三十而已观后感优秀范文800字
三十而已讲述了三个女主在三十岁面临的种种危机和困惑，记录了她们无畏前行的韧性成长。你是否看过这部作品?看完之后你有什么感想呢?这里给大家分享一些关于三十而已观后感，方便大家学习。
三十而已观后感1
看热播剧《三十而已》，气到吐血。完美太太顾佳居然被出轨?! 聪明，漂亮，情商高，有才华。身为一个全职太太，谈得了业务，带得了萌娃，撕得了绿茶，还一手把巨婴老公打造成烟花公司老板……
按理说，娶到这样一个宝藏贤妻，做梦都得笑醒。然而，看看她老公在做什么。 当小姑娘一脸“纯真”地在他的冰激凌上大舔一口，他露出一丝贱笑，乐滋滋地吃起来，毫不避嫌。
当手机上弹出小姑娘的信息，他看看正在打电话的妻子，用书裹上手机，换个隐蔽地方，偷偷摸摸看。
跟小姑娘聊骚上瘾，回家看自己老婆不顺眼了，各种找茬吵架。嫌老婆庸俗去巴结富太太、不管孩子，更嫌老婆不听自己话。
潜意识里，不过是在为自己出轨找理由——我出轨，可我是个好男人，都是她逼的。
伪装得再好，最终还是被发现了，东窗事发……
一番骚操作，看得网友们义愤填膺，恨得牙痒痒。老婆这么好你还出轨，瞎了吗? 我们总以为，只要女人足够好，就可以拴住男人。
但其实，再优秀的女人，也拦不住一个想出轨的男人。 男人出轨跟女人好不好一点关系都没有。他们也没瞎，就是贱的。
曾经的一个同事，人长得特别漂亮，脾气又好，会跳舞，会做蛋糕，还会自己设计衣服。刚到公司三个月就有好几个男同事追。 但是她的前夫，出轨了一个带着孩子的40岁女人。那个女人不能说丑，但真的特别普通，身材一般，不注重穿衣打扮，也没什么特长。 离婚三年，同事还是无法释怀：“我就是想不明白，他为什么会出轨?而且是跟那样一个女人?” 其实，哪有什么为什么，渣男出轨不需要理由，只需要机会。
看看张雨绮，不性感吗?王全安不还是出去嫖娼; 再看看周扬青，漂亮独立有思想，罗志祥不还是去玩“多人运动”; 还有日本国民女神佐佐木希，美到让人心颤，而她老公渡部建呢?在地下停车场的功能厕所跟人偷情!
事实上，大部分男人出轨，不是因为小三多好或者妻子多不好，就是觉得新鲜，外面的香。 知乎上有人问，为什么佟丽娅那么好看，陈思诚还要出轨? 有网友说，他问儿子：“爸爸给你买了一千块的变形金刚，你为什么还抢小朋友几十块的玩具?” 儿子说：“因为这个我没玩过。” 没玩过，就是渣男出轨的全部理由了。 出轨的男人，很少有真的想要离婚的，就是爱玩。对他们来说，即便老婆100分，小三只有10分，他们也得到了110分的好。 所以，不要纵容渣男，不要原谅，要让他们付出代价，让他失去你这个100分，守着小三那10分过去吧。 出轨就是出轨，不要问为什么，一次不忠，百次不用!
三十而已观后感2
最近在腾讯视频和东方卫视热播的电视剧“三十而已”，展现了奋斗在一线特大城市的中产家庭，草根夫妻，优秀白领女青年的工作生活境况，虽然是红花三个女主的戏，但剧中的绿叶男主角许幻山、陈屿也引人瞩目。
许幻山，是全职全能高手太太顾佳的丈夫。一个有专业造诣的烟花设计师，一个怀揣梦想的创业者，一个很帅气有个性有激情的年轻男人，一个深爱老婆钟爱孩子的丈夫和父亲。
在剧中，许幻山和自己的爱妻努力奋斗，经营自己的公司，支撑着高水准高成本压力的小家庭，尽力过着自己想要的生活。虽然，剧中的他，似乎有点轴，有点“妻管严”，大事小情都顺着老婆的心思，公司的管理，孩子的教育，家庭的建设，都是充分尊重老婆的意见，都是老婆说了算。
这样一来，形成了妻强夫弱，不平衡，不对等的家庭关系格局。现实生活中，男主外女主内是一种模式，男女对等是一种模式，妻强夫弱也是一种模式，只要感情和谐，夫妻和睦，都是合适的，没有什么可挑剔的。
剧中的顾佳，是一个高大上的女人，一个形象姣好气质一流，内外兼修本领高强的女当家人，顾佳，顾家，无人能及。是男人中最理想的妻子典范。
许幻山得有多大的福报才能娶到顾佳这样才貌双绝的好老婆?顾佳这样高智慧的女人，选上许幻山这样的男人做如意郎君，眼光不行吗?
