罗拉快跑观后感小学生范文5篇
《罗拉快跑》是一部游戏化形式的充满哲理思想的动作电影。这里给大家分享一些关于罗拉快跑观后感小学生范文5篇，方便大家学习。
罗拉快跑观后感小学生范文5篇1
罗拉快跑这部电影最吸引人的地方就是电影的形式。没有复杂的人物关系，都是以“路人”的身份贯穿整个电影。却也牵动着每个观众的心。
打开网页，关于这部电影的影评大多是从“美女拯救男子”或者以伟大的爱情故事为主题，或者是已多次出现的时钟来分析时间的珍贵…
而我则不这样认为，我倒觉得，《罗拉快跑》从题目中就可以反应观众对罗拉成长变化的期待，从不成熟的在父亲的办公室当着同事的面和父亲大喊的幼稚的表现，到后来在办公室砸东西，拿枪把父亲当人质抢银行的不成熟的行为，再到最后开始反思并改正自己的行为对他人的影响，而成功的解救自己的男友曼尼。顺应了观众对电影人物的期待值，使结局大可人心。
从人物形象来说，罗拉的红头发、绿裤子。则是利用了最鲜明、刺眼的颜色体现罗拉人物的倔强、躁动的性格特点。
所以说《罗拉快跑》其实是喊出了观众在观看时的心情，罗拉迈出的每一步，遇到的每一个人，每一件事，都在强烈节奏的音乐声中牢牢抓住观众的眼球，牵动观众的心。
第一次奔跑，给观众以疑惑和好奇，特别是每个路人的结局的交代，都是不幸的。偷车的最后被打，成为流浪汉。，推车的年轻妈妈最后也离婚了，等等。影片发展到后来，突然意外的罗拉中枪，让观众一阵迷茫，主角到底是谁?故事怎么发展下去?
第二次奔跑，让观众充满期待，握紧拳头，希望罗拉不会死。但在罗拉举起枪去威胁父亲的那一刹那，又将观众带入一种心酸、无奈的无比复杂的心情。
第三次奔跑，视角不是放在罗拉身上，而是交代那些路人的“完满”结局，给观众遗憾的心吃了一颗糖丸。车没有撞了，罗拉救了救护车上的父亲朋友，也没有去抢银行，男友曼尼也没有去抢超市。观众的心渐渐恢复平稳的心跳，也为想罗拉一类的孩子的成熟感到欣慰。
罗拉在第三次奔跑中，带着思考，带着祈祷，也带着观众在心里的呐喊成熟的奔跑在人生路上。
其实，罗拉就代表现实生活当中的九零后这一代年轻人，从非主流、叛逆，到现在的逐渐步入社会后的成熟，有责任感。如今，网上批评九零后的帖子少了，更多的是鼓励和支持。
我也是个九零后，从前爱和父母顶嘴的我如今也是个大学生了，开始渐渐体会父母的辛苦，知道社会的复杂，明白自己的责任。逐渐成熟地面对自己，面对人生，面对社会!我们相信我们可以创造美好的将来!
九零后，我们在成长!
