无人区观后感优秀范文800字
无人区整个片子，主要以一个故事为主线陈述下来，发展下去。这里给大家分享一些关于无人区观后感优秀范文800字，方便大家学习。
无人区观后感优秀范文800字1
《无人区》是青年导演宁浩的作品，由徐峥主演，黄渤、余男等参演，这是国内首部大西北公路片电影，2009年就已经开机进行拍摄了，可是迟迟未能上映。广电总局给的理由是：一个好人都没有，都是坏人。
于是，这部电影终于在一系列的缝缝补补之后，给大家带来了一个童话故事中打败坏人的结尾，并且于4年后成功上映。2009年的黄渤和徐峥，其实并没有像现在这般风生水起，哥俩怎么样都不会想到自己会因为在今年家喻户晓，他们一路走来拍了很多优秀的电影，于是才能够成就他们的现在，《无人区》就是其中的一部。
影片的开头，就是一系列的空镜全方位展现了荒无人烟的戈壁，只有猎物与狩猎者暗自较量。杀手为了捕获到一只名贵的鹰隼，费尽心思。徐峥一段毫无感情却颗粒感分明的念白，讲述了一个关于两只猴子的故事，动物为了活着的本能。
让观众一下子进入到了动物的世界，、弱肉强食，然后一个声音淡淡的说了一句：人和动物的区别，不是舍弃了自私，而是会用火。
这部影片一反宁浩以前的风格，而是采取了传统的直线性叙事，平铺直叙的以一种很常规的方式讲述了这样一个残忍的故事。以潘肖这一个小小的律师为中心，通过他驾车行驶在公路上的一系列遭遇，将想要表达的各色人物巧妙的联系到了一起，既不突兀也不松散。
将人物矛盾渲染到了极点，从而将人的动物性与社会性表达得淋漓尽致。律师潘肖为了自己的名利，想争报纸头条，踏上了大西北之旅，一个贩卖鹰隼的老大杀死了一名警察，而潘肖帮助他成功打赢了官司，为了防止老大赖账不付余款，潘肖开走了他的车，于是踏上了一场惊险又刺激的旅程。
他在路上先是和开卡车的哥俩发生摩擦，导致车身受损，后来又遇到了求救的杀手，却一个不小心撞了上去。以为杀手已经死了的他，将他装进了汽车后座，打算找个地方毁尸灭迹，于是开进了加油站灌满了汽油。谁知道这个时候，他遇到了被拐卖来的妓女，妓女因为太想要离开这个地方于是鬼祟的跟着潘肖上了车，这个时候杀手也醒了……身后还有他们还未察觉到的围堵，杀手枪击了律师逃走，老大重遇律师并一齐讨论着“一不一样”的话题，他一再强调着动物和人的基本区别，一场腥风血雨即将在无人区惊险上演。
在这个无人区，金钱与欲望成了最主要的支配着，只有利益，没有善恶，法律在这里是失效的，伦理道德在这里统统都是不适用的。只有如何活下去，才是唯一需要思考的问题。律师本来还带着的“人心本善”的思想境界，在这里毁于一旦，人为了活着不惜一切代价，为了自己的利益毁尸灭迹，为了活着越过越狠。可是他依旧在这个动物世界中挣扎着，想要留下一点点仅存的人性，于是后来的他从一个自私的索取者转变为了一个无私的奉献者，为了他人献出生命。
无人区，是一个被构建出来不受控的地方，是一个根本不受法律与道德约束的地方。这里没有，没有人救人于水火之中，就是这样一部电影，将人之本性诠释到了极点。律师强词夺理，将贩鹰老大杀死警察的恶劣行径说成是警察醉驾后的失误，老大被当庭释放。警察无能为力，罪犯逍遥法外，甚至警察亲眼目睹了这一系列犯罪案件的发生，却没有任何实际的作用和意义。所有人都是自私的，这样的故事情节，加之影片的画面处理风格，不禁令人汗毛倒立。
徐峥一直以来都是演技派，在这部电影中更是有着举足轻重的作用，他将潘肖的角色塑造的非常鲜活，一个崇尚着人性的律师，虽然带有一点点自私与虚荣，但却不至于完全堕落为动物，可当他走进了这个道法两空的无人区，这个危机四伏的荒漠，一切都变得超出了他的认知。不要和泯灭了人性的人谈论什么是人性，他们和动物无异，却能够将你拉入深渊，他们的和平与文明并不建立于和谐相处，而是弱肉强食相互猎杀。