人常说，夫妻是缘分，婚姻是讲合适的。郎才女貌，红花还要绿叶配。剧中年轻帅气的演员李泽锋饰演的许幻山，吸引顾佳的除了很帅的外表，还有一流设计师的才华，心底善良，敢爱敢恨，敢做敢为，活的纯粹，活的真实，这是一个好男人好丈夫的基本素质。
当然，家庭和爱情是一个需要长期经营的过程。人都不是完美的，如果我们还以为，婚姻是我们的爱情保鲜室，安全感源头，存在感培养皿，价值感养殖地，那就大错特错了。它给不了。它能承诺我们的，不过是两个人，一种关系，一段吉凶未卜的生活。剩下的，都是个人的造化。
作为成年人，我们该做的，不是对婚姻作童话一般的设想。而是知道，这只是一段关系。
关系不可能完美，如同世事不可能完美。如果你抱着婚姻必须达到100分、对方人品必须100分、双方忠诚度必须100分的想法，迟早都会失望和心碎。
你的伴侣大概率是会出轨的，或精神或肉体。
剧中的许幻山和顾佳这一对夫妻，红花太鲜艳，绿叶太纯真，后面要出问题。
三十而已观后感3
最近一部很火的电视剧爆红全网，它就是《三十而已》，因为自己也到了奔三的年纪，而且剧中有几位挺欣赏的演员，遂一直在追剧，也找了资源提前观看了一下后面的剧情直至大结局，剧中人物的结局虽然也有些许遗憾，但还算令人满意。很久也没动笔了，故写一篇观后感表达一下心中的感慨。
先说观点，看完之后给我最大的感慨就是不了解全貌，就不要对一个人的人设亦或是人品下结论，不能简单的用喜欢与讨厌的标准来看待，只能说每个人都不容易，无非是这个角色的优点缺点哪一个更突出而已罢了。
网络上讨论最热的话题莫过于顾佳什么时候离婚，小三林有有太过分了，许幻山有这么好的老婆还出轨……但认真看完全部后，如果抛开道德的束缚来看，其实每个人也都有自己的无奈罢了。
就拿许幻山来说，作为一个男人，自己也从一个男人的角度来说，我想应该没有哪一个男人整天希望靠女人来吃饭，都希望自己能够扛起赚钱的责任来维护家庭，或许这就是社会的分工和男人与生俱来的责任感吧，但这部剧很明显就是一个以女权独立为旗帜的电视剧，所以剧中把顾佳的角色塑造的太强大，女强人的完美典范，不惜重金买下爱马仕的包包为了挤进上海的太太圈，不动神色的处理掉丈夫身边的女同事，甚至直接开打虐待自己儿子的太太们，到最后开茶厂，手撕林有有，当然还有时间照顾儿子……这一切的一切莫非把顾佳塑造的太完美，简直都不是女强人，简直说可以是女超人，但这无形中给了许幻山很大的压力，烟花厂名义是他在管，但她老婆其实一直起着幕后大Boss的角色，而且还有各种各样的小细节，当然许幻山如果是一个专吃软饭的那没有一点问题，但许明显不是，他喜欢烟花设计，他也是一个三十多岁的有事业心的男人，可或许就是因为安全的因素，妻子一直反对，但是没办法，他们选择的就是这一行，安全是不可避免的，否则的话一开始就不要干了。
所以许是一个有梦想的，但一直没有受到肯定和支持，一个感性，一个理性，后期缺少了沟通，婚姻自然就出现了问题，小三林有有只是一个催化剂而已，加速了这场悲剧的发生，而最终的结局也是小三被顾佳打回了北京，这个也算是众望所归，但烟花厂后续出了问题，爆炸了，许因此吃了官司被判了刑，也离了婚，或许许多人会说他活该，但这一切要用三年的牢狱之灾，用失去三年的自由时光来让他赎罪，觉得对他有些残忍了，尤其当许和顾在监狱里面用电话沟通的时候，许的面容憔悴了许多，两人对视的镜头，顾佳也哭了，但许好像强颜观笑，为了让顾佳释然，而且最终说出“我们离婚吧”这5个字的时候，站起身准备离开时注视着顾佳的时候，那一瞬间，又有些让人心疼，所以许的结局是残忍的，但也是一个让人又爱又恨的角色。