罗拉快跑观后感小学生范文5篇2
人生可以有无限个选择，无限的可能，但现实里，人只有一次选择机会!正如很多人所说，人的一生可以在刹那间改变。
《罗拉快跑》是一部游戏化形式的充满哲理思想的动作电影。影片有三分之二是罗拉奔跑的镜头，采用动画、音乐相配合的手法，给我们呈现出一种高速率的镜头运动方式，配上节奏强劲的电子音乐，给观众带来了强烈的视听冲击。在看似爱情的主旋律下，罗拉对男友的营救行动其实是对命运的挑战。她不顾一切地奔跑，在这种无助的大环境下，影片在几乎震碎人们大脑思维的同时，激发出观众强烈的认同感：在面对命运和世界的无奈中，渺小的我们只有选择奔跑。
当时代变迁中，男女主角位置渐渐模糊时，影片用平行蒙太奇的手法表现出了两种不同的人。一种人(如曼尼)是静的，他/她只能等待厄运的降临并自怨自艾;而另一种人(如罗拉)是动的，他/她尽最大的努力和命运抗争。而这两种对待命运态度的错位和变化导致了影片中三种截然不同的结局。当影片中反复出现的时钟指向12点时，罗拉与曼尼的顺理成章的相遇，体现出了交叉蒙太奇的特点。罗拉的三次奔跑，用重复蒙太奇呈现出的三个平行世界里的三个罗拉，一个起点，三个迥异的结局。仔细审视图中，罗拉的每一次变化，哪怕是喘息的频率不同，也会影响之后的一切。如，罗拉与推婴儿车的老妇人。她撞她，或者不撞。都会在罗拉内心中以心理蒙太奇的方式产生不同的效果。这是一种近乎脱离人类逻辑与认知的因果，它使一切理所应当，也使一切惊艳无比。奔跑中罗拉坚定不移的眼神，也许就是人类最强限度的生命力。
导演采用了等分三段体的拍摄方法，三段首先在时间上是等分的，其次在所需完成的任务上也是相同的。让女主角罗拉在同样的二十分钟内，经过奔跑过程中不同的状况，产生了三种不同的结局，这使得整部电影看起来就像一个游戏。罗拉的人生看起来是可以重来的，但实际上我们可以看到，罗拉每次新开始的奔跑，并没有基于前一次的任何经验。我们不得不认同，此刻人只有一次选择的机会。
人生中无数个选择构成了我们的生命，自己的选择将不断影响着自己的命运，同时也有着冥冥不可见的手在安排着一切。每个选择都有得有失，只要还在奔跑。
罗拉快跑观后感小学生范文5篇3
影片从一开始就把罗拉的坚强和镇定表现出来了，她和男友在痛电话是，可以看出她也很恐慌、无助，但她还是竭力让自己保持平静安慰他的爱人。她说：“等我，我有办法。”于是开始了狂奔，为爱奔跑!一个女孩子去哪里找那么多钱呢?但她抱着一丝丝的希望找任何一个可以帮他的人。我想当时的罗拉已经忘记了一切，她唯一的目的和想法就是找到钱去救他的男友。画面里一直出现的罗拉奔跑的镜头让我们看到了女性的坚强和勇敢也改变了当时的社会背景下人们对女性的看法，男人可以做的女人也可以，不只是男人才坚强敢于和困难斗争，女人也一样不逊色。罗拉的这一奔跑的形象也塑造了新的女性形象，跑出了女性新的出发点。《罗拉快跑。》的诞生对电影界来说是一件幸事，从创作理念上来说他不拘一格、天马行空，给以后的电影创作拓宽了道路，是新的电影创作理念和创作方式。世界在改变人们的需求也在不断的变化，我们也希望看到更新颖、独特、又有观赏价值的影片而《罗拉快跑》就是极佳的参考方案。
在看影片的时候我一直被罗拉表现出来的对爱的执着和坚强而感动着。纵观世界上的众多名着，很多都离不开爱，大多以爱情为题材，有时候我会想，为什么处在不同国度和时代的人都不约而同的选择以爱情为题材呢?我想应该是因为没有人不希望自己拥有美丽的爱情也没有人不期待得到爱情，与其他的相比爱情更有震撼力也更容易引起大众的共鸣、吸引人们的注意。
罗拉，为爱奔跑!罗拉是为了他的爱人奔跑，而我们则为奔跑着的罗拉而感动。为她对爱的执着和流露出的坚强而折服!也为导演的跳跃的思维而赞叹不已!
