大城小事观后感初中优秀范文
《大城小事》是一部由叶伟信执导，王菲 、 黎明 、陈建斌主演的一部爱情类型的电影，这里给大家分享一些关于大城小事观后感，方便大家学习。
大城小事观后感1
明天就是情人节了，突然在脑里不停地搜索，哪几部电影是以前情人节上映后感动到我的。
2004年，对于黎明来说，是很重要的一年。他开了公司。
找了个好导演，叶伟信，拍了一部文艺爱情片。
他想到了北京的老乡：王菲。
他俩当年都是从北京到香港闯荡的艺人，总是互相扶持。
他开演唱会时，王菲还叫“王靖雯”，人美歌甜，但还没有大红，他请她当暖场嘉宾，她去了，很高，却不冷。
于是《大城小事》他又想到了王菲，她早已改回自己的本名，靖雯这个名字是未红时，为攻入香港市场而起的，大红，甚至太红之后，王菲只想做自己。
有人说，这部电影有点像加长版的MV, 但我不这样认为，还蛮喜欢这种电影的调调。
说是大城里的一件小事，自然拍摄地在大城市，黎明选择了上海。
值得一提的是，王菲在影片的宣传过程中笑称：爱情在她看来，不是小事。
片中的场景和我们去上海游玩有很大的不同，镜头里出现的人物很少，不像一个“大城”，这也是导演特别的地方。
人物之间的关系倒是很简单，主角都很有气质和衣品。配角中有陈建斌，就是演《甄嬛传》里的皇上的那位演员，不抢镜头不抢戏，完美。
画面干净，看似随意，色彩有时浓烈，让人看着很舒服。
王菲身穿长大衣很中性，帅，导演适时给点冷风、落叶飘落，她在寒风中裹紧围巾，唯美的味道全出来了。
如果那个时候就有网上购物网站，那王菲就是名副其实的带货女王，她脸蛋不是最漂亮，但穿什么衣服都很好看!
不由得想起她的台湾朋友，忘了是蓝心湄还是陶晶莹说的：王菲这样的身材，是老天爷赏饭吃。
做为她的粉丝，我也曾经想，如果不唱歌，她或许会是个好模特吧。
王菲演的角色叫辛小月，是婚礼策划，当然也策划生日宴会什么的。
她不太喜欢笑，谈生意时语气诚恳又带着十足的自信。 她像现在刚到上海打拼的小年轻，年纪不大，却爱穿职业装。 走路手捧饮料，或许是在头脑中生成新的工作灵感。
她凝视着上海的黑夜发呆， 她失恋后，一个人住，一个人走路，一个人吃饭。 会拿着锤子修理弄堂里四面透风的房间，也不知道她修得好不好? 她还为了工作与已分手的前任谦(黎明扮演)重遇。
想在大城市生存，累感冒了，结果黎明又有点后悔分手，偷偷往她的信箱里塞感冒药，一度被人误会成坏人。
故事简单，但我喜欢，尽管一开始你可能已猜中了结局。
王菲当年接拍电影的价格是800万，这是她的经纪人开的价，而因为请她出演的是北京老乡黎明，她只收了500万。
这部戏之所以拍得成，还得感谢一个人：陈家瑛。
她是王菲的经纪人，她只带过三个明星，陈百强、王菲和陈奕迅。个个大红大紫，把她当成妈妈。
说实话，王菲就是歌唱得特别好，但演技有目共睹，一般般。
有娱乐记者质疑陈家瑛替她签的戏，拍了是笑话。
但是作为她的粉丝，哪怕她演得不咋地，演得“很王菲”，我们仍然喜欢。
一出场的那场戏，黎明在王菲的对比下，就演得很到位，演出了作为医生的木讷，对于这段感情的纠结和愧疚等等情绪。
故事情节是真的简单：男女主人公在都市生活的忙碌中逐渐感到迷茫，特别是女主，外表柔弱，实际上是女强人，男主追赶得有点疲惫，于是对这份感情产生了一点犹豫。
于是，看出来对方的纠结的女主主动提了分手并拂袖而去。然而男主却仍然心有不甘，在与女主因工作偶遇后，开始对女主陷入若即若离的思念里。
最后，他们听到了一位风烛残年的老人，也是他俩共同的客户，听他讲述他年轻时很遗憾的爱情的故事，俩人决定跟随自己的真实心意，重归于好。
男人和女人之间的感情，外人无法判断，一人强势有事业心，一人呆萌比较安于现状。
那就得看爱情中的二人如何磨合了，合得来叫互补，合不来是性格不合。
爱情本就是一种感觉，它来过，已足够。
愿全天下的有情人能终成眷属!情人节快乐!
