2023我最喜欢的春节联欢观后感
春晚这个节目已经收到了非常大的观众，在过去的几年里已经有了很大的增长。中央电视台春节联欢晚会目前是世界上最受关注的年度艺术和表演活动，因此，它的重要性已经伸向了政治、经济和道德领域。既然这样，那你知道怎么写春晚观后感吗?下面给大家带来一些关于2021年我最喜欢的春节联欢观后感，供大家参考。
2021年我最喜欢的春节联欢观后感1
春晚好比年夜饭，伴随着中国的观众走过了50多个春节，留下了许许多多的经典节目和美好回忆。历届的春晚虽然不断推陈出新，不断发展，获得了许多好评，总还是有部分观众频频“吐槽”。其实，一桌十几人的饭菜尚且众口难调，何况十三亿人的“年夜饭”。所以，不论结果怎样，期待春晚的心情却是一样的，所以我也仍然在期待中看了春晚，细细品味了今年的这桌“年夜饭”。
今年的春晚号称是年味最浓，最接“地气”，最贴近老百姓生活的一次。新导演冯小刚首先在主持人和大腕演员的选择上就让人跌破眼镜。他不仅选择了大叔级的演员张国立做主持，成龙、梁家辉、黄渤、赵忠祥、倪萍、张明敏、李谷一等众多老明星也纷纷闪亮登场，那一张张熟悉的面孔虽然布满了岁月的沧桑，却也增添了许多的亲切和温馨的感觉，尤其是最后一曲《难忘今宵》真是太让人怀念了，中国老百姓的特色不就是念旧么。
正因为念旧，当剧组用一双筷子拍出短片，把传统文化的继承、华夏血脉的认同、睦邻友善的帮助融入其中，在带出中国数千年的特色、味道时，更多的是带出了观众的热泪和情感。
晚会创意的节目还是《中国符号》，匈牙利Attraction舞团用配合默契而巧妙的人体组合摆出的背景图案，既体现了中国特色，又让人大开眼界。
晚会的亮点莫过于杨丽萍外甥女的旋转“串场”，15岁“小彩旗”四个小时的旋转表演，让观众的心从开场揪到了结尾，且不说那美轮美奂的四季变装，就一个小女孩这样持续做一个动作四小时就已让人叹为观止了。
相对这些创新，小品、相声类节目没有了本山大叔的表演，总还让人留了些遗憾，多了些让人吐槽的借口。无论怎样，春晚依旧是我们必不可少的文化大餐，它依旧在我们的期待与纠结中成长、发展。
2021年我最喜欢的春节联欢观后感2
春晚本身具备这样的功能，它可以总结网语背后的流行文化潮流，也可以在宏大叙事下为语言增加更强的生命力，这是双赢的事情——流行语缓解了春晚的紧张感，春晚稀释了网络语言的荒诞感。
__春晚临近，节目内容曝光，据说语言类节目很调皮，使用了一堆网络流行语，比如冯巩说到了“主要看气质”，潘长江说了“好的不要不要的”，郭冬临与马天宇的节目，也都以“气质”说事。
以前春晚也爱用网络语言，整体效果而言，观众或还会觉得有点新鲜，但对于每天混迹网络的网民来说，能上春晚的网络用语，有一些已成“过去时”，毕竟网络流行语更新太快了。当春晚把网络词语当成“调料”放进节目中，网络上，网友们已经又发明创造了新的词汇。
春晚鼓励节目使用网络语言，是一个好的倾向，起码表明春晚“关注”网民，尤其是年轻人，想让年轻观众产生些亲近感。
由于观众都懂得那些网络流行语的含义，编剧和表演者对于网络语言的二次创作，对呈现效果来说很重要，只有掌握了这些网语的语境和用法，才能在创作中让语言呈现新的活力。
过去我们经常会看到这样的情形：表演者在说到某个网络词语的时候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了声音力度，用意想中能博得叫好的腔调，把那个词夸张地说了出来，结果呢?现场的观众买不买账不知道，电视机前的许多观众，却是鸦雀无声的，网语没能起到预期作用，这是件挺尴尬的事。