小三林有有在全剧中一直被大家骂，说她是一个高段位的小三，破坏别人的家庭，有的观众甚至恨不得希望她最后的结局能和蓝色烟花一样爆炸，当然从世俗道德的一点来说，林想破坏别人家庭的做法肯定是不对的，但抛开这些来看，林也是在她那个年纪选择了一个她崇拜的人，毕竟20多岁的年纪，只考虑爱情的话，每个人都会首先选择找一个自己喜欢的人吧，何况又是一个女生，只可惜她选错了对象而已。
而与林有有相对的则是钟晓阳，一个喜欢钟晓芹的24岁小男生，相反网络上对他的评价则格外的好，说他是暖男，他们应该在一起，甚至视频APP的推送也是暖男钟晓阳的字眼，但他真的好么，起初就觉得哪里不对劲，但也说不出来，直到看完她俩的后续剧情才发现还是那句话，不了解全貌没有办法下定论，只想说钟晓阳是一个只想和晓芹上床玩玩而已的小屁孩。
但为什么林有有和钟晓阳的评价反差那么大，我想了想，觉得可能与每个人所站的角度不同，使劲儿骂林有有和许幻山的人呢，或许大都是女生，现如今女生也都有自己的事业心，心想“靠，老娘在外面给你拼事业，你就在家里给我沾花惹草，于是乎对这对狗男女恨之入骨”
但喜欢钟晓阳的人呢，或许又大多数是一些小女生，许多小女生都希望有一个暖男安慰自己，陪伴自己，渴望浪漫的爱情，钟晓阳会玩，因为他还年轻，所以就自然而然代入了自己的感情在里面，但钟晓阳可是在晓芹没有离婚之前就喜欢上了她，也算是一种破坏别人的感情了，但都在说林有有渣女，却几乎没有说钟晓阳渣男的，这是个很奇怪的问题，或许应该追剧的人大部分女生居多，评论区里面都是女人的心声吧。我倒是觉得钟晓阳倒是应该和林有有在一起，毕竟他俩都是同一类人……
三十而已观后感4
最近小编也跟风看起了热播剧《三十而已》，可能因为自己今年三十二岁，所以对剧中人物的工作、生活、家庭也颇有体会吧。作为30+女人，面临的人生境遇和对人生的思考确实比较独特，没有20+的懵懂，也没有40+的淡然，每个阶段都有每个阶段的重心。
如果说总结共同点的话，30+女人或许很多面临着职场上的瓶颈期、经历了几年的婚姻或许也产生了一些困惑、子女教育上刚刚起步、还有父母逐渐老去需要我们的照顾。所以30+的年纪应该说是比较尴尬的。
最近评论剧中人物的文章很多，我多多少少也看了一些，说得有些道理，但是每个人看完结合自己的实际情况也许有一些不同的体会吧。 对于小编而言，也许这部剧或多或少启发了一些人生态度吧。
1.常把自己当成生活的旁观者
人经常容易陷进自己生活的困局，无论是王漫妮在以为自己遇到了爱情和一个明知不会和自己结婚的所谓的男友在一起，还是身处已经毫无感情而言的婚姻中的钟晓芹，或是一味强势不顾身边人感受的顾家，其实都有那么一个时期是大家都陷在自己生活的漩涡里面，无法跳脱出来，等因为一件或者几件事情敲醒自己的时候，自己的感情已经到了底谷，再也无翻盘可能了。但是要做生活的旁观者谈何容易，很多人都是局中人，不可能跳脱出来去思考问题，也不可能做到那么理性，所以唯一的方式是慢下来，只有慢下来才有时间去思考。最近小编自己在考虑投资的问题时，朋友劝告我的一句话是“钱不入急门”，我觉得这句话放到其他的事情上也是一样的， 剧中人物的失败婚姻或者失败的关系都败在一个“急”字上，王漫妮急于脱单，所以被眼前的假象所迷惑，如果一个明确的不婚主义者，与其继续下去浪费的就是自己的青春，我相信这个浅显易懂的道理，谁都明白的。钟晓芹因为凑热闹而结婚，只是把婚姻当成一种任务，不负责任的婚姻态度，也得不到自己想要的生活;顾家急于提升现在的生活水平，跻身于本不属于她的“太太圈”，刚做了没几天的甜品店又要投资自己完全没有涉猎过的茶厂，所以一切“急躁”的行为都会让自己不理智，做事、做人、感情都是一样的。放慢脚步，思虑长远周全，才是对生活负责的态度。
