一声叹息观后感优秀范文800字

一声叹息男主人公梁亚洲是一位编剧，在工作中被电影公司为其安排的服务人员年轻活泼的女大学生李小丹吸引且日久生情。这里给大家分享一些关于一声叹息观后感，方便大家学习。

一声叹息观后感1

看这2部片子总时不时的看见自己的影子，虽然我还没结婚，女人总有些共性，换做是你你是愿意做被伤害的妻子还是被宠一时的情人。谁能肯定自己今生只会爱上一个人了，但是像梁亚洲这样，也正是应了那句：苍蝇不叮无缝的蛋。作为剧中妻子本身就具有的悲剧色彩，她太爱家太爱孩子太爱老公，这本来也没什么错，但她忘了要爱自己，也许我现在能这样说，也可能是我还没结婚的原因，二十岁结婚，到三十一岁时，十一年，这样朝夕相处，大概所有的激情都消失殆尽了吧，结婚后，一切都变为理所当然和习惯，审美疲劳应该是个共性问题，当梁亚洲回到家里，对着裹着毯子哭泣的妻子，他的那段话，是让我听见最心酸的： ：“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”妻子哭着问她：你到底是什么时候开始不爱我了的呢? 看到这里，我真的想流泪，也让我对结婚不在像以前一样向往了，男人对你的爱总是随时间变了味，而女人的爱还始终是爱，像陈酿的酒，越久越香，若是这样相比较，男人的爱太像经不起放的女儿红，十几年不变味已经很难得了。

男人总是轻易的犯错，当然不止男人是这样，有时候女人更甚。李小丹的眼神，从第一眼见到，就算不知道这是一部关于什么的电影，也知道，梁亚洲没救了，这就是一个桃花劫，况且梁亚洲还是一个有贼心贼胆就缺贼的男人了。作为一个写文字的应该更是有很多幻想，李小丹就在这个时候出现，所以无需多余的语言，仅仅是说我拉链又坏了，梁亚洲就俯下头为她弄好，如果我仅看到这儿，我还是觉得蛮温馨的，可是就在那轻轻的一握手，不过四个芊芊手指的力量，就让一个男人到家门口而不入。。。心酸。。。每个人都是会追求新鲜感我承认，但是这一幕无论怎么样也会让婚姻中的女人深受重伤，没有一份爱情不是千疮百孔的，我想这些疮口应该在女人最柔弱的心上，每一个认真结婚的女人，谁不想执子之手，与子偕老，可是，该怎么样去相信男人，只要有了外遇的男人，再不会说谎也会说谎，然而女人的心终究是世界上最灵敏的仪器，任何一点改变都是感觉得到的。 作为李小丹应该也是痛苦的，她的痛苦源于她是认真的，不是像俗套的情节是为了男人的钱后来满足了又离开伤心男人悔过又回到妻子的身边。这部片子最让人的心酸的莫过于它是没有欺骗的，都是不掺假的感情，所以才让人揪心，才让人疼得厉害。

接受一个从家庭出来的男人，就像从一大推记忆的灌木丛中找到一湾泉水，总是有许多你清理不了的东西，像无数的乱发缠着你的手你的心，所以，爱上已婚男人，注定会是痛苦的，爱得越真痛得越真。他爱她吗?应该是爱的，但是有一幕让我记忆很深，当李小丹生气走的时候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。也许这也是他的爱保留的地方吧，他的爱还没有到不顾一切，作为一个中年男人，他怎么样还是要穿鞋的。记得曾经有一次和从前的男友吵架生气跑出来，他追出来，大冬天的没穿袜子，虽然他现在已经不爱我了，但是这一幕还是会让我一直温暖的。女人的恋爱一定要是年轻的不顾一切的，太浓重的爱像无止尽的时间一样我们消磨不起，感受不起，等不起。当你爱上一个已婚男人时，他的妻子也年轻过，他们曾经有的回忆就算有时候对男人是一种负担，却是能束住你的手，让你望而却步，让你狼狈不堪。 最为妻子，不想多言，捍卫住最后的婚姻，但是那个留在身边的人已经不完整的，他会时而走神，但是我们谁都不是完美的女人，偏又想占有一个男人的一切，怎么可能了，再完美也会有审美疲劳的。

只能这样想，婚姻毕竟是最终留守的地方，虽然也许留住你的仅仅是苍白的责任感。女人结婚了后能再要求怎么样了?每个女人都变得卑微，也许只能往家里摆一个捉鬼的钟馗，妄求男人的心从此如止水。有些东西就是这样，你发现时间越久，你需要越糊涂，女人那灵敏的直觉只会是伤害自己的细小针尖。 作为那个梁亚洲，那个跪在情人脚下，扇自己耳光的男人，所有的结局不会是当初那样想的，就算你付出了再大的勇气和努力，正如片子的开头：有些事隆重地开幕 结果却是一场闹剧 有些事开场时是喜剧 结果却变成了悲剧 在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶 一幕幕开场的锣鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已随风而去 唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里 一声叹息，为情海中挣扎的人而揪心!

