大大贬值。而在国外，特别是欧洲，因为社会保障制度的完善，哪怕你没钱，你还可以生存，所以在国外对艺术，对学术的追求热情远高于中国，同样在那样一个安逸的社会里，爱情观也让现代中国青年向往。
在我看来婚姻的奠基本来就应该是爱情，如同伊丽莎白所追求的一样。面包与玫瑰的选择，若二者不可得兼，取玫瑰而舍面包也。这种选择或许是因为我还没有面临生活的压力，但是追求爱，追求美的确是发自内心的呼吁。
但这只是个人的做出的选择罢了，在经济学中的一个重要基本假设 那便是人的欲望是无限的，而资源是有限的，所以人们总是在不停的面临选择，而我只是出于个人偏好更侧重精神，愿意承受更大的机会成本而已。同样，有些人更侧重于物质，这只是一个选择，没有对错可言。然人毕竟是社会性动物，当大部分人做出了同样的选择，那这个选择便成了一种风气，久而久之，便成了一种习俗。之所以将题目设为“两寸牙雕”，不仅是因为《傲慢与偏见》的精巧细致，更是因为通过这个“牙雕”窥见了当时的风气，抛开爱情不谈，还有其他的一些感慨。
首先让我感慨的是当时人们对法律的敬畏和遵守因为整个故事的构架便是在依据当时法律贝内特夫妇死后财产由远房内侄继承这个源动力的作用下进行的，可见当时法治发展的水平。
其次是平等，“傲慢与偏见”这个书名便是在平等的观念下产生的，达西因为在交际舞会上不肯与他人跳舞，让伊丽莎白认为他十分傲慢，以至于产生了偏见。要认识和结交朋友都必须与他人一同跳舞，随时更改舞伴，尽兴而为，虽然这个平等具有局限性，但这些应该便是现在欧洲国家自由，平等，法治等观念的雏形。这些从两寸牙雕中观察出的细末，让我回眼中国的当下，期待能发现更多的进步雏形。
《傲慢与偏见》观后感1000字3
个人来说这是我最喜欢的版本，当然更早的版本我还没看过，所以只和1995年A&E版的和2005年凯拉奈特莉版的比较。这版里伊丽莎白的选角是最完美的，第一集一开始我也觉得布景什么的有点简陋，但是一看到Lizzy出场，几乎一瞬间我就认定这是最好的演员了：完完全全就是书里面伊丽莎白的味道，那种聪慧、理智、大胆、活泼、直率，年轻女士的活力，淑女的优雅举止，加上一点点的调皮，我脑海中一直存在的伊丽莎白的形象完全活灵活现了。几乎每一个场景，每一次对白，每一个表情都让我感到这完完全全就是心目中的伊丽莎白，非常有味道。
对白几乎全部是小说中的原文，少数在小说中并不是话语，而是奥斯汀的描述，所以听起来稍微有点别扭，不过瑕不掩瑜，在对白上是最为忠实的。奥斯汀的语言一定要听和看英文的，特别有感觉，总是用有点复杂的结构来描述一些深刻的观点，而用词会让人觉得带有她特有的幽默感和洞见。而伊丽莎白嘉维尔说话时的神态、表情，太真切了，完全进入了状态。第一集里她带着夏洛蒂一起调侃达西先生的那一幕，完完全全地表现出了伊丽莎白的性格：直率大胆、活泼、想什么就说什么、聪慧、爱笑。紧接着夏洛蒂怂恿她弹钢琴，于是她最后嘲笑了达西先生一番之后，优雅地脱掉长筒手套，坐在钢琴前谈起了威尔士民乐《The Ash Grove》，边弹边唱(当然不是演员真唱，但声线很像)。这首曲子极其优美动听，配上她专注的表情，达西先生则目不转睛地看着她，这一幕就是达西先生对她好感的真正开始。
伊丽莎白嘉维尔的侧脸非常好看，很耐看，眼睛透露着一股子聪慧，微微一笑时就能让人感到她的调皮和坦率。小说中伊丽莎白是那种因为有智慧，所以看得出生活中人们的缺点的人，好恶分明，立场坚定，几乎无所畏惧，喜欢用幽默和笑来对待她观察到的人性的缺点或愚蠢之处，而恰到好处的笑本身就是智慧的体现。这一版里伊丽莎白的笑是最自然的，最像伊丽莎白的。
伊丽莎白嘉维尔的表演是这一版最大的亮点，就凭这一点就足够保证这部电视迷你剧的地位了。