2020年的疫情打乱了很多人的计划，但是正因为有这个疫情，大家自观，开始思考了，我觉得也未尝不是一件好事，当在遭遇灾难的时候，我们开始思考人与自然了，开始思考自己和家人，自己和同事，开始明白了一些以前想不通的事情。正因为疫情让我们慢下了脚步，而当我们一切恢复正常的时候，我们可能又会疲于奔命地投入到自己的事业和家庭中，无暇顾及了。当回顾过往的时候，才发现当初的自己因为“急”而错过了或者失去了很多。
2.父母与子女
剧中顾佳爸爸关于父母子女说过一段话，说子女就是父母前世的债，父母是负责摆渡子女的人，子女们过得好的，就像大游轮，而父母也要做一艘救生艇，当这艘游轮无法行驶的时候，要将子女送到对岸。这段话让我想到几年前看过一部小说《东京塔》，是作者利利·弗兰克对母亲的回忆录。其中有一段关于父母、子女、家人关系的问题，我印象深刻。“父母和子女的关系其实很简单。即使不在一起生活，即使很少见面，父母就是父母，子女就是子女。父母和子女就是这样一种血浓于水的关系那样简单。……父母和子女之间只有加法，但是家人之间还有减法。《费加罗婚礼》中就有这样一句台词，在所有严肃地事情中，结婚是最让人觉得可笑的。也就是说比起父母与儿女的关系，人们会更轻易地结成‘夫妻’。在轻易结成的夫妻关系中，游戏的男男女女会正常地发展成父母，然后不得不组成一种复杂的家庭关系…………扮演着各种角色的每个人都必须清醒地认识到自己的义务。作为家庭成员的自己，作为父母的自己，作为有配偶的自己，作为一个男人的自己，作为一个女人的自己，这些都需要我们有觉悟。”
父母和子女血浓于水的关系，从降生那刻就确定了，父母也会倾其所有、不计回报的对待子女，当子女大了，如果他们过得好，父母作为他们生活的见证人，看着他们成长，无需过多的介入，而当他们不好的时候，父母则是那个托起子女的双手。无论人处于哪个阶段，那份责任和担当始终没有变，我们所需要的只是那份觉悟而已。
3.事业
30+的男人们、女人们多多少少都感受到了职场的危机，就像王漫妮明明离副店长只差一步，却被空降的26岁的副店长死死压制住，这一幕很多人似曾相识吧。自己在自己的岗位上勤勤恳恳辛辛苦苦地打拼了很多年，自己付出快要得到回报的时候，却被别人看似不费吹灰之力地夺走，但是我不得不说这是职场的常态，职场从来不是年龄和经验说话而是能力说话，社会发展到今天，已经是高度开放的了，一切都是公开透明，既是一种进步，同样也很残酷，这说明没有过硬的本领再怎么努力，生活的一记重击可能依然会让你无法翻身，我前面说“看似不费吹灰之力”，虽然我还没有看完全部的剧情，不知道后面发生了什么，也看到了这个没有女主光环的角色不怎么讨喜，但是放在现实生活中，我依然觉得这没有什么不公平的。现在的社会竞争就是很激烈的，为什么有后来者居上，因为他们在你打拼的同时，也在世界的另一个角落以她的方式努力着、拼命着，她有今天一定也是她努力的结果，这个世界永远没有免费的午餐，一切所得都要支付相应的对价，这一点对每个人都是公平的。当出现这一幕的时候，只能说自己的努力还不够吧。
说到事业这一部分，不得不说职场上的老好人钟晓芹，也是勤勤恳恳地在自己岗位上，工作业绩虽然不突出，但是也不出彩，她不会say no，所以是办公室的老好人，这种人在职场上是很吃亏的，吃力不讨好，与人交往缺乏界限，缺乏棱角，在职场晋升的阶梯上，往上走的永远不是这些没用的“好”人，因为缺了他们世界依旧在转，丝毫没有改变。
