《三毛从军记》观后感2020最新范文大全

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《三毛从军记》观后感2020最新范文大全1

电影是一种集大成者的艺术，从它产生的本原上看，就是一种生活的表演艺术。喜剧电影要在陌生的国度引起注意，就要看重在表演上的喜剧效果的设置。台词构成的喜剧效果只是一种中国这种有深厚文化底蕴的文明古国的阳春白雪，一旦翻译成其他的语言就会失去其生存的土壤。 正是从这方面出发，《三毛从军记》部分方弃了语言上的优势，效仿西方喜剧电影在技巧上的设置，从情节上完成了对电影的喜剧造型，加大了演员的表演戏份。 提起“后现代”，大部分的人想到的都是周星驰，随着《大话西游》在大陆的走红，“后现代”已成为一种时尚标签，被影迷们贴在星爷身上大加崇拜。殊不知中国第五代导演张建亚早在两年前就已经完成了两部后现代主义的杰作，《三毛从军记》和《王先生之欲火焚身》。

代表作《三毛从军记》在形式上大胆打破传统喜剧的创作规范，以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美，更多的是故事性的拼凑与解构，但对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重，让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足，并不需要更多的深刻思考。 反讽社会： 张乐平先生的《三毛》原本书写的是一个在旧中国的街市上游荡乞讨的苦孩子，他的境遇是对旧世界的嘲讽和控诉。而在张建亚的影片中，三毛却成了一个在诸多偶然因素的造化中屡屡胜利的“抗日英雄”，排长、团长、师长通通都只是他的陪衬。这无疑是在戏弄嘲笑所谓的帝王将相、英雄豪杰，讽刺社会现实。影片以生活在社会底层的人物为代表，遵循底层百姓传统的道德观和价值观，力图撕扯正统权威的虚伪面具，还原历史真实。 事实是：做了英雄，以为成功了，但仅仅是以为。影片开头，大人物发话“要以无数的无名华盛顿，来造就一个有名的华盛顿;要以无数的无名岳武穆，来造就一个中华民族的岳武穆”，于是三毛去当兵，做个精忠报国的英雄，受过苦吃过难，虽然没有为国捐躯，但也立下过不少功劳。可到头来，还是被人遗忘，最后终于明白自己只不过是一个无名的小人物。小人物永远是小人物，小把戏永远是小把戏，他和牛师长一样，都是这个社会的牺牲品。最后一句台词“完了”一语双关，也同时把我们拉回了现实。

影片的反讽通常具有双意指向，表层意义似谜面，是一种不可靠的叙述，所言非所指。一方面采取佯狂超然的立场，另一方面又用多种手段暗示，引导观众洞察谜面背后的深层隐喻。人们在嬉笑滑稽可笑的同时，不断参悟到一些思想的机智和反讽的锋芒。 　　联系竞争激烈的当下社会，对芸芸众生尤其是灰色小人物来说，自我命运无法把握，以“无厘头”式的滑稽模仿产生喜剧效果，来缓解现实生活中的压力，这样才能在电影这个“幻想世界”里获得某种想象性的满足。

《三毛从军记》观后感2020最新范文大全2

我读了《三毛从军记》这本书，讲述了许多三毛当兵打鬼子的有趣又好笑的故事。三毛刚开始当勤务兵，洗衣服、做饭、打扫卫生……什么累活脏活他都干，长官和老兵还经常欺负他。在打鬼子的时候，三毛很聪明，又很勇敢，打死了好多鬼子，获得了英雄奖章。最后，战争胜利了，三毛离开了军队。从这本书让我知道了：三毛的童年生活很不幸，旧社会很穷，三毛受到了不公平的待遇，经历了很多苦难。而我生活在富裕美好的新社会里，我应该珍惜现在的幸福生活，好好学习，勤奋努力，学习各种科学文化知识，长大后成为一名科学家，为祖国争光。我看了一部影片，影片的名字叫《三毛从军记》，这是战争年代的一部电影，上面写了三毛的一些故事。

我觉得这几句写的最有趣，就是两三名侦查兵在看有没有异常情况，那时，三毛正好路过，他躲在草丛里，一只从河里爬上来的螃蟹，爬了过来，要了三毛一口，疼得他吱、吱叫。还有一次就是，一个老人领着同志们摔碗，三毛使劲一摔，结果拽到了自己的脚上，他疼的抱着脚呜呜的哭了。

我们现在是和平年代，以前是战争年代，就是一些人或者是小孩都要参加革命，攻击敌人，不让敌人侵略他们的美好家园。

再后来好像就是幸福年代了。

这本书是讲抗日战争爆发，三毛想当兵，可长官嫌他年纪小，不肯收他。他灵机一动，假扮成大人模样，骗过了长官，参了军。在军队里规矩很多，三毛毕竟还小，闹出了不少笑话，可他的天真、热情很吸引我。三毛人虽小，但他在作战中勇敢又机智，巧妙躲过敌人封锁，侦察敌情，报告部队，让日本鬼子们统统成了俘虏。