宁浩一直以来拍的作品都是非常现实的，他以一种自己的方式将生活展现得血淋淋的，或夸张、或露骨、或扯淡带领观众接受这个真实的世界，所以并不会让人觉得雷人，甚至有一种直戳内心的疼痛感。而这部电影，看似没有过多的夸张表现，却将一个利益熏心的律师赤裸裸的摆在了观众的面前，他的转变也同样扣住了观众最想看到的一环。杀手和妓女的加入，又给影片增添了多层次的人物表达。虽然宁浩会被人觉得是盖里奇的模仿者，可是谁不会模仿呢，年轻人都是通过模仿，从而找到了自己的风格。而宁浩现在完全能以一种自己的风格，表达自己身处在的中国社会。
无人区观后感优秀范文800字2
由宁浩执导的《无人区》在被禁多年后，终于得已见天日，引发了许多人的关注。不仅仅是因为“禁”这一词在许多人的接受认同上，无疑增加了大部分观众关注的热情。与此同时，在西方的接受语境中，禁播、禁演的主要原因与国家政治有关，西方人看到了“禁”背后暗藏的问题，试图通过“禁片”发掘中国社会“他指”的社会现象。影片是一部杂糅西部、犯罪、悬疑特点的作品。影片中涉及诸多被广电总局诟病的震撼镜头与细节：焚烧人民币、公安机关办事效率低、法律金钱交易等。难怪被淹没这么久，上映确是突破!宁浩对黑色幽默和荒诞元素的作用十分亮眼，黄渤、徐峥、余男组合也迸出别样精彩!
影片的一开始由一组另类的空镜头进行，旁边则是由徐峥饰演的律师潘肖进行的口述。对于类型片而言，《无人区》的第一个镜头奠定了影片的黑色幽默、荒诞的基调。故事从两只鸟开始说起，确实让人有点摸不着头脑。然而，这才是影片的关键点。影片与保护珍贵野生动物的主题有着千丝万缕的联系。律师潘肖的插手让原本故意杀人的贩鹰杀手逃出生天，随后因为律师费用的问题，引导着故事的不断前进。换句话说，影片中的推动元素，不是人物，而是金钱。在当今经济社会的日益发展下，不论是都市化进程深入的城市，还是荒无人烟的西部偏远山区，金钱无疑都是吸引人的。贩鹰是为了金钱，打官司是为了钱，出卖身体是为了钱，封口也是为了钱，这一连串事件背后，均是利益熏心下的人性博弈。
黄渤、徐峥两位男演员因为《人在囧途》系列赢得了广泛关注与高额票房。在这一部《无人区》中的合作，更像是一种再续前缘。有趣的是，两人在《人在囧途》系列中的尴尬遭遇一直延续到了《无人区》中，黄渤饰演的不靠谱杀手追杀徐峥饰演的律师的过程中，杀手先后经历了被撞车、流血不止到被浇汽油，堪称狼狈到死;不愧是难兄难弟的徐峥，在黄渤的威逼之下同样经历了被枪击、流血不止到被浇汽油。影片中的两人多了某种身世宿命的味道。对于新加入其中的女性角色——舞女(余男饰)，本身与潘肖没有任何牵连的被贩卖到无人区的女艺人为寻求帮助，误入到一场惨烈的追杀、谋杀、贩卖野生动物的案件中，这一女性形象更像是一种调和剂与连接器，将潘肖逐渐看清这个现实的社会，对于名与利、名利与金钱的看法也在与该女子的相处中发生了潜移默化的改变。
“无人区”是影片的重要时空场所。人迹罕至、广袤无垠是这一空间最明显的特征。穷凶极恶的歹徒与愚昧无知的村民，与来自城市的大律师因文化、表达的差异性发生了分歧。而唯一能用的就是钱。正如影片开始说的那样，其实我们所有的人都是从猴子变的，也就是说，我们人类并不是人，而是动物。在这一“无人区”中，虽然出现了诸多人物群体，可都不是所谓的“人”。贩鹰的杀手、贩鹰集团、金钱至上的村民，以及潘肖与舞女，这些人物之间都是具有意象特点的“动物”：与潘肖所说的故事中的动物类似，“无人区”的贩鹰集团与杀手们是欲抓捕“猴子”的野兽;潘肖与舞女在逃离无人区的道路上是不认识到相互帮助协作的两只猴子;物质的村民其实是作为中立的形象出现的，他们只是无知的另一种动物，既不想不杀猴子，也不想与野兽为谋，然而，却因为金钱之类物质的诱使踏上了全部灭亡的道路。