要一起和片中的黎明和王菲在金茂大厦看烟花哦。
大城小事观后感2
电影就是电影，我设想，如果周谦只是在那个可以看到大城上海夜景的小隧道里，一个人吹夜风，如果不是小月打破游戏规则在12点以后仍然主动去找谦，是不是这个爱情故事的结果就会不一样。也许是我想得太简单了，他们根本情丝未断，怎会忍心一次，两次地求而不得就放弃呢?电影就是电影，一切在电影里都太美好。
而生活不是。
大城——上海，夜晚的灯光，弄堂，梧桐，繁华又浮华的烟火。上海这个城，万万千的灯火在亮，有万万千这样的小事在进行。这样小的爱的事情。丝毫没有什么惊天动地，比如那些特定地位，特定任务，特定时间的故事，还有特定台词。(啊，是啊，是啊，我在说最近又开始霸占电视屏幕的琼瑶穿越剧。)即使，黎明外形够好，王菲干练潇洒的性格够特立独行……也无法改变它一件小事的性质。
这里我们的镜头不过摄取了万中之一，在他们美丽的回忆中，冰淇淋店，游乐场，酒店隧道……任何一个地方，有无数个周谦和辛小月，在上演着他们的爱啊分啊合啊……不过是进度条跑过的时间不太一样。
然而，我在木心的文章中读到过，分别是人生最难最苦之事，一为生离;二为死别。(大意如此)小事——男女朋友分手罢了，谁都经历过，不论怎样刻骨铭心，怎样海誓山盟，分手不过小事。爱，没有什么理所当然，也不再那样至死不渝，也许在说爱你之前，太快，我们没有考虑清楚罢了。爱，真的有那么多理智么，等经过一番思量，理智判断，我们的判断不是“爱”，多是“不爱”，而未能脑充血，冲动地说爱，那我只能说不够爱。这是爱的天性，至少我这么认为。
分别再是什么不能承受的生命之重，却又轻的不行。仿佛它应是生命中不能承受之轻，生活再没有责任，再没有束缚，再没有忍受非我的“习性”，人是会不爽的，人就是犯贱。其实也许话也不是这么说的，其实人就是终极寂寞吧，每个人妄图被理解被陪伴都是无可厚非的。于是，你陪着我的时候，我骨头轻轻的，仿佛每天吸着氧气而不绝;然后你走开了，我反而在此重——分别之苦下发现了自己离不了你。
当然我始终坚信，如果像影片刚开始小月问的：谁啊?如果，这里一旦有一个谁的话，在无法忍受的轻或重，都无所谓了，写入历史，那是美丽的过去。不，轻就不察不觉了，重就在另一段轻中省略了。也不能说那种更接近常态，可能两种都会是人们产生共鸣。也许一个人不同时候经历了两种可能。
回到影片，弄堂幽静的意向，安静清宁，梧桐树长成，在空中牵手，一切的意向都很上海。还记得木心在上海赋中写的，战后，法国甚至从上海移植梧桐。上海的法国梧桐，是特别的，是上海的，和法国的不一样，和南京的不一样。
大城是同一所，小事是每一个人不同的小事。让我就这夜，这电影，这音乐，怀念曾经。
有冲动给你发一条信息说想你，但是我不想打扰你的生活，愿幸福。晚安。
大城小事观后感3