但春晚又不能不用网络流行语，不用的话，意味着与观众脱节，因为现在的观众，十有七八是网民，一点儿网络用语也不碰，显得春晚在亲民方面做得不够。整个娱乐业都在朝互联网方向转移，春晚用网络流行语是大势所趋，猴年的春晚，应该更大胆地使用、更创新性地使用网络语言，为网语赋予新的注释，让观众为之眼前一亮。
语言类节目在使用网络流行语方面还不够大胆，太过于遵循流行语的具体意义，没有在现有的语义里生发出新的解读。春晚本身具备这样的功能，它可以总结网语背后的流行文化潮流，也可以在宏大叙事下为语言增加更强的生命力，这是双赢的事情——流行语缓解了春晚的紧张感，春晚稀释了网络语言的荒诞感。经历过春晚检验的网络语言，很有可能在走进《辞海》的同时，更深地走进公众生活。
不仅语言类节目需要更有创意地使用网语，主持人的串词，音乐类节目以及其他相关内容，在需要语言表达的时候，也可以更多地适应网络流行语来增加春晚内容的丰富性。语言代表一个人的思想，春晚语言则意味着当下的语言活力，观众看春晚，除了会品评画面精致度、气氛活跃度之外，更多地会去注意言辞，那些言辞会构成春晚的“气质”，当小品演员说出“主要看气质”的时候，观众会得到暗示，去体会春晚的气质。
有时候，精彩节目的多少，不见得是评价春晚质量高低的标准，如果气质对了，春晚一样能赢得掌声。
2021年我最喜欢的春节联欢观后感3
除夕之夜，央视春晚再一次精彩上演，也又一次为全国的电视观众奉上了一道色香味俱全的视听盛宴。尤其是作为春晚“色”的部分——舞美设计，更是在播出之后，受到了电视观众的一致好评。
无论是北京主会场，还是上海、桂林、凉山、哈尔滨等分会场，每一个舞台都在美学方面做到了极致，既有强烈的地方色彩与韵味，又与每一个节目完全融为一体并互为托衬;既有新鲜的科技感，又有醇厚的民族风情;既体现了详和喜庆的节日气氛，又不失庄重文雅……应当说，今年的舞美，为整个春节联欢晚会赢得了不少加分。
主会场中，央视一号演播大厅虽历经二十余年但仍然焕然一新，红色祥云图案代表着喜气，美轮美奂的LED屏与升降舞台为多个歌舞类节目营造出了如梦如幻般的画面与意境;上海分会场，搭建在东方明珠之下的舞台，铺设了上千块LED屏，与各个节目一起玩转声光电;桂林分会场，直接将舞台搭到了桂林山水之间，实现了现代舞台与古朴山水的融合;凉山分会场，突出的就是强烈的民族特色，以“火”为题材，场面壮观，预示着20__年的红红火火;哈尔滨分会场，我们看到了“冰都”的特色，舞美和节目也基本都与冰上运动有关，切实做到了因地制宜。
需要说明的是，舞美是一项极为复杂的工作，需要在短时间内为每一个节目完成设计并准备多套不同的方案。用春晚多年舞美负责人陈岩的话就是，春晚的舞美设计可能是世界上最复杂的工作，西方舞美三四年的工作量需要在春晚筹备期用三四个月完成。
历届春晚的舞美，都在追求极致，在春晚舞美所呈现出来的效果中，国人看到了“匠心”，看到了这个时代最需要的“工匠精神”。一方面，这体现了央视的专业与敬业，体现了世界水平的舞美设计;另一方面，体现了央视人对于做好春晚这顿年夜饭的担当与奉献，这种追求卓越的精神，也是这个时代里最需要弘扬的精神。
今年春晚的舞美，再一次堪称完美，为观众奉上了宛如仙境的视觉大餐。春晚已经举办了35年，无论是在文化娱乐方式相对单一的时代，还是在娱乐文化节目井喷并价值多元化的时代，春晚都是我们独一无二的文化品牌。
2021年我最喜欢的春节联欢观后感4
《2021年春节联欢晚会》别出心裁，以科技融合艺术、以创意拓展内涵，带广大观众共赴了一场创新的盛会。牛年春晚首次采用8K超高清视频和AI+VR裸眼3D演播室技术。为了严格做好疫情防控，还使用“云”视频架起了观众和演员之间的桥梁。