我不宣传女权，但是依旧觉得站在平等的角度，女人和男人一样，面临着职场、生活、家庭的各种问题，这样有一个最大的好处就是，女人可以更自由地享受自己想要的人生，更负责任的对待生命中的每个人，包括自己父母、子女、爱人，因为对自己负责，是对周围人最大的负责。
没错，三十而已，只是年龄而已，或许在这个年纪，我们唯一要做的就是放下二十几岁的稚气和冲动，并慢慢为自己未来的十年铺就一条康庄大道吧。
三十而已观后感5
正在热播的《三十而已》将视角锁定在三十岁这一特定年龄段的女性群体身上，塑造了王漫妮(江疏影饰)、顾佳(童瑶饰)、钟晓芹(毛晓彤饰)三位性格特点、成长环境、生活阅历截然不同的迈入三十岁人生的女性形象。该剧总制片人陈菲在接受新京报专访时表示，这三位女性身上映射着三十岁女性的一体三面，分别代表着“不愿面对的自己”“理想中的自己”和“现实中的自己”。
人设：在个体故事中寻找情感共鸣
在众多女性题材剧中，三十岁女性是非常难以提炼和表达的，过于温和，给人不痛不痒的感觉;
过于激烈狗血，又很难引发观众的共情。《三十而已》的创作方法论是做有情感共鸣的“特殊人设”，陈菲将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作角度来讲，我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体，而是希望截取她们身上的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”“全职太太”“恨嫁的沪漂女青年”“已婚却没有方向的乖乖女”，《三十而已》塑造了这样三个拥有“特殊人设”的角色，虽然她们的身份、经历有一定的极致特殊性，但她们所处的人生阶段、遇到的生活难题，是当代女性可以产生共鸣的。
《三十而已》的三个女主没有人拥有绝对完美的人设，她们身上或多或少都有各自的缺点。陈菲说，尤其在“顾佳进入太太圈”走捷径这条线，是批判的视角。而这种“非完美”人设在三位女主人公身上都有所体现，包括钟晓芹在婚姻当中一开始走向离婚也不是她老公一个人的问题，是双方互相感知和沟通的问题。“我们希望观众看到的不是俯视、高高在上的爽剧，女主什么都是对，什么都是爽，这不是我们的创造方法和初心。”
相对三个女主的强话题性，剧中男性角色的争议性更大。7月21日，“陈屿不会说话”的类似话题还上了热搜。对此陈菲表示，强调女性视角是全剧的立足点和出发点，而对于女性题材中的男性刻画，主创也试图不偏废尽量着墨去刻画。陈菲说，相对来讲，陈屿的角色是正面立体的。他表现出理工男的冷漠时，有很多细节比如偷偷量婴儿床的尺寸、给老婆装小壁灯都很打动人，“他只是表达的少，这个在很多男性中是蛮普遍的，他是一个内心纯良的人。” 在剧集后期钟晓芹发生的被网暴事件，是他默默做了很多。而剧中也并非为了描绘女主的困境而刻意突出“渣男”，比如钟晓芹公司同事钟晓阳也很好，只是年轻，可能会莽撞一些，但也是真心实意对钟晓芹。还有后期出现的王自健的角色也是一个很好的人，只是王漫妮不喜欢他。
创作：王漫妮的职场故事都来自真实
个体的经历千差万别，群体的困境一体同源。《三十而已》看似展现的是三位女性的故事，实则关注的是大多数三十岁女性面临的集体现实困境。从个体的生活困境延伸到公共的社会话题，30岁女性所面临的主要生活困惑和难题有来自于外部压力，更有自己内在的焦虑，主要都是围绕情感、事业、家庭、生育、育儿、婚姻、父母养老和自我实现。在已播出的几集内容中，便可以提炼出“子女教育”“职场竞争”“夫妻情感维系”“生育选择”等多个女性现实问题。