无人区观后感优秀范文800字3
电影是一门展示矛盾的艺术，法律是解决矛盾冲突的规则，所以法律元素被电影编剧们钟爱，他们充分借助矛盾线索设置情节，展示矛盾的多样性营造戏剧效果。由宁浩执导的电影《无人区》中整合了诸多法律元素，通过法治规则与丛林法则的碰撞，充分展示了在法治荒芜的旷野中人性的孱弱，其中的法治隐喻令人深思。
由徐峥饰演的律师潘肖在法庭上为盗猎分子辩护，公诉方及出庭的证人无法拿出确凿的证据，法庭只能将盗猎分子无罪释放。很多影视剧中都有坏人明明做了坏事，因为缺乏证据，法庭宣布无罪释放的桥段，有些入戏深的观众义愤填膺，误认为法官非常愚蠢、为虎作伥。但电影不是客观世界，观众在电影中扮演的是全知的上帝，而电影中的角色都是现实中的人，现实中审判只能做到形式上的正义，不可能做到理想化的绝对正义，审判只能以事实为依据，事实只能通过客观、真实、合法的证据来体现，刑法中的疑罪从无的原则就是建立在形式正义的基础之上，任何审判都不可能不顾证据而追求绝对的理想化正义，这就是电影审判与现实审判的区别。虽然说法官是最接近上帝的人，但法官毕竟不是全能全知的上帝，很多观众可能对恶人被无罪释放引发对审判的质疑，虽然这是一种嫉恶如仇的高尚情怀，但也折射出观众对审判规律的不理解，当然也给侦查机关的.证据意识上了一课。
法律规则对个体的意义在于被严格遵守，如果守法底线一旦被攻破，就会跌入无尽的深渊。律师潘肖开着盗猎头目的轿车在无人区狂奔，遇到不让道的货车司机，在超车的时候货车司机一口痰吐在了挡风玻璃上，潘肖逼停货车之后，开始对两位司机讲法律，但是被货车司机一巴掌打在脸上，之后历经加油被敲诈、货车司机的报复、无意撞晕埋伏的杀手之后，律师心中的法律火苗被彻底浇灭，竟然为了消灭证据欲烧毁“尸体”，最后走上以暴制暴的不归路。律师遵守有人社会的法律规则，甚至是文明理性的象征，迫使其放弃法律规则的不仅有逼仄的环境，还有人趋利避害的本性，更有对名利的无限追逐，他反复唠叨的关于头条的话题就能说明。现实中有很多的无奈与诱惑，都可能迫使人放弃法律底线，铤而走险，无数的事实证明，这样的选择结果只能万劫不复。 整部《无人区》中充满暴力元素，无论是盗猎分子、还是加油站的经营者、还是放弃法律的律师，都奉行暴力解决问题的法则。这里的
暴力不仅有车撞、开枪、锤击等硬暴力，还有所谓的捆绑经营、高额咨询费、保密费等软暴力。因为时空的转移、条件的改变，强者也可能随时变成弱者，影片中的黄渤饰演的盗猎分子更是从杀手强人到被车撞昏的弱者，再到持枪杀人的强者，最后沦为客栈傻子的锤下鬼，反观其他角色莫过于此。没有法律规制的社会中没有永恒的强者，弱肉强食的丛林法则大行其道，这种法治真空状态下的社会十分可怕，因为你随时随地都面临各种无法预料的威慑，只能活在无尽的恐慌中，欲用暴力捍卫自己的安全，反而会接受更多的暴力。意大利法学家贝卡利亚曾说过：“刑罚的威慑力不在于其严酷性而在于其不可避免性”，在无人区中主持刑罚的政法机关远在千里之外，犯罪证据的销毁在广阔的无人区轻而易举，这样在有人社会具有强大威慑力的严酷刑罚，在这里就能被轻易避免，难怪贩卖鹰隼的盗猎头目敢用车撞死一个又一个人。