创意表演《牛起来》中，青年演员关晓彤、王一博与_R技术营造空间里的刘德华隔空互动，与四足牛机器人、机械牛、卡通牛共舞，带领全国观众“犇”起来;武术《天地英雄》利用AR技术将山水自然融入武术场景，甄子丹、吴京和武术演员们刮起最炫“武林风”，将《孙子兵法·军争篇》之武学精神与中华武术之美呈现得淋漓尽致;张也、周深献唱《灯火里的中国》，借助_R技术点亮星空、烟花与灯火;时装走秀《山水霓裳》借助分镜拍摄与定向克隆技术，李宇春与何穗、张梓琳、奚梦瑶等模特们身着华美中国服饰，穿梭于山林湖海田，一方舞台绽放中华服饰华彩之美;歌曲《瑞雪平安图》中，3D雪花将舞台装扮成玉树琼花的世界，向所有人传递浪漫美好和新春祝福;科技的创新也将周杰伦与他的《莫吉托》从海滨城市“搬”到了演播室，在_R技术的运用下，周杰伦带着乐队，开着粉色飞车与观众共享夏日风情;少儿歌舞《听我说》中，月亮姐姐、王源与虚拟人物洛天依同台，洛天依在诗画般的田野中穿梭飞舞，与祖国的花朵们在“节约不浪费，美德最可贵”的咏唱中一起描绘幸福生活。
喜气洋洋，笑声连连;开拓进取，砥砺奋进!《2021年春节联欢晚会》用饱满的热情和精湛的艺术唱响新时代，描绘神州大地日新月异的发展变化，展现中华儿女不忘初心砥砺前行的拼搏精神。2021年，让我们大力发扬孺子牛、拓荒牛、老黄牛精神，阔步迈向新征程。
2021年我最喜欢的春节联欢观后感5
众所周知，如今，不管是央视出品，还是地方台制作的春晚，大多已被视为鸡肋。当下，互联网勃兴、自媒体盛行，观众的自主意识越来越强，因此，春晚要办好，就必须学会站在老百姓的视角进行创作。所谓老百姓的视角，不是仅仅把老百姓喜闻乐见的元素拿过来展示，而是要真正从老百姓的生活中提炼出原汁原味的生活实感。
互联网勃兴、自媒体盛行，观众的自主意识越来越强，因此，春晚要办好，就必须学会站在老百姓的视角进行创作。
从1983年央视举办首届春晚开始，“大年三十看春晚”便成了中国人过年的主题之一，甚至渐渐演变为具有年俗意义的文化现象。
然而，众所周知，如今，不管是央视出品，还是地方台制作的春晚，大多已被视为鸡肋。有人说，春晚失宠主要是因为时代已经进入娱乐多元、选择多元、享受多元的新阶段，让老百姓在电视机前坐上几个小时看晚会，显然是不可能完成的任务。这一解读固然正确，但同时，也恰恰说明春晚制作严重滞后于社会发展、观众需求。就算舞台再精美、灯光再华丽、演员再大腕、平台再有优势，如果找不到与观众对话的正确方式和路径，春晚就无法摆脱被吐槽、揶揄的命运。
当下，互联网勃兴、自媒体盛行，观众的自主意识越来越强，因此，春晚要办好，就必须学会站在老百姓的视角进行创作。所谓老百姓的视角，不是仅仅把老百姓喜闻乐见的元素拿过来展示，而是要真正从老百姓的生活中提炼出原汁原味的生活实感。
正是基于这样的原因，近几年，以百姓生活、草根情怀为主体的春晚，越来越受欢迎。尽管百姓春晚仍不及明星春晚有话题，但若论口碑与回响，前者早已开始慢慢。
昨日的小年正式拉开了春晚大幕，一方面是央视春晚完成第三次彩排，另一方面是地方台春晚开始陆续播出。记者相信，今年的春晚热话，的关键词将会是“草根”与“新媒体”。
“乐活”是一种追求，简单地说，就是倡导原生态的生活。这种心态也映射到老百姓对包括春晚在内的各类文艺产品的需求上
春晚是大年夜的“团圆饭”，既然如此，就该实实在在地演出老百姓的口味来。这个口味，不是哪个导演的口味，或者哪个演员的口味，它一定且必须是老百姓的口味。