如今都市剧中一般表现30岁女性的剧集会把主线放在女主人公的事业线上，但《三十而已》中的女主婚姻、感情生活线占据了更多比重。在陈菲看来，虽然很多女性到了30岁人生面对的阶段性命题会落在婚姻和生育这两点上，这是女性社会角色转变的重要命题，但是剧中依然挖掘了人物在职业上的追求或者说个人价值的实现，剧中三个人物都做了这样的展现。比如说全职太太顾佳，她是和丈夫商量好暂时先管几年孩子，然后重回职场，她才是烟花公司真正的CEO。所以当她发现公司存在安全隐患时，她就想抓住新机会，用人脉为家庭的事业完成进阶;
钟晓芹是一个没有太多目标感的人，想当咸鱼。当她在面临流产、离婚后，她才真正找到自己的技能点――写作，并且通过写作实现了家庭财务地位的逆转;
王漫妮是未婚未育，对她来说，30岁的目标是要么在事业上有个进阶，要么有个情感的归宿。所以她在同时追求两个方向。当情感幻灭，她重新选择了职业方向，重新自我定位，最后她的落点是追求更广阔的个人成长空间，把情感作为一个随缘的选项。
为了保证人物塑造和社会话题的可信度，创作团队做了大量人物的案例调查。例如，王漫妮在剧中遇到的形形色色的顾客，及其销售工作中的经历，都来自奢侈品店销售员的真实故事。据陈菲介绍，编剧张英姬和出品方柠萌的剧本中心都做了不少深度采访和用户洞察，王漫妮的故事，她在店铺里遇到的竞争，她个人的职业进阶，包括遇到形形色色的客人，这些全部是采访得来的。“我们力图在她这条职业线的特色上做得非常真实，而且在三个人里面职业塑造也主要在王漫妮身上。后期她讨债专员的经验和案例都是来自于编剧张英姬的一个朋友。”
核心：当下女性更遵从内心为自己而活
生活艰难，剧中“沪漂”王漫妮对再刁钻的客人也报以微笑;
衣食无忧的全职妈妈顾佳为了孩子上幼儿园，使尽浑身解数、四处请托;
做惯了公主的钟晓芹为了在公司有更多存在感，将所有杂物工具准备齐全，以此获得同事们的肯定。这些细节还原了三位女主人公内心处最深的焦虑：成为王漫妮一般的职场强人，会在他人眼中显得过于有心机和野心;
成为顾佳一样的完美太太，会以牺牲部分个人梦想为代价;
成为钟晓芹一般的平凡人，又难免被生活的柴米油盐长期困扰。
近年来关注“女性成长”的声音早已不足为奇，一面女性时常被添加“贤妻良母”的刻板标签，另一面却忽略了任何一种生活模式都会有它的利与弊。如剧中有关女性应该拼事业还是拼家庭、留在大城市打拼还是回老家过安稳小日子等话题都是对“女性到底该怎样生活”引发的广泛探讨。“处于30岁年龄关口的女性所面临的压力，她们的情感、婚恋、事业，都需要被表达。”陈菲表示，“当代社会把人的青春期拉长了，三十也不必着急而立，三十也不用焦虑。”
《三十而已》整部剧的核心在“而已”二字，传递着一种“不低头、不妥协”的人生态度。对于剧中的三位女性而言，尽管三十岁的人生会遭遇重重困境，但在她们心中：三十岁，一切都可以重新出发。在陈菲看来，这个年代的30岁女性较十年前相比对世界的了解更多，她们对于自我的认知、对于自我价值的实现也更为看重，她们本身所经历的时代、受过的教育、各种势能，让她们更智慧成熟体面。“当下的女性会更勇敢直面自己的欲望，更遵从内心为自己而活。”
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