电影的镜头能够描述故事的全面细节，观众就是角色们的全知上帝，入戏太深的上帝们喜欢做裁判的法官，脱离客观世界下判断，而需要深思和反省的恰恰是作为“上帝”的观众们。法律存在于客观世界里，对于影视剧中的法律现象，要学会落地思考，这样，优秀的电影才能触及灵魂，从中汲取守法遵法的正能量。
无人区观后感优秀范文800字4
宁浩作品《无人区》珊珊迟来。这部影片的主人公是一位刑辩律师。观后，很惊奇，以往国产电影、电视剧中偶有律师，要么讴歌律师的崇高、凛然，宣传主旋律，要么借律师之名叙述都市情感故事，或者通过律师角色介绍离奇案件，律师起到的作用都是铺垫、帮衬式的。而《无人区》以刑辩律师的全视角，通过对比丛林社会与法治社会的行为法则，揭示正义、人性、平等、生命价值。一个生动的律师形象主人公潘肖的形象活灵活现，是一位极具时代感的都市执业律师，有目标、有梦想，一直谋求职业大发展。在法律业务上，有一定的水准，影片中他在为贩卖鹰隼的黑老大辩护过程中，既能收集有力证据反戈一击，又能在法庭上对警察证人频频诘问。他对法律的理解很到位，基本功也很扎实，能看得出他有一定的的执业经验。同时潘肖具备新生代律师的特点，有目标，有追求，同时擅长职业营销。潘肖有自己的营销团队，成员称他为“潘总”，潘肖有着强烈的成功欲望，他写书出版书，利用媒体推介自己，利用案例炒作自己，一门心思要上头条，要成为大律师、著名律师，要获取更大更多的名和利。影片中潘肖赤裸裸的追名逐利的表达，在某种程度上反映出新生代在职业发展进程中的急躁和浮躁，有一定的现实意义。在法治环境下，利益受损后，可以投诉、曝光、维权、诉讼、索赔。维权是律师的主要工作内容，律师的职业病，也常常表现出在维权方面的优越感。影片中，卡车司机故意占道、向小车吐痰，激怒了潘肖律师，于是，潘肖习惯性地要维权、要理论理论。无奈，丛林法则不吃这一套，潘肖恼羞成怒，以其人之道还治其人之身，迅速学习并践行了丛林法则，火烧卡车上的稻草以报复。追名逐利、虚荣、好斗并呈现诸多职业特点的潘肖律师，在影片中演绎了一个错位故事。律师的终极目标是正义律师，不是天使，也不是魔鬼。律师在法律允许的范围内，为委托人提供法律服务，维护委托人合法利益。潘肖律师是这样做的，他积极有效的辩护工作，让黑老大免除了刑责。潘肖的做法，无可厚非。律师和各个阶层、各色人士打交道，熟练掌握沟通技巧，习惯通过契约界定利益，擅长将智力成果进行物质交换，但是律师骨子里的追求是“不一样的”，律师作为浸染法治精神的法律人，和法官、检察官一样，其追求的终极目标依然是正义。影片中，律师遇到谎话连篇的做不光彩工作的女主人公，他表现了烦躁、厌恶，但是，骨子里的平等意识和对人的尊重，潘肖没有抛弃女主人公于深夜的荒野，而是带她一起逃离，二人在危难中结成联盟共同对抗恶势力。尊重生命、崇尚正义，是律师骨子里永远的.坚守。正因为如此，在女主人公性命攸关，潘肖寻求公力救济而不能时，转向私力救济，深入虎穴只身营救，他用生命实现了对正义的终极追求。人性的挣扎和人性的光芒潘肖意外撞伤黑老大派来“处理”他的马仔，将马仔搬到车上要送医院抢救，半路上见马仔“死”了，恐惧、后怕，想到自己奋斗的一切都要毁于一旦，倍感绝望。于是，准备汽油，着手要毁尸灭迹。趋利避害，是人的本能。作为律师，能够准确预测到法律后果和自己面临的状况。潘肖律师如何选择?趋利避害、毁尸灭迹，还是遵从内心对正义的信仰?一方面，律师有着所有人的缺点，另一方面，律师深谙法律，法律追求的公平、正义、平等已经烙在心底，这些烙印不可避免地影响着律师的思想和行为。此时，如何抉择，这个难题也是给观众出的一道选择题。影片中潘肖挣扎后做出了抉择，观众的选择又是什么呢?