凯拉奈特利与伊丽莎白嘉维尔比起来，我觉得有两点不足：第一是对于丽萃来说，奈特莉过于漂亮了，这一点对小说来说是很严重的不足，因为小说里面伊丽莎白没有“那么漂亮”是很重要的，不然达西先生不会一开始说她"Tolerable"。
第二点更重要，奈特莉的演出没有奥斯汀那个时代lady的味道，更有现代女性的感觉。其实整个电影版都是这种风格。虽然有评论里面说1980年这一版演出中伊丽莎白应该表现出更多的愤怒情绪，但我恰恰觉得这一版里伊丽莎白在很多场景里的那种情绪的表现都非常恰到好处，让人感觉到她的情感波动，但是又不失作为一位有教养的女士的内敛和素雅。比如最后与凯瑟琳夫人的交锋，奈特莉讲完后直接快哭了，冲上楼梯，而这一版里伊丽莎白嘉维尔一直保持着得体的风度，但是对白和表情之中却处处表露出自己的坚定和自尊，最后非常潇洒地开门，一边微笑一边下逐客令，让人叫绝。奥斯汀笔下的女士们几乎从来不会失去自己的淑女风度的。
而1995年版里面的Jennifer Elhe，演出很不错，但是先天缺陷是，对于伊丽莎白来说，她看上去有点年纪太大了，而且过于“不漂亮”了，走了和奈特莉相对的另一个极端。1995年这一版里的简也绝对是所有版本里面最不漂亮的。当然或许奥斯汀那个年代的审美就是这样，我也不好确定。除此之外作为伊丽莎白，她演得有点过于严肃了，缺少了一些对于伊丽莎白来说很重要的活泼，很多场景中看得出来她在努力试图表现出更多一点的活泼和调皮，比如在路上小跑，对着镜子撅嘴吹蜡烛，等等，但是对她来说更多时候是不那么自然的。很多人(包括我自己)喜欢1995年版的是因为Colin Firth演的达西先生。
这一版另一个很大的优点是伊丽莎白的内心自白，小说中有很多，最重要的一些都在这一版里面通过旁白(演员自己念的)表现出来了，而伊丽莎白的表情也会随着内心的想法有着丰富的变化，让整个人物的性格，还有她对达西先生的情感变化表现得非常充分。举个例子，她在罗新斯庄园拒绝了达西先生的求婚之后，先是稍稍哭了一小会儿，然后坐在窗台上回想，在恨过达西先生的傲慢、无礼等等之后，她又想到，达西先生爱慕她到这种程度，不能不说是很令她受用的。这时演员微微一笑，非常调皮可爱，也非常符合伊丽莎白当时的心境。
其他次要角色，这一版也大部分无可挑剔地完胜另外两版。班纳特先生和夫人尤其很符合小说的形象，班纳特先生的那种尖刻、爱嘲笑自己夫人和女儿的习惯表现得很好。1995版里面班纳特先生看起来好像一个和蔼的乡村老头，而2005版的就不说了，完全和班纳特太太没有互动。科林斯先生这一版也最好，因为最像一个真实的人，很滑稽，但是不会让你觉得滑稽得过分了，毕竟小说里面科林斯先生仍旧是一位合格的绅士。夏洛蒂的演员很棒，几乎和1995年版的不相上下，但是更年轻一点，与伊丽莎白的互动更充分，两人之间的感情表现得更丰满。
唯一比较让我失望的演员是简，不是非常漂亮不说，主要是台词讲得有点过于夸张了，表演戏剧性太重，不像是生活场景。
如果说1995年版的重头戏放在达西先生的话，这一版的重头戏就放在伊丽莎白的身上，这也是对小说的忠实表现。而伊丽莎白嘉维尔完美地奉献了一部艺术的杰作，配得起奥斯汀的文笔。可以说伊丽莎白是每一个男性的梦想，就像达西先生可以说是每一位女性的梦想一样。如果在我的生活中我能有幸认识一位伊丽莎白这样的姑娘，我一定会不惜一切地努力博得她的芳心。但从这部电视剧中，对于我个人来说，最大的收获则是，我相信，我心中伊丽莎白的形象将一直属于这部1980年BBC制作的电视剧中，那位聪慧、优雅、直率、温柔的女士了。小说是虚构的生活，来源于生活却又不属于生活的真实。在这部小说以及其改编的电影电视剧带来的艺术和美的享受之余，生活本身也正在呼唤着我呢。
《傲慢与偏见》观后感1000字4
