《推拿》观后感初中范文
《推拿》主要塑造了十位盲人形象，无论是先天性盲人，还是后天因素致残，他们总是要忍受着自身残疾带来的疼痛，甚至有时候充满了某种绝望的撕裂。你是否看过推拿这部作品?看完之后你有什么感想呢?下面是小编为你带来的《推拿》的观后感初中范文，欢迎阅读。
《推拿》的观后感初中范文1
毋庸置疑，一般人对盲人是有偏见的。民间至今流传着“瘸狠瞎毒”的说法。毕飞宇的《推拿》则为我们提供了一个重新审视盲人的文本。在这位兴化作家看来，盲人的世界里，同样有比健全世界更执著的关怀和理解，同样有比光明世界更温暖的人性和光亮……
《推拿》主要塑造了十位盲人形象，无论是先天性盲人，还是后天因素致残，他们总是要忍受着自身残疾带来的疼痛，甚至有时候充满了某种绝望的撕裂。因为看不见，王大夫要忍受“对不起父母和弟弟”的伦理煎熬;因为看不见，小孔不敢告诉父母自己爱上了全盲的王大夫，谎言使得她原本幸福的爱情变得难以坦然地面对一切;因为看不见，沙复明纵使拥有非同寻常的雄才大略，也进不了健全人组成的主流社会;因为看不见，都红即便在音乐方面拥有极大地天赋，容貌即使美到极致，她的自尊依然一而再的受到伤害;因为失去了视力，金嫣幻想以一场漂亮、体面地婚礼来弥补人生的缺憾，可是泰来却无法满足她的这一愿望;因为失去了视力，张宗琪对周围的一切都严防死守，过度的防范剥夺了他原本可以拥有的爱……他们的疼痛可能各不相同，但疼痛的原因却都源自他们自身无法疗救的残疾。我们甚至发现，他们中的一些人在对生活充满了某种绝望后，曾一度衍化为难以遏止的自虐行为。年幼的小马因为突然失去了视力，居然果断地选择惨烈的自戕，成年后又把自己安全地封闭起来。这样的描绘与叙写无疑充满了强大的悲剧性。
与这种来自自身残疾所带来的疼痛相比，《推拿》中的盲人们遭受的更为尖锐的疼痛是来自光明世界的人们，有的甚至是与他们有亲缘关系的人们。譬如，王大夫的弟弟，既嫌哥哥出现在自己婚礼上丢人，又把自己闯祸后的难题硬生生地塞给哥哥;泰来的父母觉得两个瞎子结婚不体面，因此不愿意给儿子办婚礼;小孔在深圳做推拿时背前台反复欺凌;高唯和金大姐挑起的“羊肉之争”，让两个曾经好的掏心窝子的盲人老板迅速变为仇敌……就像小说中所言，盲人的人生有点类似于因特网络里的人生，在健全人需要的时候，一个点击，盲人具体起来了;健全人一关机，盲人就自然而然地走进了虚拟世界。正是这种边缘化的生存地位，以及他们被“推拿”的尴尬地位，盲人不仅要忍受自身残疾带来的疼痛，还要忍受健全人世界带给他们的内心折磨。然而，正是这种尖锐的疼痛感和被伤害，也无情地或者说是赤裸裸地反衬了健全人心理上的“残疾”。如果我们审视一下王大夫的弟弟、金大姐等人的言行，我们可以确切地体会到这点。我想，这或许正是《推拿》带给我们悲剧感的意义所在。
更让我们感到惊奇的是，作者并没有停留在对“灰色道德”的披露层次上，作品更加突出的是人性的力量，是精神抚慰的力量。在作者眼里，盲人们虽然承受着来自自身的和外在的双重伤害，但他们并没有放弃对生活、对爱的追求，他们依然用“推拿”来表达他们试图用自身的心灵之光驱赶黑暗的强烈愿望。最为突出的是在爱情面前特别渴望付出的金嫣，在亲情面前特别宽容的王大夫，在友情面前特别能包容的季婷婷。而这三种情感恰恰代表人类情感的三种范式，或许我们可以说，盲人与我们健全人相比，在内心情感上毫不逊色甚至更为强烈，更为执著。金嫣是个特别在意爱也特别愿意爱的姑娘。为了爱，她千里迢迢，从大连到上海，再到南京，只为了寻找其貌不扬且在正常人眼里与之并不般配的泰来;为了爱，她在众目睽睽下追求泰来，等泰来一起吃饭，从自己碗里给泰来夹菜;为了爱，她体量、宽宥泰来，尽管特别希望泰来跟她说“我爱你”，但当她得知泰来内心深处的自卑后便不再逼她，而且最终还是自己说出了“我爱你”这句话……正是这些情感深处的需求和表现，我们看到了在这个独特的世界里，有比我们健全世界更为执著的爱，关怀和理解，有比我们光明世界更为光亮的人性之光。他们用心灵照亮的不仅是属于他们的黑暗世界，还有健全人的灰暗世界。因为，在健全人的世界里，又有多少人愿意付出金嫣式的爱、王大夫式的责任和季婷婷式的宽慰呢?