潘肖这个人物表现很真实第一文库网 ，镜头中，潘肖把个人简介由“新锐律师”改为“资深律师”，这一笔，太生动了。只有真实，才能够折射出一个人的灵魂。片中，潘肖有几次机会可以远离无人区，重归他熟悉的、倾尽心力的大舞台。然而，他没有走，而是选择了一条充满危险、随时付出生命的方向，他要营救女主人公。表面上看，是英雄救美的桥段，好莱坞用烂的情节。但是，《无人区》无关美色和英雄，展示的是人性的光芒。潘肖和女主人公之间无关男女之情，他们是在生死关头面前的相互扶助，是不抛弃不放弃的责任，是以一己之身追求正义的强大使命，是追逐人性之善的志高选择。潘肖在熊熊烈火的燃烧中，舍弃了名和利，舍弃了生命，实现了正义，诠释了人性之善。
“我们是不一样的”黑老大在选择辩护律师时，选择了符合自己品味的潘肖律师来合作：目的性强，不按常规出牌，他们两个在辩护方面合作配合地很好。但是在你我利益方面发生分歧，潘肖追索律师费余款，通过契约方式约定双方权利义务，同时为保障契约履行设立了抵押担保，将黑老大的汽车作为抵押物，潘肖律师沿用了法律惯常手法。但是黑老大则不然，他直接撕毁契约，安排杀人。二人再次相遇，此时律师身处困境，黑老大急于找到鹰隼，二人再次达成一致，开始合作。律师履约，黑老大再次毁约，并将律师置于死地。合作过程中，黑老大在很大程度上认同律师，认为双方是一样的。律师一再强调“我们是不一样的”，其所言揭示了人性和兽性的不同，手段、方法、方式这些外在的东西可以相同相似，但是本质是不一样的，二者的终极追求不一样。证据作用与证据意识影片中，潘肖律师以一张饭店记账单对抗控方的指控，无罪辩护成功。其实，他运用证据其实在逻辑上不周延。账单记载买酒——推出死者喝酒——酒后造成死亡，从而推出死者之死是自己原因造成的，为黑老大开脱了罪责。其实，证据在证明作用上都是有限的。一份证据是否有证据资格，证明力大小，都需要综合判断和取舍的。饭店记账单上记载买酒，买酒不等于喝酒，关联性不足。潘肖偷换概念，故意设计一个“买酒=喝酒”的逻辑关系，最终得到法庭的认可。潘肖的这种辩护手法，是完全可以的。法庭上，控辩双方互相对抗、短兵相接，法官兼听则明，居中作出裁判，这刑事法庭的基本构造。潘肖提交的证据以及所要证明的事项，控方完全可以予以反驳，双方进行充分质证，对证据、对事实、对法律适用进行充分辩论。潘肖逃出鹰隼交易地时，带走鹰笼要留作证据，法律专业人士潘肖的证据意识相当强。民警到达车祸现场时，有选择地仅提取对潘肖不利的证据，有职业报复之嫌，但是其证据意识也很强并且灵活运用。证据的作用是什么，在时光不能倒流、没有时光穿梭器的现实条件下，证据被赋予重任：证明已发生的事实、还原真相。不过，影片为现实法律生活做了一个很好的注脚：证据在还原真相方面的作用，的确不是万能的。捆绑销售与契约精神在无人区黑店加油1500元，包括捆绑推销的1200元其他消费。黑店出售打火机100元一个，出售一条消息100元捆绑50元保密费。因为垄断，就不存在平等互利、平等自愿、诚实信用，潘肖无奈接受。深谙无人区行为法则的黑老大则不然，直接撞毁这个黑店。黑吃黑，以恶制恶，一定程度上打击了垄断的嚣张。有人群的地方，就需要规则，规则是必要的存在，契约精神是现代文明社会运行的思想基础。片中委托律师辩护、律师费尾款支付协议，都是契约精神的体现。但是，在法律规则不能覆盖的地方，原始丛林规则势必要乘虚而入，发挥一些作用。宁浩导演的作品，很耐看。从《疯狂的石头》到《黄金大劫案》到《无人区》，越来越厚重。强大视觉冲击力带来的不仅是感官享受，更能发人深思。《无人区》塑造的潘肖律师，无疑将成为律师行业趋步前行的一个影像符号。