几年前在书店，一时兴起买了本《傲慢与偏见》。结果回家一翻却发现是英文版的，于是只好将它束之高阁，待我英文长进之日再行阅读。后来断断续续地看了两部简奥斯汀小说改编的电影《劝导》和《理智与情感》，当然还有关于她的传记电影安妮海瑟薇饰演的《成为简奥斯汀》。唯独一直没去看《傲慢与偏见》，总是想我还有本书呢。
时至今日，虽然奥斯汀小说文笔舒缓通俗，但我英语水平还是只能让我了解大意。终于，决定还是去看电影吧。
其实剧情背景什么的，跟简的其他作品没什么太大的差异。无非都是是男男女女纠结一段之后拥有一个较完满的结局，似乎是寄托简对自己感情悲剧的'慰藉。电影《傲慢与偏见》有一如往常英伦乡村轻松优美的环境还有绅士淑女优雅却诙谐的举止，让我在舒适缓慢的氛围下体验另一个爱情故事。
电影中，温柔内敛的Jane和热情平易的Bingley，还有自尊独立的Elizabeth和专一认真的Darcy(毕竟他的傲慢被证明是偏见)两对情侣因为性格的不同与家庭环境的落差，各自经过一番曲折，最终有情人终成眷属。
这是古典的英伦式爱情，不像人们想象中的那么美好。也被房产、门第、家庭等问题缠绕。Elizabeth的密友Charlotte选择了屈从嫁给了平庸古板的Collins，放弃了浪漫而选择了生活，Bingley的妹妹Caroline一心想傍上比她哥哥更富有数倍的Darcy，Bennet夫人急于将自己的五个女儿嫁给有钱的人家，达西的姨妈Catherine夫人却对家境普通的Bennet家充满鄙夷。许多情境与现在我们社会上的有相似之处。但如今我们身边的爱情的故事与电影中的比起来却差了不少美感。
想从奥斯汀的作品中探索出崇高的道理，揣摩出人性并冠赞美于高尚，加批判于丑恶是愚蠢的也是完全没有必要的。我们总是被灌输，通过一个伟大的爱情，可能是悲剧，可能喜剧，来判定一些跟爱情本身毫无关联的因素。比如封建礼教的腐朽，时代背景的不幸，嫉妒背叛与坚贞忠诚什么什么的。像《罗密欧茱丽叶》或者《梁山伯与祝英台》这样的爱情题材，带给我们的沉重大于对爱情过程的欣赏。剧情不是奥斯汀作品中占据重要地位的，纯粹的爱情才是第一位的，我们只用去享受Elizabeth和Darcy从相识的各怀偏见，到相互了解渐生好感，再到最后消除误解深爱彼此的过程中两人优雅但不失自我的谈吐举止和流露出的对感情的尊重，对爱情的严肃。当然还有Jane和Bingley一见钟情，并选择对对方的一直坚持，将自己的深情珍藏于心，最后Bingley从伦敦回来，两次拜访Bennet家，终于对Jane深情求婚，释放了两人压抑许久的感情。看完我们记住的更多的是那些关于爱情的细节，外在因素没有主导爱情的发展，更多的是人物性格对爱情的影响。但前提是他们都是用最纯净的心来对待爱情，与之相比的是Collins向Elizabeth求婚未果立马就娶生活陷入窘境的Charlotte，Wickham试图勾引Darcy的妹妹私奔，最后和Bennet家的小女儿India私奔来获取钱财。这些都让人产生鄙夷。
我们如今所处的社会更加浮躁许多，也许电影中的爱情故事有点理想化啦。周围人许多的爱情显得令人厌倦。因为寂寞空虚而恋爱，看别人恋爱所以自己也要恋爱，为了急于结婚而恋爱，被对方花言巧语哄得恋爱，甚至为了钱为了前途恋爱等等。很多人为了跟上“步伐”随便找一条河就跳了，“爱情”像阵雨一样来得快去得快。过程就像sin函数曲线一样，前一段时间还亲密不已如痴如醉，不久立马就因为各种各样的理由黯然分手。浮华褪尽只剩一阵轻浮。我们总喜欢将这种“悲剧”归结于客观原因，诸如“身在异地”，“钱不够”，“家人不同意”，“为了学习事业”，“感情逐渐淡漠”(这算客观因为人有时候控制不了感情)等等。然而，怎么会有这么多形形色色的爱情悲剧呢?Elizabeth和Darcy面对了那么多的麻烦最后还是在一起，其间对客观因素的克服相比于各自对对方从偏见到了解逐渐磨合的过程显得不足称道。大多数人只是为自己一开始对爱情的轻浮找一个借口，然后自己脱身。也许一开始的爱情就是单薄的，不纯粹的。就如同Wickham和India的爱情。
