古筝刮奏的正确弹奏方法

　　不同类的刮奏在具体运用方面是有所差异的，那么古筝的刮奏应该如何弹呢?一起来看看吧!下面就是小编为大家整理的古筝刮奏的方法，希望对大家有所帮助!

　　古筝刮奏流畅的技巧

　　一、刮奏不流动，音色总显呆板。 流畅是刮奏的特性，但我们在实际运用中，往往很难做到这点。演奏时，要做到 “手腕始终在手指之前”，用手腕带动手指，多 “拉”少 “推”。人呆板，琴声又怎么会灵动呢?手臂不要随着刮奏的上下行律动起来，肘部打开。义甲的触弦深浅要严格控制，过深触弦是刮奏流畅的第一大敌。

　　二、刮奏与主音无法融合。

　　这类问题主要发生在连接性刮奏与装饰性刮奏中。这两种刮奏对于刮奏与主音的戮合度要求相当高。在实际应用时，演奏者常深受二者无法完全融合之苦。刮奏与主音相接的方式大致可分为四类。

　　(1)刮奏与大指 (托)连接。这时应注意，刮奏的长度要控制在 4到5个音，并按照既定时值合理安排走弦频率，不可长不可短，刮奏时必须奏到要托的主音的前一个音上 (托1必须刮到2止，托6必须到1止)，切不可不到或过头。

　　(2)刮奏与食指 (抹)连接。这里的要求与托大致相同，应注意，合理安排长度、频率，必须刮到抹音的前一个音上 (抹1到6止，抹6到5止)。

　　(3)刮奏与中指 (勾)连接。在实际演奏时，我们应该有这样的经验，一般刮奏接勾指的后一个音多是用托(大指)完成，因此连接时应注意刮奏必须在勾音翻高八度音的后一个音上止 (勾1要刮到2止，勾6要刮到1止)，不可过头，这样才能使刮奏与勾托这对连续指法紧密连接。

　　(4)刮奏与大 (小)撮连接。在这种情况下，刮奏必须止在合音中大指所在音的后一个音上，而不是中指音(要止在2上，止在6上)。

　　明确刮奏的起止，合理安排频率并多加练习，刮奏与主音必定会逐渐融洽

　　刮奏的弹奏注意事项

　　演奏时应考虑刮奏是倚音形态还是八分音形态，依照刻定的时值来安排刮奏的长度和音阶走行的频率，务求充实、饱满，前后戮连，才能够达到连接性刮奏的目的。而装饰性刮奏则重在 “装饰”二字，必须起到 “锦上添花”的功用，要做到短小灵动，突出一个 “趣”字，因此装饰性刮奏的音阶行走频率一般较快，要刮得轻盈流畅而不死板。

　　特别要强调的是，前面提到装饰性刮奏与连接性刮奏并存的问题，但是，“并存”并不等同于 “兼容”，这仍是两个完全不同的刮奏类型，不可混为一谈，不能因为两者间的相似而把它们统归为同一类型。仔细品味，我们不难发现，装饰性刮奏虽然也能起到一定的连接作用，但其往往更强调与后一音的豁合度而不着重与前一音相连。

　　有时，为了增加装饰性刮奏的 “趣意”，它甚至可以作为一个三十二分音符或者更短的倚音，只做主音发生前的起势存在。而连接性刮奏是绝不允许与前后脱开的。二者相较，装饰性刮奏比连接性刮奏来得更为灵活和多变，所以乐曲中常存在“作为连接性刮奏使用的装饰性刮奏”。

　　内容性刮奏是刮奏运用中最复杂，也是难度最大的一种，它要表现的景象和情绪千变万化，完全在于演奏者如何表达。有意思的是，同一个刮奏在不同的乐曲中有不同的意味，在不同的演奏者手中又有不同的灵性，在不同的听者耳中更有完全不同的感受。内容性刮奏就好比是我们小时候常玩的橡皮泥，你想要捏什么，捏得像不像、好不好看全靠自己把握。

　　内容性刮奏的高深之处就在于演奏者须与听者形成共鸣，把你想要表达的内容通过弹奏与听众脑海中浮现的内容统一起来，老话常用 “对牛弹琴”来形容听者麻木，其实这又何尝不是演奏者不能很好地传达信息而与听者脱节所造成的呢?

　　所以，把握内容性刮奏最关键的在于 “感受”，没有感觉的音乐是死音乐，没有感觉的刮奏要来何用?演奏刮奏时，必须有 “1 +1 >2”的效果，无论是几个音阶回环的大刮奏或是两三个音的花指，都要能准确地表达意境，表现情绪，否则刮奏便成了可有可无，多一个不多、少一个不少的无用之物。