表面上，《推拿》并没有什么壮阔波澜，然而在每一位盲人的内心深处，分明都潮涌着各种炽热的岩浆——爱，尊严，生存。而这，正是可以照亮世界的源泉。
《推拿》的观后感初中范文2
很多年不曾看电视连续剧了，这几日却看CCTV1的《推拿》看得出神。不仅被主演濮存昕的人格魅力所感染，更被编剧布局的张力与能力所震撼。剧中那浑厚重着低沉的配乐每每响起，我在心里都越发肯定了这部大剧必然深入人心，尽管盲人按摩乃至盲人的世界对相当一些人还是十分陌生的领域。
一个演员活跃在舞台那么多年，靠的只能是人品和演技。记得十几年前的濮存昕也就是现在这个样子，高大、步伐稳健，不卑不亢。他常骑个大二八自行车逛书店，那种随和与平易让人觉得亲切之极。活到这个年纪，才认识到濮存昕这类男人在生活里才能称为真正的尤物与老大。而那些恃才傲物、成天抱着悲观的调调搪塞世人的，实在是不值得任何年龄的女人把眼珠转过去。那些牛逼的论调无非就是：你们都来无条件的崇拜我、仰视我吧，可是，我不能理睬你们!因为你们在错的时间遇见我这个对的人，那只能是你们的悲剧与笑话。呵呵，真TM的滑稽，什么叫错的时间?你等践踏了一个女人的青春，让一个女人的青春终究无所附丽，生把一个女人拖到了错的时间(年老)，那只能说明你的人品狗屁不如吧。
所谓的明星们，不妨学学不卑不亢的濮存昕吧。 所谓的牛逼们，但愿你们这一世永远在对的时间遇见所谓有权有势有背景有姿色的【对】的人，那么你们下一世就可以笃定做畜生了。因为你们的人品在这一世已然枉为 人。
呵呵，骂你们丫，我都怕脏了嘴呢。劝你们好好学学濮存昕的为人与演技吧，顺便积点阴德，阴德天报之哦。
嗯，这几天争取抽时间研究一下《推拿》的原著作者毕飞宇，他的生活积淀与他笔下人物的乐观基调令我惊叹。这部剧的配乐也很具功力。这部剧的正能量也是明摆着的，不像某些做作的电视栏目与水剧，每一集都透着酸腐气与晦气，看一眼都觉得脏了眼睛、脏了心。个人认为那曾热播的《甄嬛传》便是晦气的极致了。小孩子看了它，只会觉得世事险恶与可怖，后宫=暗算+投毒，从剧中丝毫感受不到人性的包容与美好。投射的说，却足见编剧的阴毒与居心。
《推拿》这部电视剧没有事先堂皇的大炒作，却因它的创作的精湛一样可以深入人心。加之选了有人品、有演技的演员，就更是锦上添花了。没有看到开头，闲时争取从第一集再看一遍。相信这部剧足以让那些垃圾剧、垃圾人、明眼却恃才傲物的汗颜。
《推拿》的观后感初中范文3
“你先看《推拿》吧，这本书看起来很轻松，容易看进去。”我在看完《推拿》之后，这样给身边的同事推荐此书。
毕飞宇的《推拿》是第八届矛盾文学奖获奖小说，整部小说结构不复杂，故事也简单，它的精彩之处在于它的视角。小说从一个货车司机走进“沙宗祺盲人推拿中心”要求老板亲自上钟开始写起，讲述了在一个不是很大的盲人推拿中心工从事推拿的一群盲人和三个正常人之间发生的日常小事，向我们展示了一个我们未曾关注过的世界——从事推拿职业的这些盲人的世界——他们的生活，他们的感情，他们对身边世界的感知，他们对身边正常人的“看法”……