喧嚷的街下起了灰黯雨，像是这座城市的清洁工，轻轻擦洗着街道上的血迹。刚刚的车祸，仿佛是这座城市每天都会上演的一幕小剧，渺小而仓促。娄烨又一次把小事放在了大城里，好似在用一种高远的视角，告诉我们某种人性的复杂。它掀起了什么波澜?牵动了谁的心?涉及了多少人?不过是一场雨的事情罢了。时钟依旧转，生活依旧过，刷洗过的天空依旧晴朗。就像片中结尾那个片段一样，蚊子的母亲在给蚊子烧纸，脸上面无表情的，她在黑夜中有火焰陪伴，烧完一张又一张，烧完了，日子还得继续过。还得向生活妥协，还得向时间妥协，还得向社会妥协。娄烨用最朴实的镜头为我们展示了一个最真实，最生活的社会。在他的镜头里，我看到的是每个人的无奈，是每个人挣扎后的妥协。而在拍摄手法上，娄烨仿若一个极简主义的雕塑大师，用尽心力的雕塑这件完美的艺术品。
影片中大量运用手持镜头，为影片增加生活感。镜头是没有加滤镜处理的，我们仿佛置身于其中，镜头里的似乎就是我们生活的世界，甚至很多偷拍镜头让我们倍感亲切。导演的这种处理，更加能引起我们观众的共鸣。事实上，导演在增加手持镜头的同时，也增加了运动镜头，这让固定镜头在这部影片中占的很少，这种手持运动镜头，让我们感觉到影片的节奏很快。但深想一下，我们现在生活的不就是一个无规则的快节奏社会吗。从某种意义上讲，这样的运动感，就像是永不止息的生活和时间。它们永远在动，不会因为一件小事而停下来观望。影片中有很多仰拍，俯拍镜头是展示武汉这种城市的风貌，导演完全可以用斯坦尼康或者轨道更加漂亮的展示，但他依旧选择了手持，选择了一种游客的视角拍摄，这让我们更加感觉仿佛是一个纪录片，记录的是武汉这座城市的雄伟，是这座城市发生的小事。这样的镜头风格更让我们体会到真实，仿佛这就是当时社会的一个缩影。
纪实的影片风格像是娄烨在武汉的街口用相机记录的生活。全片用的都是灰暗色调，天空上的的阴霾像是笼罩在事件上的片片谜云，随着事情的明了，天空渐渐晴朗。但是没人觉得真的结束了，乔永照和桑琪真的会受到法律的制裁吗?未必，娄烨的结局更像是一个谜。它留下的是对人性的反思，每个人都有他的需要，乔永照需要的是肉欲，是性;陆洁和桑琪需要的是家庭，是爱;秦枫需要的是真相，是真实;流浪汉需要的是生存，是钱。每个人都是自私的，桑琪为了自己小三的上位，借用陆洁除掉蚊子，再想尽办法挤走陆洁;陆洁更像是一个含着泪复仇的母亲，她的报复是为了家庭;蚊子作为大学生，为了金钱和乔永照出去开房;流浪汉为了金钱和生存，甘愿当一个杀人的合谋者;尤嘉鸣为了出狱，贿赂了警察。但是，我们反过来一看。每个人都妥协了，乔永照面对陆洁的离去，选择了妥协和桑琪生活，曾经的他曾经说过即便桑琪挤走了陆洁，他也不会和桑琪生活在一起，但是他妥协了;陆洁面对着乔永照的出轨，她妥协了，不为孩子，或许也为了新车;蚊子母亲在一栋新房子作为赔偿面前也选择了妥协，最后面无表情的烧纸或许是对蚊子最大的告慰;童明松面对着尤嘉鸣的贿赂选择了妥协：流浪汉面对着桑琪的金钱也是一种妥协;而秦枫，那和童明松的一晚同眠也可能是另一种妥协吧。或许我们可以想想，他们为什么会选择妥协?是什么原因让他们这样妥协?或许只有武汉这座城市才知道，它映照的是这个社会的真实。