罗拉快跑观后感小学生范文5篇4
生活在一个有着无限机遇与挑战的繁杂世界里，究竟会走出怎样的轨迹，我们大多数人都无法说清楚，但有一点可以确定的就是，这一切的结局都取决于我们的选择中。《罗拉快跑》是一个新颖的电影题材，它没有王家卫式的美学效果，也没有贾樟柯式的反应社会，但是就这样一个让它无限简化的电影，依旧是获得了观众们持续不断的好评。
罗拉在接到了曼尼的求救电话之后，二十分钟的限定让影片本就充满着无限的可能性，引起了观众极大的好奇欲望，迫切的想要知道后续的发展。而在这部影片中，色彩的强烈结合不得不引起人们的注意，黑，白和红色贯穿着整个社会里，却又给人奇特的效果。影片分为两个阶段，彩色和黑白，彩色是我们的大千世界，众多芬齐，每天都发生着许许多多的意想不到的事情。而黑白便是一个分界线，曼尼为我们讲述了他丢钱的整个过程，让我们及时地了解到整个事情的来龙去脉。
红色可能是很多导演喜欢的一个色彩吧，张艺谋导演也对他有种特殊的感情，它是热情奔放与爱情的象征。在影片一开头，我们就被满头红发的罗拉所彻底吸引了眼球，这是我们所有的焦点，为了救自己的男友，虽然只有短短的二十分钟时间，她依旧会不断的尝试，不停的奔跑。这本就是一个超快节奏的影片，罗拉也几乎从没有停下过奔跑的步伐，但就算身后驶过的景物变幻莫测，却始终不会转移人们的视线，维持了主角光环。
同时，红色不仅只有爱情，还有着一定的危机和不安。红色的电话带来了噩耗，红色的救护车撞上了男友，红色的便利店吸引着曼尼的注意，还有那个红色半袖的偷车贼。红色不仅吸引着我们的目光，同时好像也在为我们暗示了什么，一次又一次的悲剧发生让我们随着罗拉而紧张。
这部影片为我们讲述了三个不同的开放式结局，共同抢劫银行，迟到直到最后的解脱，但每一次闹剧完了以后都会有一个红色遍布全屏的景观，他们在互相聊着不切实际的话题，从而转向另一个开始。其实，这是一个全新的开始，新的希望。这部影片的人物很单调，快速的镜头调度让人们忽视了略过的人物，但最大的特色便是在每一次遇到不同的人物之后都会以照片快速闪过的方式透露出他们之后的遭遇，简约却又不会让人觉得累赘，是影片的一大特色。
罗拉有很多让我们为她激动不已的时刻，在不停奔跑的路途中，可能仅仅是那么一秒，不论是快了或者慢了，都会有令人意想不到的结局。我们的人生也是这样，面临着加错复杂的岔路口，不论选择那条道路都会有着不一样的结局，但是并不能因此而堕落，正是因为它的多姿多彩，我们更要努力积极。
罗拉快跑观后感小学生范文5篇5
在课上，老师安排我们看了《萝拉快跑》，这部影片最鲜明的话题之一，我觉得是是萝拉三度重新狂奔求援的超现实剧情，模彷电动游戏中的虚拟世界，投一次钱币，可以操纵叁次电子生命，影射出人生的爱恨情仇、惊险挣扎，是否只是屏幕另一边的一场片刻消遣?人在巨大的因果网路之中是否具有自由意志?这部电影所吐露出的观点，显着淡淡的佛法意味。
《罗拉快跑》像是一场闯关游戏，因为有无数种可能，无数种偶然，无数种选择，到最后只能选择一种满意的结局。导演将时间和命运的主题摊开给我们看的时候，我们看到人生三种选择，三个20分钟，像是错综的人生，将路途中的种种事情便引向了另一个方向。
仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，并最终影响了结局。其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理大概就是这样的吧。
《罗拉快跑》杂糅了喜剧片、动作片、黑帮片、警匪片、卡通片等风格类型，而整部影片在影像上更是由高速节奏、画面分割、录像、动画等多媒体和剪辑技巧拼贴而成，构成一个具有电子游戏特点的电影。贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。这些诸多新的元素却阐释了一个象征性的人生问题。那些飞快变迁的人生，那些分秒甚至毫厘不同就改变的结局。《罗拉快跑》的成功并不在于故事本身的精彩，而在于它开创出一种全新的故事讲述的方式。在这个“美女救英雄”的故事里，导演抛弃了故事整一、叙事流畅、时间呈线性发展、情节依据从开端经历发展导致高潮最后结尾的模式，运用了一种独特的方式：一个简单的故事被翻来覆去地讲述了三遍。
这应该属于一个美救英雄的故事。影片的“女权主义”色彩是不言而喻的，而从闯关游戏的角度看，罗拉是一个闯关者、是一个拯救者的角色定位应该是毫无
疑问的，这样曼尼成为一个毫无作为的“被拯救者”也就是理所当然的了。当罗拉最后站在十字路口迷茫时，这就象征着一种对于命运的无可奈何、非常惊恐的感觉，当她牵着男朋友的手走向一条确定的道路的时候，更多的可能即将开始。人与人之间的爱，能让人在未知的命运前表现的更加勇敢。
生命本是偶然，罗拉拼命要跑是为要改变命运。但是至于结果是如何并不在罗拉的掌控范围。然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局;人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么。