都说有人的地方就有江湖，虽然《推拿》讲述的是盲人的故事，但故事中的他们和我们正常人一样，有着自己的思想、感情和尊严，他们依然追求着爱情，经营着友情，渴望着平等。小说中的王大夫和小孔，金嫣和泰来，沙复明和都红，甚至是小马和按摩女小蛮。还有张一光，还有张宗祺。他们的世界看似寂寞无边，但同样有着正常的情感，而且更单纯，更浓烈，更黑白分明，重心，重情，重义。它单纯，直接，奔放，却又含蓄，忍耐，包容。他们的情感，是那么具象，那么彻底，你完全可以感受得到那种本真的气味，原始的色彩，不经修饰的能量。
在毕飞宇的笔下，他描绘的那个世界与我们正常人所能想象出来的盲人世界是那么的不同，但在看他写下的那些文字时，你又分明能感觉到他所写的那个我们陌生的世界和我们所感知到的世界又是那么的一样，甚至比我们正常人感知到的世界更真切、透彻。随着小说情节的推进，你会看到每个不断出场的盲人都有过不寻常的经历，不管他们遭遇过怎样的不幸，但他们最终都走出了心灵的阴影，选择了坚强面对。他们的眼睛虽然无法不辨别这个世界，但他们用正常人都忽视了的方式，用心感觉着这个纷杂的世界。当我看到这群看不见世界的人对世界的那些独到精辟理解时，我感到惭愧，因为他们——我们眼里的弱者——正宽容地包容着我们正常人。
《推拿》是以悲剧结束的，整部小说就在一件件看似不经意小事的叙述中，在一个个人看似自然出现的人的故事中，让你的情绪不由地主地就跟着小说中人物的命运开始高兴、担忧甚至纠结。那些看似离散的线索，在作者不经意的安排下就搭连上了，并开始在原本平静的推拿中心渐起波澜，最后把人内心压抑的本能逐渐释放出来，让无法再承载这些张扬了的人性的“沙宗祺盲人推拿中心”面临倒闭而嘎然收场，给读者留下无尽的想象空间。
酣畅地读完《推拿》，才回味过来，毕飞宇虽然写的是推拿，其实他写的又不仅仅是推拿，它在写推拿能松动人筋骨的同时，更通过对盲人内心世界的描写，荡涤了人的心魄。看似轻松的文字，实则承载着厚重的话题;看似黑暗的世界，实则充满着奇异的画面。掩卷沉思，不禁感叹，每个生活着的人，都会有自己的追求，不管怎样的世界，都会有属于他的精彩。
《推拿》的观后感初中范文4
读毕飞宇的小说《推拿》，读得很快。用了不到一天半的时间就读完了，二十二万多点的字，一口气读完。特别是下午，把自己埋在客厅的沙发里，冬日的暖阳从窗子里斜着进来，晒着身上感觉还是挺好的。
故事并不复杂，写了一群盲人的生活。“推拿”在我的印象里，也似乎是盲人的唯一工作。“盲人推拿”不仅仅是个职业，而是一个很专业的职业。其实小说中涉及到的人物也不多，从王大夫起，小孔、沙复明、都红、金嫣、徐泰来、高唯、张宗琪、小马等等，不到二十个人物，作为一部二十多万字的小说来说，并不多。线索也比较简单，以王大夫与小孔这一对恋人从深圳回到南京，到“沙宗琪推拿中心”工作为主要线索，重点当然是写了南京工作后碰到了一系列事情。
这样的故事，其实一点也没有新意的。如果不是基于一个盲人的生活为背景来写的话，根本就是一个俗而又俗的故事了。作为一部第八届茅盾文学奖的获奖作品，小说没有刘震云的《一句顶一万句》的历史厚度，更没有陈莱《尘埃落定》的文字厚度。可以说，小说的语言是淡的，有时更是显得过于随意了。