看到三毛和战友们为庆祝胜利高兴地跳起来欢呼的情景，我也很激动。

看了这本书，我感到三毛参军时，年龄比我们大不了多少，但他的坚强、勇敢和机智、灵敏是我们学习的好榜样。

前几天,我读了两本书,它们分别是《三毛流浪记》和《三毛从军记》.这两本书是两本漫画书,有人可能会问了,漫画书有什么好看呢?可是,这是一本与众不同的漫画书,与那些日本漫画截然不同.漫画的主人公三毛是一个头上只有三根头发,和我们年龄差不多大,无依无靠的流浪儿,他经历了很多我们同龄孩子经历不到的事情,如讨饭,打工,参军......当三毛在遇到高兴的事情时,他和其他普通孩子一样,又唱又跳,完全忘记了他和其他孩子的区别,当他做事遇到挫折时,又不象其他孩子一样轻言放弃,而是努力的把化成动力,把那件事情做好,这也是我们要向三毛学习的地方.三毛使我明白了,做任何事情都会遇上挫折,不可能永远一帆风顺,而我们要做的正是要把挫折排开,做好每一件事情,只有你把事情都做好了,才会看到好的结果,正所谓“不经历风雨，哪能见彩虹”!

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今天下午我正闲得无聊，老爸看出了我的心思，便给我推荐了一部老电影：《三毛从军记》。

这部电影主要讲的是：有一天三毛在大街上闲逛，突然间，他看见有一个军官在选人当兵，三毛顿时心血来潮，想：假如自己当上了兵，又立了战功那自己岂不是大英雄了么!想着，他就举起手当上了兵。

因为自己年龄还小，身体条件都不如别人，所以在军营里笑料百出。首先，他因为年纪小，衣服不合身，导致在训练的时候总是摔跤所以人们叫他”摔毛“。在扛木头的时候规定三个人扛一根木头，三毛在中间，又因为身高原因，导致自己悬了空，自己还美美的傻笑!

第二天战争爆发，三毛提出在一头牛的身上绑十枚炸药再把它引进敌方的军营，炸死他们。可是谁想到，不但没把敌军炸死，反而把牛炸熟了，敌军们便美美的吃了一顿。

长官无奈，只好让轰炸机轰炸，但是飞机又坠毁了，三毛和他的一个战友虽然活了下来，但只会”咕咕“叫，他们一直从 1998 年叫道 2000 年，最后忧郁而死!

三毛虽然年纪小却给我们树立了一个高大的英雄形象，在现在这个年代里他本应该在

《三毛从军记》观后感2020最新范文大全4

今天，我看了《三毛从军记》这本书，里面讲了三毛想当兵打鬼子，可是征兵处的长官嫌他年纪小，不肯收留他。三毛灵机一动，踩着高跷，穿好长衫，戴上礼帽，假扮成大人的模样，在一次来到征兵处，骗过了长官，终于如愿以偿从了军。在部队里三毛机智勇敢，他装扮成稻草人，抓到敌人，还缴获了机关枪，获得“英雄勋章”和“智勇双全”奖章，非常值得我们学习。

我读完这本书，感觉三毛这么小却能做很多大人都做不到的事情，我真佩服他，我以后在生活和学习中，要不怕困难，从小事做起，自觉学习，不能在让爸妈督促了。

最后我要说：“三毛，你真棒!我们要向你学习!”

《三毛从军记》观后感2020最新范文大全5

与“第五代”中占据主流地位的深刻思辨的电影寓言不同，张建亚的漫画电影是不要求观众在电影中大费脑筋的，其电影以极度夸张的喜剧手法对经典本文进行了滑稽的模仿，在不经意间玩起了“后现代”。

提起“后现代”，大部分的人想到的都是周星驰，随着《大话西游》在大陆的走红，“后现代”已成为一种时尚标签，被影迷们贴在星爷身上大加崇拜。殊不知中国第五代导演张建亚早在两年前就已经完成了两部后现代主义的杰作，《三毛从军记》和《王先生之欲火焚身》。

其代表作《三毛从军记》在形式上大胆打破传统喜剧的创作规范，以典型的后现代主义兼收杂取、拼贴戏仿、花样翻新的方法表现出强烈的喜剧效果。在艺术上不注重现实主义与浪漫主义的严谨与唯美，更多的是故事性的拼凑与解构，但对道具、表演、场面及电影镜头形式的夸张搞笑特别注重，让观众在获得观赏影片当下获得瞬间快乐与满足，并不需要更多的深刻思考。

游戏与漫画

影片开始就上演了一幕经典的“你追我逃”场面，三毛在前面上蹿下跳把在后面追的警察耍的团团转，一个灵活敏捷，一个狼狈不堪，所到之处“鸡飞狗跳”，让人看了啼笑皆非。这种无厘头式的搞笑风格贯穿了始终，宽大的军装，瘦骨如柴的身体在整个军中显得尤其突兀。特别是当他在扛木头时，由于个子太矮，竟被木头“抬”着走，这种力量的悬殊被导演处理的尤为精妙。