一声叹息观后感2

就像钱钟书《围城》里所说的：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进，笼内的鸟想飞出来;所以结而离，离而结，没有了局;婚姻就像被围困的城堡，城外的人想冲进，城里的人想逃出来。”

必须承认，这是一部难得的好片，也是我第一次对冯小刚有更直接明了的认识和敬意，当然也得益于演员们的精湛而恰如其分的演技。

这部片子成功在那些真实而贴切的细节，以下是一些我感触很深的场景：　　1 张国立(原谅我如此不专业，演员在电影里名字都没记清楚)被小三的哪儿吸引且不说，我很在意他一开始就叫她“傻丫头”。我没有依据，可就可以断定它就是出事的征兆。片中那个胖子说话很中肯(是不是傅彪啊)，他说，苍蝇不叮无缝的蛋。

确实，你叫她“傻丫头”，就是把你的蛋清抖搂出来，给苍蝇发了邀请函。

2他原配问他，你爱她吗?张沉默。她又问，那你爱我吗?张说了这么一段话：　　晚上睡觉的时候，握着你的手，就像握着自己的手一样，没有感觉;可如果要锯掉你的手，又像锯掉自己的手一样，疼。　　这说到多少人的心坎儿上了，貌似很有道理，可它就是个假命题。一般人握自己的手，可不锯自己的手。这是问题的关键。

千百年来，人生，生活，电影，小说，老人们，都在告诉我们一个道理：老天爷公平得很，它随你选。你要爱平静，珍惜平静，它就给你，圆圆满满，平平淡淡的幸福;你要爱刺激，它也肯定给你折腾，给你提心吊胆，心无安宁之刻的生活。

3 原配苍白无力地说，“他们都劝我说，文艺界的人事儿都复杂(他老公是个写小说的)，你搞不清楚。可我偏不信，我觉得你跟他们不一样。”

这句话的亮点不在说文艺界的'人，而在于文艺这两个字儿。文艺往大了说，就意味着衣食无忧了，基本烦恼没有了，不光是写书的，人，他们就得制造高级烦恼，开始折腾。

4 片子里有一场景是小三儿和原配，男人，还有女儿直面的。他们女儿给小三儿倒水的时候，加了少半杯的盐。这是用小孩儿的视角，对人物做的最单纯最直白最简单的善恶划分，爱憎表达。　　小孩没有所谓的大人们复杂，我们看问题的时候，往往觉得谁都不是坏人，谁都不应该被完全否定，必要时候冠以所谓的辩证思维。其实，细细想来，这又何必?

小孩儿的思维值得我们思考：没有小三，天下太平。

不需要同情小三，不应该美化小三，小三就是小三。你立志做小妾那一刻，就要做好被举世唾弃的觉悟。

5 最后的场景是，自经典的主人公对簿以后，张和小三断绝了联系许久，有一天，他们一家三口在海边玩，张的手机响了。他喂了几声没有人说话，不说也能猜到是小三。他回头看，看到什么没有拍，拍到的是他吃惊的表情，还有他老婆和孩子从正面走过来的样子。

我当时以为会拍出来，拍出张看到的是小三上吊了的一幕。因为之前小三和他甜蜜期间，她就装上吊吓过张，称自己对张一直的结婚诺言绝望了。

我的猜想自然是错误的。　　导演没拍他看到什么，但那刺耳的、不和谐的电话铃声一直在回荡。

个人觉得，这是本片的点睛之笔。

一方面，这是诱惑，主人公前方有妻儿走来，后边有情人呼唤，他朝前坐着，头朝后看。留给观众的，只能是，一声叹息，和标题接洽得天衣无缝。

另一方面，这又是警醒，它不和谐，搅乱了应有的美好。你接电话可以，但要慎重反应。

感触颇深。

人高级就高级在了可以自制。

没人可以决定你应该怎么做，你的行为准则。　　你要认定做小妾，你担得起后果，你放开做;