影片有多条故事线共同发生，他们本可以没有任何交集，可那离奇的车祸却像冥冥中的某根细绳，把他们牵扯在一起，卷在了一起。就像哲学上说：人和人之间都会有这样或那样的联系，。到底是什么样的联系?或许只是时间还没有转到那个时候。这几条线的共同推进，才让这个故事看起来完整。不得不说，娄烨的这种设置让我们看到的是生活，有因但未必有果，有苦但未必有乐，有爱但未必有情。他们仿佛就在我们身边，仿佛只是一件生活的琐事，所以导演不需要精心构图和色彩，不需要特效和滤镜。他只是在还原生活的本质，在吐露他对生活的感受。影片中每个人仿佛都是那么的可怜，蚊子和流浪汉只是为了一些钱，却丢失了性命，陆洁只是想要一个安稳的家庭，但小三的风波却让她愈来愈力不从心。桑琪为追爱可以不择手段，而陆洁为了守护爱亦可以变成一个复仇女神。它们本不是这样的，但有人触动了她们的底线，这个人就是蚊子。其实蚊子的形象有着莫名的讽刺意味，她所代表的，不就是社会上越来越多的拜金女吗?马诺说的宁愿在宝马车里哭，也不在自行车上笑。或许这个蚊子就像她的名字一样渺小，她是一名大学生，但是她的结果，却像影片中那个流浪汉一样相似。或许唯一不一样的是，她躺在了豪车的轮子前，而流浪汉则是躺在了锄头下。
当时的武汉，或许就是一个物欲横流的社会吧，陆洁与最表面的物质生活捆绑在一起，桑琪不满足现在的生活，费尽心思的要把陆洁疾走，蚊子也与最表面的物质捆绑，流浪者为了金钱，丢掉内心的正义，或许早就没有了，就连警察也在富二代的贿赂下放下了初心。而乔永照，更是一种金钱消费者，他用为妻子换辆新车作为说辞，掩盖自己的早出晚归，用钱来换取和女大学生的短暂快感，他用买辆新钢琴来鼓励自己的私生子。他习惯了用金钱作为说辞，用付款支配自己的幸福。影片中最讽刺的一个情节就是乔永照回到桑琪家中看到陆洁和桑琪坐在沙发上，陆洁和安安说：看，爸爸来接你来了。而桑琪和宇航说：爸爸回家了。这个情节让人感到莫名的搞笑。桑琪的回话像是一个吃醋妒忌的女人，这是两个女人在争相宣布自己的主权。看告诉自己的孩子，父亲回来了。这样的设置让人啼笑皆非，却又饱含深意。我们不禁会想：当时两个孩子心里在想什么呢?自己的朋友也叫自己的父亲为爸爸。这样的影响带给孩子的是难以磨灭的。在场的乔永照则是呆住了，实际上，他的反应也预示着这场夺位之战出了结果，他让安安跟着陆洁先回去，实际上也出卖了他的想法，胜利的天平终究还是倒向了桑琪那边。
就像娄烨说的，从始至终，乔永照最爱的人都没有出现，他不过是在解决生活中的麻烦，这便是他的悲剧。影片中的每一场雨，都有着一场悲剧发生，它就像城市在怜悯这些可怜的人，在偷偷的哭泣。恍恍惚惚，都沉默不语，该往哪里去?何处才是结局。影片给我们足够开放的结尾，我们想知道最终的结果是什么，娄烨想故意留下这个悬念。就像现实生活中那些未必有结局的东西。因为，没有结局，也得继续生活啊。这只不过是一件再渺小不过的事吧，有没有人关注已经没有那么重要了。这终究要随着雨水流进下水道，埋在某些人的心里。大城小事，终究还是要向这个社会妥协。蚊子母亲没了蚊子，烧烧纸，还得继续生活;秦枫一直寻找真相未果，修修车，还得继续生活;陆洁失去了家庭，带着孩子，还得继续生活;乔永照失去了陆洁，换成了桑琪，还得继续生活。他们就像在固定轨道上行走的蚂蚁，在城市的笼罩下，永远这么渺小，永远在规则的运动。没什么能改变生活，生活只会磨平这些棱棱角角。没有人知道答案，生活，也不会有答案。在这座城市里发生的，最终都会埋藏在这片记忆的的废墟里。