动画中大量出现的手法也被导演放到这部真人电影中重现：被车压死的人变成了纸片，人撞在玻璃上留下了一个人形，训练官被炸弹炸得焦黑，被榔头砸死的人还不时翘下脚以示挣扎。这种夸张的恶搞现实情景也只能在漫画中才能看到了，但张建亚却打破传统，把这种元素融入到了影片中，而且也不会让人觉得做作，反而更具喜剧效果。

经典戏仿

戏仿遵奉快乐原则，在给人带来开怀大笑的同时，也带来了看待时事和人生的另一种眼光，看出了人生荒诞挣扎、可鄙可笑的一面。创作者以调侃、嘲讽、玩笑抑或致敬的心态仿拟原作，观众在仿文的变形和夸张中，以游戏的心态，联想到源文，从而享受急速心理落差带来的刺激和快感。张建亚对于经典的戏仿、解构看上去就像漫不经心地散落在电影的每个角落中。影片中的许多段落和细节，都是经典电影中的典故，而且似乎都给张建亚做出了自己的味道。

在水上舞台劳军场面中，可以看到，是借鉴了科波拉的《现代启示录》，但张建亚却让望远镜飞起来这种戏虐的手法让人感到神奇。而且在之后又添上了独具中国色彩的京剧表演，从道具、表演、化妆上塑造了一个三毛版的岳飞，就连他的敌人——日本鬼子也画上了脸谱，这种戏曲的场面也算是对经典的解构吧。如果说一颗炸弹落在池塘里炸死了鱼，是模仿《希望与光荣》，可第二颗炸弹落下把鱼都烤熟了就完全是出自张建亚幽默的想象力。

当年庄严的“革命样板戏”更逃不过张建亚的嘲弄，不但样板戏中最为经典的十八棵青松造型的影像成为了他颠覆的对象，而且他还让《沙家浜》中的芦苇荡以活跃其间的新四军战士出现在三毛的梦中，连鼓点、动作、走场乃至手势、念白都是一模一样。

甚至于，电视剧中常常出现的“本故事纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”这样的一句声明也被张建亚拿去搞笑了一番，在电影开头就来了这样一句声明：“本故事全无虚构，如有雷同，不胜荣幸”而影片也是基于这句声明出现了大段新闻纪录片片段，穿插在整个影片中。为了看上去真实，影片在形式上的模仿也做的面面俱到——片中的新闻片段都根据解放前电影胶片条件采用了粗颗粒影像的黑白片，偶尔还会有士兵回过头来偷偷瞟一眼镜头，以吻合纪录片拍摄时常常会出现的情况。

乍看之下，这样一锅端了的大杂烩似乎使这部影片有些荒诞不经，然而正是这星星点点散落全篇的细节构筑起张建亚漫画的全部风格：在电影中调侃电影，调侃艺术，最主要的还是调侃一下人们自己。这样的调侃和自嘲轻松随意却又不失幽默的睿智，荒诞滑稽之余又令人在细细回味时感到一丝淡淡的辛酸。

反讽社会

张乐平先生的《三毛》原本书写的是一个在旧中国的街市上游荡乞讨的苦孩子，他的境遇是对旧世界的嘲讽和控诉。而在张建亚的影片中，三毛却成了一个在诸多偶然因素的造化中屡屡胜利的“抗日英雄”，排长、团长、师长通通都只是他的陪衬。这无疑是在戏弄嘲笑所谓的帝王将相、英雄豪杰，讽刺社会现实。影片以生活在社会底层的人物为代表，遵循底层百姓传统的道德观和价值观，力图撕扯正统权威的虚伪面具，还原历史真实。

真实是：做了英雄，以为成功了，但仅仅是以为。影片开头，大人物发话“要以无数的无名华盛顿,来造就一个有名的华盛顿;要以无数的无名岳武穆,来造就一个中华民族的岳武穆”，于是三毛去当兵，做个精忠报国的英雄，受过苦吃过难，虽然没有为国捐躯，但也立下过不少功劳。可到头来，还是被人遗忘，最后终于明白自己只不过是一个无名的小人物。小人物永远是小人物，小把戏永远是小把戏，他和牛师长一样，都是这个社会的牺牲品。最后一句台词“完了”一语双关，也同时把我们拉回了现实。

影片的反讽通常具有双意指向，表层意义似谜面，是一种不可靠的叙述，所言非所指。一方面采取佯狂超然的立场，另一方面又用多种手段暗示，引导观众洞察谜面背后的深层隐喻。人们在嬉笑滑稽可笑的同时，不断参悟到一些思想的机智和反讽的锋芒。

由影片转向竞争激烈的社会，对芸芸众生，尤其是灰色小人物来说，自我命运无法把握，以“无厘头”式的滑稽模仿产生喜剧效果，来纾解现实生活的压力。这样民众就可以在电影这个“幻想世界”里获得某种替代性的想象和远距离的心理满足。