你要愿意轻浮，你其实伤害不了谁，就是在作践自己，你乐意，没办法;

你要是爱犯罪，坐牢服刑，你要想大不过一死，那没辙，你犯，趁被法律发现之前。

但周边会有对我们不厌其烦地好言相劝的人们。　　他们不图什么，他们只图我们好，希望我们是他们能像他们心目中的那么好，他们知道我们最后会自食其果，想在趁事情没有变大之前帮我们收手，他们对我们有信心，愿意相信才一次又一次地给我们机会。

我渐渐懂了。

一声叹息观后感3

可以把这部片子归类于道德教育片。入木三分的人性描写，千丝万缕的感情纤维，典型真实的剧情发展，把一个第三者插足的故事刻画得发人深省，却又令人内心矛盾。

在传统道德观念里，第三者是可耻而不可原谅的。但是在片中，李小丹这个人物给我的印象不是可恶至极，谈不上无辜，但有一丝可怜。当片中她痛彻心扉地对着梁亚洲哭叫自己“不要脸”时，我感到的不是道德的忏悔，而是心痛到心寒的无奈。她是一个透明、简单、没有心机的女孩子，不像脱离现实的偶像剧里的反面女配角，搜肠刮肚地“计上心来”。她的烂漫给大她十几年的梁亚洲一种青春的魅力和温柔的母性。

在错误的开始，她就已经浅浅预感自己的付出可能一去不复返，所以她自欺地安慰自己，不需要承诺，不需要名分，只要他的爱。所以当面对社会的压力，父母的谴责，朋友的指摘和爱人的不解，她还是坚持着,期盼着这个爱他的人给他安全感和依靠，但是，事与愿违，除了崩溃和说不出的分手，没有什么留给她。

梁亚洲和宋晓英这对夫妻，他们的感情是建立在恋爱的甜蜜、结婚后的奔波、患难与共的辛酸这些过程的。中年的他们可以不讲浪漫，不讲美丽，他们惦记着未来的房子和心爱的女儿。在片中，梁亚洲对晓英到底还有没有爱情不太确定，但是肯定存在一种割舍不断的亲情。婚姻的缔结开始是年轻人的激情燃烧，以身相许。而到了十年之后，激情不再，亲爱的她已不再光焰四射，亲爱的他也不再英姿焕发;但细水长流，总有舍不去的温情在生活的点点滴滴，茶米油盐的琐事、鸡毛蒜皮的计较、家长里短的唠叨，虽不如情人在咖啡馆里含情脉脉来的轻快，却最能让人记住作为一个家庭成员需要承担什么义务。

再爱的人，也需要底线的堡垒。梁亚洲和李小丹都过不去自己的坎，这种有实无名的爱情不会带来幸福，而是一时欢愉后的愧疚、不满、后悔。他们想要温馨的家，稳定的生活，而不是偷摸摸的苟且;这是人的尊严和价值的体现。人毕竟是生活在社会里，感情的世界有时必须对理性让步。因为每个人都是社会关系网的扭结，在辐射的范围中，必须要遵守两大原则---讲道德，守法律。最后她选择离开而他选择回归是正确的，可能心痛，但也是心安。

在道德上，第三者没有理由干涉正常的夫妻生活;但是在法律上，对于她这种人的处分少之又少。这不是她的幸运，而很可能是不幸，没有法制的观念在头脑中，她的情感就肆无忌惮，而受伤是相互的，在一瞬间的感情的爆发不计后果，后患无穷。另一方面，道德的界限是不分明的。什么是讲道德?爱一个人不是缺德，但是爱上一个有家室的人呢?她给了他想要的，却又要避开一切现实的拷打，这对她来讲，不公平，但是没有赔偿的规则，因为是她先违反了做人的原则。大多数的观点都是将道德视为法律的高层次，忌讳将道德层面的事项做法律的硬性规则。在这样的第三者事件中，道德和法律的界限可能区分开来，但是责任和义务的分配又如何界定呢?这样的问题会混淆视听，甚至有些观众可能思索，如果说对非法同居的人要致以法律的惩罚，那么对于这样一个第三者，我们是把她归入惩罚的对象里，还是同情的对象里并予以让婚姻过错方补偿呢?