最近，崔永元主持打工春晚的消息再度成为话题。实际上，今年已经是他第三度担任打工春晚的主持人。而这场春晚的特别之处就在于，从编导到演员，全部由真真正正的打工者担任。虽然没有明星大腕，也没有央视这样的播出平台，但已连续举办4年的打工春晚，如今在网络上享有相当高的知名度。网民对该春晚的称赞是“原生态”、“质朴真挚”、“看着不装”、“舒服”，等等。
对于当下的中国人来说，“乐活”是一种追求。乐活是社会学概念，简单地说，就是倡导原生态的生活。这种心态也映射到老百姓对包括春晚在内的各类文艺产品的需求上。正是这样一种普遍的心理变化，使老百姓更期待看到接地气、草根化的春晚。从今年各类春晚的排演信息来看，草根元素的确越来越受重视，在节目内容方面所占的比重也越来越大。
貌似接地气的伪亲民节目，使春晚给人一种假模假式的感觉……敢于起用百姓演员，敢于排演来自生活的节目，才能真正创造出趋近于零距离的互动氛围，也才能产生真实的快乐、真实的情感
不讳言地说，近5年，以央视春晚为代表的全国各类春晚，都在面对生存危机。因此，如何唤回观众，便成为春晚创作者们挖空心思、费尽力气要破除的难题。而加入更多的百姓元素，几乎成为所有春晚的共同选择。
从实践结果来看，大大小小的春晚的确增加了不少接地气的节目，但观众似乎并不买账。其实，不买账的原因很简单，大量的接地气节目还是跟“地气”隔着一层皮。这种貌似“接地气”的伪亲民节目，使春晚给人一种假模假式的感觉。
比如，有的相声节目，频繁使用网络热词，以为通过这种方式就能达到与时代接轨的效果，就能令数以亿计的网民产生亲切感，但生硬的串联和鹦鹉学舌似的模仿，一看就是在演。还有的大型春晚也从老百姓里找“苗子”，把他们请上舞台，但却因过于迷信明星效应对收视的影响，不敢把更多的时间留给草根节目，于是，百姓演员或露下脸就下台，或被加插在集体节目中做布景，如此一闪而过的“草根元素”还被美其名曰“让百姓上春晚”。
这样的春晚，仍是俯视观众的春晚。而在今天的时代，老百姓需要的是能够平视的春晚。记者曾与一位多年参与春晚制作的导演讨论这一问题，他从自己的经验出发，直言春晚应该大刀阔斧改革，实现“草根化”，要敢于起用百姓演员，敢于排演真正来自于生活本身的节目，“老百姓自己的节目，不是在演，就是在生活，所以，同为老百姓的观众，能从中找到一份‘真’，这是赢得观众的关键。”
以媒体融合的方式来办春晚，这种方向是值得肯定的，但同时，必须清醒地认识到，融合不能仅仅停留在形式的层面，更重要的是做到内容的融合，乃至精神的融合
虽然收视一年不如一年，观众吐槽不断，但央视春晚仍是春晚之中的春晚。它的制作方向，最能代表春晚这种文艺样态的整体发展趋势。根据记者观察，与往年相较，今年的央视春晚的不同是：首次引入了新媒体互动的模式。
新媒体是加速春晚没落的主因之一，如今，春晚又要从新媒体中寻找生机。以媒体融合的方式来办春晚，这种方向是值得肯定的，但同时，必须清醒地认识到，融合不能仅仅停留在形式的层面，更重要的是做到内容的融合，乃至精神的融合。
什么是新媒体时代的文化精神?强调互动、回归本我、崇尚草根、尊重个性，这就是新媒体时代的文化精神，也是老百姓希望从包括春晚在内的所有大众艺术呈现形式中找到的精神。因此，电视春晚要借助新媒体平台来扩大观众群，首先要理解什么是新媒体时代的文化精神，不搞清楚这个问题，融合也是假融合。
总而言之，现在，到了春晚放下矜持、敞开怀抱、走进百姓的时候了。
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