大城小事观后感4
守着网络蚂蚁近3个小时，终于让这部片子安然无恙的到了E盘上，然后播放，一个半小时结束。细细回味下，并不记得有什么激动人心的情节发生。整部片子都如同一杯茉莉花茶，什么都是淡淡的，嗅觉与味觉经历的一切都是不温不火，而喝了这杯茶后，得到的惟有淡淡的暖意，还有口齿间些微的余香。
故事情节很简单，不过是讲述在上海这所“大城”里的一对经历感情转折与考验的男女从分到合的故事，确实是小事而已。因此编导在处理上似乎也有些故意要把情节作为小事来淡化，(黎明的编导处女作?)，舒缓而平和的把这个故事娓娓道来。给我印象最深的是开篇的音乐，漆黑夜色下一切都若隐若现，而此时的音乐却是一个女生的吟唱，是舒缓但有些激烈的节奏，如同我们隐忍的感情。我一直认为这段音乐是整部片子唯一的亮点。接下来便是男女主人公在餐馆分手，相对而坐，讷讷无言，这时窗外有两辆轿车相撞，二人齐刷刷地回头，像从某个很深的梦里惊醒般，所有的惊心动魄和刻骨铭心不在主演的脸上，而分手的惨痛一如轰然相撞的汽车，赫然在目。
整部片子基调是宁静的，没有大城市的喧嚣与浮躁气息，所有的情节发生的地点都是有些偏僻的场所：里弄，富商的别墅，夜晚的快餐店，还有高层建筑的一个角落，即使是有很多人存在的情况下也没有嘈杂的人声，本该人声鼎沸的上海，在片中静谧得宛如童话。
关于这部片子的男女主角，两个天王天后级的人物，一度是宣传时的卖点。就角色本身来说，和黎明王菲是相称的。黎明的形象决定了他所能够扮演的角色，无论是最初的《玻璃之城》，《甜蜜蜜》，还是近期的《无间道3》与《双雄》，他一直是个相貌平和敦厚气质温柔，带着很浓书卷气的男子。我一直觉得他就是亦舒笔下的家明：云云众生中的一员，日复一日的生活磨平了他的激情与向往，但内心里仍然有澎湃的感情，神情中有不经意的温柔。也许并不让人印象深刻，却让人温暖塌实，值得信赖。王菲的形象具有典型的都会女子特征：美丽，有些冷漠，所有事情藏在心里，即使已经肝肠寸断，也决不在人前掉泪。个人觉得这部片子她的表现平平，她的角色本来是需要更到位的表现，是即使神色淡漠但眼神却可以泄露感情的女子。她一贯漫不经心的神情用在这部片子里无疑是有些尴尬的。她“无所谓”式的表演，只适合那种看上去大大咧咧，但却爱得很隐蔽的角色，如她在《重庆森林》中饰演的阿梅。因为偷偷地爱，所以在不经意间的流露才让人怦然心动。
近年来编导似乎都喜欢采用烟火的场景来烘托气氛，最开始觉得浪漫温馨，看的太多太滥便已视觉麻木。而安妮宝贝“爱如烟花只开一瞬”的理论对我印象很深，所以往往看到影片中出现类似场景便觉无限悲凉，总感觉这对一对相爱的人来说是不好的预兆。因此看到黎明和王菲两个人站在饭店高层俯视外滩夜景，面对无数烟花缤纷散乱的时候并没有感动。这里原本属于片子的高潮，却因有些泛滥的情节减轻了感染力。
不过总体来说，我还是满喜欢《大城小事》，因为个人偏好，我一直对于这种情节舒缓，有些“追忆似水年华”意味的片子都很情有独钟，比如《似水年华》。而片子中洋溢的温情与宁静也对了我的胃口。学习工作生活的压力这么大，神经无法承受太激烈的冲撞，这样温情脉脉的片子，刚好。