提出这个观点会让人难以接受，怎么，干了坏事还要有奖励?这不是颠倒是非吗?的确是。事实上，大多数第三者不会像李小丹那样的退出，而是咄咄逼人以至于让对方身败名裂甚至家破人亡，这样的人当然不会成为法律的得益者，夫妻之间的感情和家庭成员的权利义务关系才是法律的保护对象。第三者不仅给家庭带来问题，而且是社会进步的障碍。一个家庭，要损害父母、儿女和众多亲戚朋友的多少时间和精力来调解夫妻要面临多大的抉择和感情负担来协商。广之，这样的事件不仅会影响社会风气，还会对法律资源造成损失，法庭上，民事案件中，离婚案件的比率在80%以上，而出现离婚的官司，大部分是由于出轨事件。对于一个生活在非两人世界的现代人来讲，责任意识和法律意识早已不是底线，不苛求每个人都道德高尚，但至少要有良知。所以，法律不仅不能同情第三者，还要完善法律法规，对第三者做适当的惩罚。

在婚姻法上，夫妻之间，父母子女之间的权利义务关系明确精当，但是常常经不起复杂事实的验证。忠实义务、同居义务、抚养义务等等，都是不可避免的话题。当宋晓英声泪俱下的哭诉自己的不幸与不甘时，相信每个人都会为之叹息。这样的贤妻良母，不应该失去即将实现的幸福蓝图。当她原谅了还深爱着的他时，我们庆幸于他们的破镜重圆，也为他们的未来生活捏一把汗。这段痛苦的过去犹如墙上的钉痕，钉子拔去，回忆不能归结于零。伤害是永久的，结疤不等于愈合。所以，还是要敬告人们，珍视所拥有的，贪婪不会得到更多，失去的会更多。

一声叹息观后感4

于我又来了，来做《一声叹息》的最后一个影评。

前面我讲过了梁亚洲出轨小三，和原配离婚闹出种种，最终婚没离成，梁亚洲不得不出来跟小三单独过的故事。

分居两年了，除了应付学校，梁亚洲还会伪装的做着一个慈父的形象。

但是私下，他把绝大多数时间，还是交给了小三李小丹。

导演朋友劝说原配离婚不成，让梁亚洲陷入了前所未有的两难中，当然这种两难也是一种活该!

原以为这三个人，就这样不清不楚的各自活下去。

谁知，在宋晓英在装修新房时，从梯子上摔下来，让三个人的关系走上了另一条路。

宋晓英摔了，梁亚洲去照顾她。

在楼梯口碰到小三李小丹，梁亚洲毫不顾忌的说：“宋晓英摔伤了，我得去医院去。”

此时的李小丹，应该怎么想?

她是小三，当然从爱的人嘴里听到，他要去照顾别的女人，肯定不高兴，一般的女人肯定大吵大闹的不让去，即便不闹，生气怎么也要有的。

但是，李小丹并没有这样，不仅不生气，反而主动去跟着梁亚洲一起去医院，想要去帮忙。

梁亚洲赶紧拦着，说不能去，去了不仅帮不上忙，还得让她着急。

梁亚洲这样说也没问题，自然是有道理的，但是李小丹执意要去，即便被梁亚洲拦在车外，她还是打了一辆车，跟着梁亚洲到了医院。

梁亚洲安排导演朋友在医院门口拦着李小丹，死也不能让李小丹去见宋晓英。

这个导演朋友还真靠谱，死死的卡在门口，就是不让进，结果还是拦不住李小丹，情节之下，导演朋友冲李小丹说：“李小丹，你有点不要脸了啊!”

说完这句话，李小丹停住了，没有了刚来的神气，蔫头丧气的出了医院门。

看到这，我也看明白了，这就是李小丹故意的。

她就是去示威的，就是要给病在床上的宋晓英来个下马威，宣布主权的，现在她就要把女主人的角色牢牢攥在自己手里。

但是她没有得逞，灰溜溜的走了。

梁亚洲没有办法，他不能放弃糟糕之妻，又不想伤害李小丹。

他把原配宋晓英送回了家，开始照顾起了妻子，从喂药、吃饭、喝水，又承包了一家子的家务。

在一次给宋晓英喂药时，坐不起来的宋晓英，根本顺不下去药，梁亚洲只好嘴对嘴，给宋晓英喂药。

这段描写，让我实在有些想不明白，因为在梁亚洲的内心，他似乎已经不爱妻子了，但是为什么还要嘴对嘴的跟“妻子”做出这样亲密的行为呢?