然而，吸引我的是故事背后的社会价值观的追求，字里行间流淌着“尊严”两个字。
“自食其力”是盲人世界观中的“圣经”。因为这一群体永远生活在黑暗中，所以他们对“自尊”的保护更为敏感和严密。
这从王大夫身上可以看到。王大夫和小孔是故事的两个最主要人物，也只有他们俩出现在整个故事中。王大夫从南京到深圳工作，把辛辛苦苦挣来的钱投入到股市，又从深圳回到南京，找到同为盲人的老同学沙复明帮忙，最终到“沙宗琪推拿中心”工作。这样的经历，目的只有一个，要对得起小孔，娶小孔时要办一个体面的婚礼。
这也从故事的另一个主人公小孔身上看到。小孔瞒着父母从深圳跟着王大夫到南京，那是因为爱情。因为她感觉到了王大夫是一个值得她去爱的男人，虽然也是个全盲，虽然不符合父母的唯一要求。但她感受到了真爱，所以作了违背父母意愿的举动。当然，虽然她爱王大夫，但她更懂得自尊。她有自己的想法，期望通过自己的劳动来获得别人的尊重。她痛恨“那些拍‘前台’马屁的人”。
这也从沙复明身上读到，一个有着“老板”志愿的人，没有因为自己是盲人而有低人一等的想法，终身为着成为“老板”的理想在奋斗。追求都红，是因为都红“美”。
也从金嫣的身上读到，一个追求爱情不因自己是盲人而自悲自怜，而是轰轰烈烈、极其张扬的人。
小说中，都红这个人物似乎更是特别。作为一位盲女，因为对音乐的特殊才能，在老师的指导与自身的努力下，学会了弹钢琴。然而又因为在慈善汇报演出中“被关怀”，感觉自尊心受到了伤害，从此不再接触钢琴。来“推拿中心”是想靠自己的努力赢取一份工作。不想因为一位导演的光临，让都红的美丽大白于盲人的世界。此时，老板沙复明的追求同样刺痛了都红那高度敏感的“自尊”神经。她不愿意因为美色而接受沙老板的爱情。当然，都红最后的离开是戏剧性的。不过同样显得很有尊严感。她的手被门夹了，大拇指断裂，无法再做推拿工作。同事们自动捐款，但她最终还是没有接受同事们的这份同情之心。她离开了“沙宗琪推拿中心”，带着那份高贵的，甚至有点过于苛刻的“尊严”。
小说作者用一条明线描写着，作为盲人在保持自尊，维护尊严的信念支撑下“自食其力”的奋斗情节。而在另一个侧面，用一条暗线在表达着对健全人缺乏自尊、尊严失落的人性恶的失望。
典型人物是王大夫的弟弟。一个从小就被骄宠坏了社会底层小人物，因为赌，为其父母带来了麻烦，为王大夫带来了麻烦。而王大夫以自残的方式，出面为他处理了赌债事件后，他还是没有醒悟。“你们为什么不让我瞎?我要是个瞎子，我就能自食其力了!”当其对命运作出这样的“控诉”时，我们不免有一种悲凉感在弥漫开来。
其次，高唯、杜莉、金大姐等，都是明眼人，却似乎生活在黑暗中。
读罢掩卷，长长地呼出一口气。在感受盲人黑暗世界中的生活时，似乎被一抹光亮所刺。这是黑暗世界里的一抹亮色。“这是目光。最为普通，最广泛，最日常的目光”，是通向灵魂深处的目光。
《推拿》的观后感初中范文5
普罗泰戈拉说过，人是万物的尺度，存在时万物存在，不存在时万物不存在。推而广之，许多人往往对他人的事熟视无睹，漠不关心，并以自己的看法匡正他人的认识，甚至自以为是全知全能的上帝。于是乎，以为精神病患者什么都不懂，聋子什么都听不见。至于盲人嘛，盲目地以为他们的世界到处流淌着墨色的黑。