我们如今渐渐忘却了“尊重”这个词语，这里的尊重不是片面的指电影里绅士淑女各种优雅的举止谈吐，对对方彬彬有礼。而是尊重爱情本身，对待爱情的严谨。有些人总抱怨谈了不少失败的恋爱却找不到对的人，我们在KTV唱着那首不知引起多少人共鸣的《错的人》感慨万分时有没有想过自己是否尊重爱情?是否在浪漫到来之前用了解作为铺垫?是否认真想过这个人到底有什么特点与美德让他真的可爱?是否想过自己内心是否真的有了火花?爱情是神圣的，如果自己或是对方假借只是想找个帅哥或者美女陪伴来打发暂时的寂寞，甚至只是满足情欲，无疑是对爱情的亵渎。最后不是伤人就是伤己。真正对爱情尊重是用来寻觅一个可以真正心灵相容的伴侣。
傲慢与偏见，是两位主人公在爱情面前最难逾越的隔阂。可也正是傲慢与偏见，让Elizabeth和Darcy的爱情变得丰满且坚固。傲慢与偏见可说是二人性格中的缺陷，却也让他们不流于俗，认真地审视自己对于对方的情感，最终相互理解爱慕成长，用从相斥到相爱的曲折过程来对爱情表达最真切的敬意。
《傲慢与偏见》观后感1000字5
傲慢、偏见，是我们很常见的弱点和毛病。每一个人其实都很容易被自己的主观印象所驱使，因而容易对别的人下不正确的注解，进而造成了彼此之间的误会。一个人所给予的第一印象固然可以影响到很多事，但并非一定不会改变，要有更加深入的了解，才能有更客观一点的论点，就好像故事中女主角对达西的看法。
这是个曲折但却也美丽的爱情故事，主人公伊丽莎白是个勇于追求爱情、漂亮聪明、坚强可爱的中产阶级女子。故事主要以她对达西先生从一开始的厌恶到尊敬，再到爱慕为线索，也穿插了在几个发生在她身边的幸福或不幸的婚姻，揭示了作者对那个时代女人生活与爱情的理想和期望。故事中女主角伊丽莎白第一眼看到男主角达西就是不顺眼的，加上男主角个性的傲慢，继而对他有了偏见。而男主角达西，是个不受人欢迎的傲慢男子，也不屑于周遭冷淡的人际关系，对他来说，傲慢也许是有理的，偏见却很无情，这两者产生的冲击是免不了的。两个人之间也因此而常有针锋相对的言辞，彼此之间的傲慢和偏见就造成了一开始的不愉快与误解，但是经过种种事件的澄清，彼此又渐渐产生一点点的感情。
达西代表着“傲慢”，伊丽莎白代表着“偏见”，他们一开始都被自己的情绪所牵引。接着一连串对达西不利的流言，更让伊丽莎白对达西反感。当达西向伊丽莎白求婚而遭到拒绝时，他说了一句话：“要是我耍一点手段，把我内心的矛盾掩饰起来，一味地恭维你，使你相信我无论在理智方面、思想方面以及其他各方面，都是对你怀着无条件的纯洁的爱，那么也许你就不会有这些苛刻的责骂了。可惜无论是什么样的伪装，我都痛恨。”达西没有为了讨好伊丽莎白，而改变他的傲慢性情。伊丽莎白也表现了很真实的自己，彼此都不刻意去营造给人的印象，表现出了最真实的一面。而开始的时候，伊丽莎白一直活在自己的偏见之下，而忽略思考事实的真相，经过达西的解释和自己的判断，才最终找到幸福的归宿。
《傲慢与偏见》通篇是伊丽莎白幽默的俏皮话，可是这种强颜欢笑下，隐藏的却是那一时代人们无尽的苦恼、不满、遗恨。或许不幸太多了，变成了麻木。可是令人羡慕、认可的“幸福”背后，堆砌着的又是什么呢?是金钱、麻木、泪水、悔恨、遗憾，或许更多更多，但唯一没有的便是真爱。
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