只有一个解释可以说明白，那就是：按照梁亚洲的说法，他把这样的情感比作了亲情，在亲情面前，他面前的妻子不只是妻子的角色，可能是妹妹，可能是女儿，他自认为可以这样做。

但是，除此之外，他慢慢找回了一个丈夫的角色。

回到家，照顾妻子，和妻子、女儿睡到一张床上，这根本看不出来他外面还有一个小三。

妻子不介意，女儿希望爸爸回来，梁亚洲睡到了这张床上，只是在外一人生活的小三，不知作何感想。

照顾完妻子后，第二天梁亚洲又赶紧回到了他与李小丹的住处。

李小丹再见到梁亚洲时，心情已经完全失衡，因为昨晚梁亚洲的导演朋友对李小丹说的那句：“李小丹，你有点不要脸了。”，让此时的李小丹想了一晚上。

她质问梁亚洲：“我是不是不要脸?你是不是也觉得我不要脸?”

梁亚洲叹息的说：“丹，现在我就够乱的了，你就别跟我过不去了。”

很像一个受害者。

李小丹说：“我跟你过不去?我是跟我过不去。”

梁亚洲说：“今天早上，我趁她们没睡醒，我紧赶慢赶，就想过来看你一眼，八点半我还得去医院，给她交假条，完了还得回家去，那边大人孩子都得我来照应，我脑袋都快炸了。”

多会无理搅三分。

李小丹不依不饶，当然，她应该这样。

梁亚洲终于知道了现在的难处，两个女人，他夹在中间，早就已经不是人了，他跪下来跟李小丹忏悔，说自己不是人，连扇了好几个耳光。

耳光打完之后，两人就再也没有见面。

梁亚洲一直在家照顾病重的妻子，接送女儿上学，买菜做饭，做家务，他承担了以前妻子做的所有的一切，渐渐的看到了之前妻子所作的努力。

生活渐渐的恢复了平静，直到在一次下楼倒垃圾时，梁亚洲看到了在楼梯的李小丹，这一切又要打破了。

梁亚洲问她，怎么在这?

李小丹说，今天是你生日。

听到这句话时，我已经深深感受到了李小丹对梁亚洲的情感，她的确真的爱梁亚洲，因为只有爱的人才会把对方的所有东西都记在心里，而此时的妻子已经忘记了。

正当梁亚洲想当初约李小丹出去时，楼上的宋晓英出现了，她让李小丹进屋坐坐。

三方对峙，这个就厉害了。

宋晓英是里子面子都要了，作为原配妻子，现在是她宣布主权的时候。

一，说感谢李小丹记得梁亚洲生日，她自己都忘记了。这句话够狠，因为她不在意了，就给你警告。

二，问李小丹吃没吃饭，说：“都不是外人，剩饭吃吗?”这句话一箭双雕，不是外人，就是说你跟梁亚洲那点破事，我都知道，“剩饭”吃不吃?那都是我吃完的。

不得不说，宋晓英够厉害的!

宋晓英开始追忆起，她与梁亚洲相识、相恋的故事，就是故意说，你们啊，根本就过不到一块。

听不下去的李小丹，起身要走。

宋晓英说一定得送送她，这话也是有话外音的。

宋晓英左手架在梁亚洲肩上，右手让女儿扶着，她这个主权宣告的十分彻底。

从此之后，梁亚洲和李小丹，就真的再也没有见过面了。

梁亚洲和宋晓英一家人在新年前搬进了新家，宋晓英说这是辞旧迎新，还在门口摆上了一个大件：钟馗。为了驱鬼。

一家子恢复了平静，整件事也告一段落。

在稀松平常的生活中，梁亚洲似乎也忘记了李小丹的存在。

一家三口去海边玩，梁亚洲接到一个电话，电话那头是一句不说，最后梁亚洲向身后忘了一眼。

就跟见鬼了一样。

面上有鬼不可怕，最可怕的是心里有鬼。

梁亚洲这辈子看来这辈子都要活在这样的想象与恐惧中了。

好了，整个电影的点评到此结束了。

我还要总结几点：

1.两口子在一块，尤其是结了婚的男女，别有事没事的出去乱搞。尤其是原来一家子还仍不下，就别找猫逗狗。

2.要是好不了，那赶紧断，要不然肯定是里外不是人。

一声叹息观后感5

昨天在家的时候，看了点新年的什么电影回顾，说到了冯小刚同学的电影。说到了《甲方乙方》，说到了《没完没了》，说到了《大腕》。我这么一想，听说冯同学还拍了个《一声叹息》，据说票房不是特别好。