电影《推拿》以强大的说服力推翻了身处光明世界的人们的认识，精心勾勒出盲人推拿师们的心灵世界，让世人看到他们的心灵深处绝不仅仅充斥着黑暗，也不仅仅是光明与黑暗并存，更有彩虹。
沙复明舞跳得好，爱好诗歌，有经济头脑，感情也细腻，对都红情有独钟;都红貌美如花，客人都喜欢叫她推拿，尽管沙向她表白过，但她并不喜欢，却暗恋小马;可惜小马对都红没有感觉，倒是对王大夫的女友小孔“有意思”，以至于“骚扰”过几回，但因被同事带去嫖娼，渐渐喜欢上了“小姐”小蛮，两人最后相爱，过上幸福的生活;王大夫与小孔在深圳相识然后相爱，后私奔到王大夫的老家南京，最后在沙复明开的沙宗琪推拿店当推拿师;而面对弟弟欠债不还致讨债人赖在家里不走的情况，王大夫不愿用血汗钱为弟弟抵债，却当着讨债人的面，用菜刀剖腹自残免了债务;金嫣对爱情的默默付出与修得正果……总之，这部近两个小时的片子充满了众多故事。
虽然盲人看不到花花绿绿，但只要用心，都能感触得到花花世界的每一丝光泽。他们的精神生活与健全者一样多姿多彩，有滋有味，甚至比有些眼睛正常的人更为丰富。他们虽是特殊的群体，可一旦走进他们的心灵世界，却又感觉不到另类，因为眼睛正常者所有的故事在他们身上都能找到。
因为视角独特，立意深远，这部影片在第51届台湾电影金马奖上斩获六个奖项，包括分量最重的最佳影片，成为最大赢家。此前，在第64届柏林国际电影节上首映并入围主竞赛单元金熊奖，获得最佳艺术贡献(摄影)银熊奖。国外一位影评人这样评价道：娄烨此片既没有对中国社会的廉价影射，也并不简单地把盲人阐释为被压抑的个体，他的智慧远远超越了这些解读。他用其独特的、极具通感的电影语言向观众表达了一个恒久的真理：无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认。
高中时曾读过毕淑敏的散文《盲人看》，《盲人看》与《推拿》的主旨异曲同工，有一段话印象深刻：“盲夫说，‘别人用眼看，咱可以用心看、用耳朵看、用手看、用鼻子看……加起来一点不比别人少啊。’”
毕飞宇因这部小说荣获茅盾文学奖。我虽不知电影与原著差距有多大，但据说毕飞宇看了后，认为是对原著最准确的理解。倘若说到写技，作者无疑是如椽大笔，写《推拿》如同写论文，切入口是极小的，但主题异常深远，令人回味无穷。同时，可以看得出作者的独辟蹊径，观察细致，匠心独运。
好的作品不能仅仅让读者停留在感动的层面，而是要深刻、犀利甚至迫使读者认知和行为发生改变。作者摒弃了世人以第三者的身份对盲人单纯的同情与关爱，而是将盲人作为主角或是第一人称“我”，更易使读者去感受和理解他们的生活。而作品给人最大的认识便是，学会相互尊重，换位思考，为人处世绝不能总是从自己的主观感受出发，以自己的认识决定和褫夺他人的意志，这也正所谓“己所不欲，勿施于人”。
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