无人区观后感优秀范文800字5
宁浩导演的鬼才一直是中国电影圈中不可多得的，从2006年广受好评的《疯狂的石头》开始，宁浩是为数不多的没有让我失望过的导演之一。纪录电影研究者林旭东：“宁浩是个对自己的生命经历时有感悟的人，生活中的种种遭遇，都会点点滴滴地积淀在他的经验世界里酿成创作的素材，一旦灵感闪现，他就在银幕上创造出了活生生的人，而不是脸谱化的概念衍生物。“宁浩的电影往往对叙事的拿捏非常准，不紧不慢，娓娓道来，随着结尾的戛然而止，让人悠悠地生出一股惆怅，他懂得张弛有度，在特定的时间设下特定的局。在宁浩的世界里往往都是小人物英雄史诗的世界，让小人物能够崛起也是宁浩一直努力在做的事。在他的故事架构里：时代进步，人物挣扎，道德异化，信仰沦落……又不尽然。
《无人区》的开头拖沓而兀长，却又是一个有必要的存在，故事从一只鸟开始，也在鸟的飞翔中结束，人无完人，但人还有良心。
故事中徐峥扮演的潘萧肖骄傲自负，作为一个成功的律师他有极高的塑造力，如若不是遇到后来的事，也许在未来的日子里前途不可限量;但也正因为有了这个事情，才使他明白了人的真正价值。潘肖也许自己做梦都没有想过未来有一天他在会在远离城市的戈壁滩结束自己有价值的生命。
一个神秘人，一场车祸，方圆几百里的荒无人烟，成就了故事最开始的脉络。
离戈壁滩数百公里外的城市里，一个能助潘肖登上成功巅峰的机会在诱惑他，他在电话中沾沾自喜的向下属要求请到更多的媒体，要让自己的成功成为明日头条;荒漠中央唯一的加油站里，有着几位趁火打劫的加油小贩还有一位善良的女孩;然而在归途中的潘肖，两股凶神恶煞的势力正在追击他，让他跑在一条仿佛没有尽头的公路上，到最后走投无路。
这部迟到了四年的电影，在塑造人物方面颇为精细，主角潘肖从撞人开始曾一度迷失了自己，他不像被人知道自己犯下的过错，这也许会毁了他的事业，他引以为傲的事业，甚至是一生。他决定毁尸灭迹，但对于一个初犯者，他对这一切似乎还是毛手毛脚，毁尸灭迹的途中几经波折，到最后发现被撞者并没有死后的释怀。那是一个正常人都会有的心理变化，就像电影一开始说的：你是一个好律师!
电影充满了黑色幽默和人性的思考，我们总为那些自食其果的事啼笑皆非，就像潘肖吃了自己为杀人犯辩护成功的恶果一样，那时的我也曾经像那个警察一样嘲笑过他：那些悲惨的种种还不是因为你放了他!
中国人讲究”因果循环“，种下的罪孽到最后终会偿还。其实我之后才恍然大悟，宁浩拍摄这部电影并不是冲着票房去的，而是圆了自己一个别人不敢做的梦，尝试中国电影中新鲜的血液，这是一种热血作用下的好作品，可以称其为伟大!
余男是整部电影中位数不多的女性演员之一，也是故事的重要脉络之一，余男饰演的舞女其实是一个被贩卖到无人区的女人，他在加油站老板的逼迫下做了舞女，她不想过这种没有尽头的日子，潘肖的出现使她看到了希望，两人从陌生人彼此设计到最后患难与共，这份缘分来的不深却也匪浅，到最后潘肖用自己的生命在盗猎团伙的老大手中救下了舞女，此时此刻在无人区上演的尔虞我诈、勾心斗角、英雄救美、匡扶正义都演绎完毕了，所有的角色都完成了自己的使命。
电影的最后，余男饰演的舞女终于在大城市里落脚了。很遗憾没有看过那个未过审的结局，虽然黑暗，但那个结局应该更深入人心。
电影中常常提及人之所以与动物不同那是因为人会用火，而这个世界弱肉强食。这是一个到底是由上帝创造了世界，而后创造了人?还是上帝先创造了人，而后创造了世界?的真假命题混战。但无论是那个答案，人之所以为人，那是因为人有感情，存在良知!