很显然，这部电影没有如同《甲方乙方》或者《没完没了》那样层见迭出的笑料，刘蓓同学扮演一个20出头的嫩头大学生虽然努力但是也多少有点力不从心，倒是张国立和傅彪两个老骨头，很到位。一般说来，一部让人有点不舒服的电影，也往往是有点内容，有点意思的电影。

这讲的就是张国立扮演的梁亚洲老师，一个靠笔杆子给电视剧写剧本的文字工作者，有个结婚11年的老婆在家里成天张罗着，有个学写字儿学小提琴的女儿，指着稿费啥的买个房子啊但是啊，用他的话说“一时没忍住”，弄了点婚外恋出来，偏偏这梁老师呢“良心让狗吃了，但是又剩下点儿”，一边觉得对不起自己的老婆孩子，一边又觉得对不起那个也是真心稀罕他的年轻妞。

这下好了，搅合着，整得是两头不讨好。一边是亲情一样的婚姻，“象左手握着右手，握着没感觉，但是要真把这手剁了，就跟剁了自己的手一样疼”，一边是年轻的小妞几乎是宠着他的那种母爱的感觉，又让我们的梁老师欲罢不能。

说白了，这位人到中年的梁老师，就是想再过上一把自己没有过到的瘾，又想要家庭温暖，又想要情感持续浪漫，我靠，敢情这世界上爽事儿都拿一袋子一捆，全搁你们家得了。

刘蓓饰演的小丹同学，也不图名也不图利，真就喜欢一个人，这么说是个好姑娘啊;但是却又破坏了别人的家庭，弄了个多方受损的尴尬局面，也着实无奈。

喜欢上我们敬爱的梁作家的理由是他“喜新不厌旧”(被解读成了有责任感)、“人脆弱，但是心眼好”(被解读成了心地善良、习性温和)。我真是不得不感慨，天朝的高等教育都教给那些个大学生一点什么内容啊，怎么还是这种乡镇水平的判断力上——“喜新不厌旧”其实是占有欲的贪婪和优柔寡断;“人脆弱，但是心眼好”其实是无担当和判断能力缺失的表现。这种“喜新不厌旧”的做法，弄到最后就是想当好人吧屁股不干净，想当坏人吧又横不下这心，于是就熬得一圈儿的人都痛苦。

这种闷骚的人，就如同慢性的绝症，一旦粘上了，虽然不是如同炸弹、机枪那样立刻致人死命，但是却会耗费人更多的时间，折磨得精疲力尽，然后还是不免一死。男人，就应该雄沉阴狠、杀伐决断。

反过来倒是要说说傅彪扮演的某影视公司的老板刘大为，这个角色，实话实说，我挺喜欢的。该帮的忙，帮到;该说的话，说到;该尽的心，尽到;该擦屁股的时候，也硬着头皮往上顶。是个做义气朋友的样子。但是不是那种理性朋友的角色。

徐帆扮演的妻子在接到家乡电话的时候，我听到她一口的武汉话。虽然我不是武汉人，但是没来由的觉得有三分亲切，呵呵。

其实，这个妻子，为了丈夫、女儿和家庭，已经作出了很多努力，但是这种努力属于体力活的范畴，如果要我说，就是做的不够聪明，所以达不到事半功倍的效果。与其变成一个家庭的佣人，为了每1分钱小心翼翼的操心，不如不断的提高和完善自己，提高自己的事业和收入水平，雇个人去搞定这些事情。而开始的时候，妻子吵闹撒泼的行为，其实只是徒增矛盾、愚蠢的在把丈夫朝外推，最后她开窍了，平静了，沉默了，反而产生了相当大的吸引力——这就是境界的升华，猛。

据说当年徐帆其实就是冯小刚原本婚姻的第三者。而电影中，女儿给第三者倒了一大杯盐水让她喝的经历，也正式徐帆当年亲历过的。或者这部电影是冯小刚试图说的一点什么，但是这个话题很敏感，让很多已经失足了的中年男人们看了心有戚戚。

要我说，情感中的分歧矛盾就如同鞋里的沙子，你不及时把它倒出来，它就会持续的磨脚，随便你说脚底板有多结实，都能给你磨得直飙血，让你穿不得鞋、走不得路。

及时的清理沙子，才是王道——如果这沙子能清理掉的话。