木吉他是如何快速开声的

　　吉他开声是指新吉他经过弹奏后声音变得越来越好听。全单的琴开声的潜力最大，其次单板，最后是合板。那么木吉他如何开声呢?下面是小编为你整理的木吉他开声的技巧，希望对大家有帮助!

　　木吉他开声的技巧​

　　其中的原理有以下几种解释：

　　1、张力弹性的和谐。

　　弹吉他时琴弦弹性变形产生张力，这个力使吉他的面板、背板、侧板发生弹性变形,当弹性变形与张力完全适应,发出的声音才好听。换句话说，经过长时间弹奏，吉他组成的各部分木板弹“活”了，反应灵敏、幅度大。比如说，有的琴经过长时间弹奏后，面板有变形但声音比原来好听。这个过程也可以用拉弓射箭的过程来理解。

　　弹性弓臂可看成组成吉他的各木板，弓弦看成吉他的琴弦。拉弓射箭时，弓弦受力拉伸带动弓臂变形;箭射出，变形的弓臂不再受到弦的拉力，必然弹回到原来的状态。所以说弓箭也有“开弓 ”的过程。长时间使用后的弓弹性好，反应快，绝对比新弓更好用。

　　2、弹奏加速木材水份的蒸发。

　　比如琴弹奏后横纹的增加，增加声音的反射能力。

　　吉他开声后声音有什么变化?

　　1、高音音量增大

　　2、声音的延音加长

　　3、声音由生涩变为成熟由尖锐变为圆润。

　　吉他开声比较慢，比如云杉木要一到两年的时间。如何快速开声，还是有技巧的。

　　首先把琴调到标准音高。接下来：

　　1、爬格子：从1品到20品，从一弦到6弦，让每个部位都充分振动;

　　2、扫弦：可单手扫，或按和弦扫。

　　3、用变调夹：把变调夹夹在一品，然后爬格子、弹和弦，扫弦，最好用拨片，这样的振动幅度大，开声快。然后把变调夹移到在二品、三品……继续以上的动作。

　　4、打板。

　　个人感觉每天两个小时，一个月就会有明显变化，所以说新琴弹了不到一个月就发表评论多半不准确。

　　如何判定吉他是不是单板

　　一般利用音孔就可以判断面板：观察音孔的内边缘，如果面板是单板，就会看到木纹自然延音孔内侧延伸。 如果看到两层以上，就是合板的。但如果油漆过深，则不好发现。至于背侧板，先观察背面，然后再通过音孔看内部(与背部同一个点)。内外两点的纹理应该相称，如果不相配，就是合板;侧板也是这个方法测，但肯定比较费力。另外，如果上了浓重的漆，就不好判断了。

　　现在通常看到的情况是，由于面板比较好鉴别，而抵挡面板全单的材料并不贵，因此很少在面板上做文章的，而背侧板由于本身材料很贵，因此在这上面做文章的很多。我的一位好朋友，他经营琴行，有次他告诉我他进了一些吉他，材料非常好。我看了一下，面板是cedar全单的，但是背侧板让我怀疑，因为那个价位的吉他不太可能使用到那种木纹的印度玫瑰木。我提出了看法，刚刚开始他不太相信，后来经过多方调查，他所购进的这些吉他背侧板全部都是贴木皮的合板。那些材料从表面上看是无法判断的，两面的木材纹理一模一样。大厂商一般不会打这种小主意，名制作家更不会贪这种小便宜，但是对于不是太了解的牌子还是要慎重。

　　另外一种情况是，厂家用的是单板，而且木纹也像玫瑰木，但实际上却是其它品种的木材，这种情况也见过。如果要做玫瑰木合板的话木纹一定可以非常漂亮，不会像GI那样呈现出一般的木纹，因为GI用了实木，不可能用到顶级的实木印度玫瑰木。说它是合板的人不是太外行就是别有用心。

　　凭借香味判断有一定的风险，对于生产商来说，他们要在胶水中混入某种接近玫瑰木的香料也足够蒙蔽比较外行的人。但是任何人工的香味都无法和实木相比，内行的还是可以马上分辨出来。而且，人工加入的香料不可能持久，而实木的香气是永久的，除非过了很多年木材表面氧化才逐渐减弱，但是只要稍稍用砂纸磨开表面，香味会立即散发出来。

　　单凭香气判断并不保险，自然干燥时间够长，或经过人工干燥都会使香味减低甚至几乎没有，而从另一角度看，气味比较大反而是一定程度显示干燥不充分，手工琴用多年干燥的木材，气味有可能还是很高是另外的原因。

　　一般工厂或小作坊生产吉他用的侧背板原材大慨是4-5mm厚，在木材刚收到时都有较大的气味(要是把大量玫瑰木材储存在一个不通风的小房间，因为气味很大，人是不能长时间逗留在这房间，要是还有红松的话，昆虫老鼠也不会有)，价格不高的单板琴因成本问题，是不可能以长时间人工干燥来处理木材，一般都要辅以人工干燥，将含水率降至6-8%，木材会有一定幅度的收缩，这之后会存放干燥房一段时间，把含水率维持于8-12%一定时间，木材大致会比较稳定，而气味亦会变得较淡，在侧板弯曲过程是需要加热处理，亦会再进一步把气味减低，而现在常用的印度玫瑰木只是一个统称，实际在印度尼西亚，缅甸，斯里兰卡，非洲都有同类木材，经验中，印度产的气味似乎较其它地方的大，但并不代表质量也较高，从声音来考虑，其中斯里兰卡及非洲有些品种可能更好，它们颜色较深，材质也更细密一点，即使在新材时，气味也并不大，由于原材是4-5mm，经过干燥收缩后，大致稍加处理已达到所需厚度，所以气味都不会太大。

　　而手工琴所用的材料，一般原材都较厚，由于原木材在干燥过程中变型几乎是必然的，个体制琴师傅的生产量是不可能有大型的定型机器，而且生产量太低，送到专门的木材处理厂去处理也是费时失事，只好把材料的尺寸打富裕点(也是他们的木材成本会较工厂为高的其中一个原因)，以便修正，由于没有或只有极低的加热处理，而木材刨削也多，气味会稍大，但一段时间后亦会变得若有若无。有个别制琴者用几十年甚至上百年的木材，气味仍然比较大的，多他们以原木(log)或方块(block)状态储存木材，在制作前再治材，那气味是会比较高。

　　我觉得最有效的办法还是弹和听，在一般情况下，一把合板琴的声音是无论如何也比不过单板琴的，同时，一把声音不好的单板琴我们也没有必要去购买。就目前的一般技术而言，好琴一定都是单板琴，但单板琴未必都是好琴。如果有朝一日谁用新材料制作出声音优于单板琴的好吉他，那么单板琴就可能只剩下古玩收藏的价值了。

　　合板琴一定比不上单板琴只是一般常理，在相同品种(比如玫瑰木单板比玫瑰木合板)那是很少有例外，但要是桃木单板侧背的古典吉他便不一定比得上良好制作的玫瑰木合板侧背吉他，玫瑰木单板侧背也不一定便必然强于巴西玫瑰木合板侧背(但这种材料现在是恐怕不再存在)，这方面要小心，别买琴时只考虑是不是单板，但在面板上，不管同不同种，倒绝少有合板可接近单板的声音。