大城小事观后感5
我不知该怎么写下去，这几天因为脚扭伤，终于抽出时间来再看这部《大城小事》。
这是2004年的片子了，那年的时候，我是第一次看这部电影，是看的光盘，封面是一脸孤傲的菲姐和一脸贱贱表情的黎明。说实话，作为忠实菲粉，我也只看过菲姐两部电影，一部是恋战冲绳，还有一部就是大城小事。至于黎明，我大爱他在玻璃之城的表现，而且不论从故事还是从拍摄技巧来说，玻璃之城一直排在我最爱的电影前三名，我最爱黎明的时候也是他最爱舒淇的时候，直到某天乐基儿出现，风风光光做黎夫人，只剩舒淇独受苦楚，我才发现黎明的骨子里有怎样的薄凉。从此，舒淇也是我挚爱的红拂女一枚。 2004年的时候，我不明白什么是爱，也不明白剧中两个人纠缠了那么久，还是要走在一起是为了什么。那一年我讨厌剧中黎明的贱贱小男人的样子，格外偏好王菲一副遗世独立的孤傲女王模样，全剧给我留下最深印象的是最后他们在浦东楼顶看的烟火，以及最后黎明的那首歌《两个人的烟火》。
那一年，我第一次去上海，被上海完全震撼，也是那一年我立下志愿，我总有一天会到这里来生活。 那一年，我很喜欢黎明，我也还没有喜欢王菲。 2005年，菲姐开心离开娱乐圈，从此成为李太。我记得那一年很多报纸的标题都是《无声“菲”走》，没有记者会，王菲就这样的离开，从此深居简出。 和很多人一样，我听的第一首王菲的歌是红豆，但我最爱的那首是我愿意，我知道这首歌唱出了王菲的所有心声。我愿意为你我愿意为你，放弃我姓名。她是真性情的女子，所以她真的能做到。 2009年，我失去了一个人，当年我天真的以为，即使我们离得在遥远，也会在同一座城市生活，我也有机会表白。可是，我没有想到，等我再知道他的消息时，他在SZ，我们的距离纵跨了半个中国。 后来，我一直说，我爱上海这座城，可我爱的人在SZ。我亦明白，他是不会离开SZ的。 一晃几年过去，这几年中，我一直在为理想奋斗，是的，纵他千般好，人会有很多，上海只有一个。我深爱上海，我要去上海。2010年我又一次来到上海，黄浦江畔，我说，两年后，我要你见证一个奇迹。 2012年，我又一次来到上海，可惜奇迹不是那么容易就能看到的，我终于还是没能考到这座城市，第三次来到上海，一些地方我甚至可以不用地图便能找到，我熟悉地铁线的走向，我比上海人都更能明白上海的历史和未来的发展趋向，可是就算我得到世界，有些真爱不是我的。但我没有放弃。 2012年终于与他断开了所有联系，不是一路的人，所有的坚持都是煎熬。 这些年，我喜欢那么多人，那么多偶像与明星，没有一个像王菲一样留有最长久的回味，也没有一个像他一样让我惦念......
再看大城小事，很有预感的泪奔了。每每看到发生在上海的故事，泪腺就会变得发达...... 整部影片的最感动我的地方是最后王菲说，只要你想就能找到我。而黎明真的在浦东楼顶等到了王菲，王菲让他说三个字她爱听的，黎明说，我可以说很多句爱你，可我一次也没说过，因为我最想你对你说的，是对不起。 当年我第一次看这一段的时候我想一定是我爱你啊，傻子都能猜得出来，可是我没想到是对不起。如今再看，黎明要是说我爱你，王菲是绝不会回头的。 音乐起，花好月圆的故事在此煞尾。
