木吉他的保养方法有哪些
你对吉他的喜爱，并不应该只是付出一笔钱把他抱回家那么浅薄——跟所有乐器一样，木吉他也需要适当的养护才能保持在出色的状态，了解并适应木吉他与生俱来的对湿度极为敏感的个性恐怕是我们这些吉他手不得不做足的功课。那么木吉他应该如何保养呢?下面是小编为你整理的木吉他的保养方法，希望对大家有帮助!
木吉他的保养方法
吉他过于干燥的现象：
1.琴弦高度显著降低，琴颈变直，低把位出现打品;
2.面板原有的轻微凸起消失，甚至出现局部内凹下沉;
3.琴颈与琴体接合部位的指板局部凸起(一般在12-14品)，造成11-13品严重打品;
4.琴体、琴颈先分别喷漆然后再组装的吉他在颈根部位出现缝隙;
5.品丝凸出指板两侧之外，严重时甚至有品丝翘起。
如果你的吉他已经出现了两个以上上述典型干燥现象，而你又决定继续听之任之，好吧，你的吉他离“急诊室”和“重症监护室”不远了。这里转述一下我曾从不少顾客那里听到过的大同小异的故事：寒冬的某天夜里正在被窝里酣睡，突然被一声巨响惊醒，随后听到弦音绕梁久久不绝，于是暴起大喝一声大胆贼人把琴给我放下!匆匆冲向暖气旁琴架上的吉他，端详良久才发现原本光洁细嫩的面板上已经出现了一道裂纹...
在有暖气的北方地区，每年开始供暖两周之后你就要开始关注吉他的干燥情况了。稳妥起见，最好准备一块性能可靠的数字式干湿度计，如果房间内的相对湿度长时间低于45-55%的安全范围，你的吉他就有开裂的风险。
在冬季依靠家用加湿器将房间湿度维持在45%以上非常困难，因此我并不建议你把预算浪费在并没太大意义的房间湿度控制上，而是老老实实把吉他放回琴盒里，选择专用的吉他音孔加湿器保持琴盒内部湿度。
音孔加湿器在加水后应轻轻甩干并擦净表面，确认不会滴水后再插入音孔内;冬季首次使用时加湿器内的水分一般在一周内就会彻底蒸干，显然，你的吉他此时已经“渴”了!此后每次加水一般可以维持两周左右。注意，音孔加湿器的目的是维持琴盒内的湿度，所以吉他放回琴盒后最好把四周的锁扣扣好，并注意不要把琴盒放在暖气旁或有地暖的地面上，也不要放在有阳光直射的窗边或长时间放在阳光暴晒下的汽车后备箱里。
当然，你也完全不必谨小慎微到冬天不敢弹琴，只需注意在取出吉他后把加湿器放回琴盒内并盖上琴盒就可以了。再次强调，正确的办法是维持琴盒内的湿度!
好吧，下面重点来了，说说现在吧!今年入夏以来，各地不断传出连降暴雨造成大水围城的消息，这些地区的空气相对湿度常会逼近100%的极值。如前所述，过高的湿度并不会直接损伤你的吉他，但是一方面高湿度带来的面板整体凸起、琴颈弯曲、品丝氧化等现象会显著影响手感并且带来欠佳的音色，另一方面，如果你的吉他在夏季湿度过高，来年入冬后急剧降低的湿度就更有可能造成面板开裂等严重损伤，必须加以提防!
吉他湿度过高的现象：
1.琴弦显著升高，琴颈变弯，高把位手感差;
2.面板或背板凸起幅度增加，且通常并不是整体均匀凸起;
3.湿度极高时漆面与木材分离，局部出现雾状起皮。
4.指板在宽度方向上膨胀，可以摸到指板与琴颈木料交界线。
虽然湿度过高对吉他的杀伤力通常不像过干那样惨烈，但实际上吉他只要没干燥到开裂的程度通过及时补充水分都是可以完全恢复的，而湿度过大造成的开胶、漆面起皮、琴颈接口松动等等问题往往就不得不送去维修了，通常此类维修都很昂贵，而且恐怕也不会有哪个厂牌把保存不当纳入质保范围。
如果你所在地区的空气相对湿度长期维持在70%以上，或者连续数周达到了80-90%的“桑拿”天气，就要考虑让吉他干爽一下了。同样的，最稳妥的办法还是控制琴盒内部的湿度，可以每隔一段时间用吹风机吹一下琴盒(先把吉他拿出去...)，或者在琴盒里放几包硅胶干燥剂并定期更换，也可以选用可以双向控制湿度的音孔加/抽湿器。
对南方高湿度地区的琴行来说，虽然抽湿机并不是必备之物，但如果你兼做电商并且北方顾客不少，最好还是控制好库房湿度，免得邮寄到北方的吉他短期内出现开裂等问题。
虽然选用质量合格的吉他加湿器基本不会出现过度加湿的情况，但我也确实见到过过分“爱护”吉他而在北方一年四季都在琴体内放加湿器而且用音孔盖封闭的顾客。长期偏高的湿度虽然对吉他并没有多少损伤，但想象一下，你能指望泡过水的木板发出清脆的音色吗?吉他毕竟还是要用来弹的，因噎废食显然不是明智的选择。
无论是在冬天还是夏天，也无论是在旱季或预计，请大家务必及时观察爱琴，如果出现以上过干或者过湿的情况，一定要第一时间处理，如果自己不具备技术能力，请务必及时联系Martin授权经销商。Martin官方不建议用户自行对于琴颈进行调节，因为绝大部分的弦距过高和打品情况，并不是琴颈变形引起的，这个时候一味的调节琴颈，非但不能解决问题，反而会对琴造成不可逆的伤害。这也是Martin在包装内不配备扳手的原因所在。
民谣吉他拾音器的种类
第一种：音孔拾音器，夹在音孔上，一般使用在原声吉他上。.缺点无法调均衡，形状接近于电琴拾音器。还有一种更为廉价的拾音器，就是象五分钱硬币的小玩意儿，被贴在面板上，和压电拾音器一样是通过震动传导声音的。我用过这种玩意儿(我只能叫它‘玩意儿’)，还有其他一些厂牌的这个东西，他的拾音效果非常另人发指(或许也只是我个人的爱好，或许是我还没有见到更好的品牌……可能你听来却是天籁之音)，对于这个玩意儿，由于我个人的偏见，我就不介绍他了。FISHMAN和 Seymour Duncan 的音孔拾音器比较专业!
第二种：压电拾音器，这种拾音器是被安置在琴桥底下，琴弦的震动通过琴桥传送到拾音器，然后转变成电信号发送到扬声设备。优点颗粒性强，可以清晰的表现你在琴弦上演奏的每个细节，并且使用起来会很方便。他的缺点是音色很呆板，僵硬。他传导出的声音往往和箱琴自身的那种鲜活甘美的声音相差很远(这也是最致命的弱点)。因为压电拾音器并不是通过空气采集到的正常的声波，他是通过震动和传导得来的。压电拾音器B-BAND比较出众!
第三种：尾丁拾音器. 安装在琴体内部.优点不破坏琴体.缺点无法调均衡.音色单调 尾丁拾音器也是压电拾音器的一种 Miniflex和L.R. Baggs 尾丁拾音器不错!
第四种：数字效果拾音器，国内很少见， 目前市面上只见到过一款 St. Mark’s D-70数字效果拾音器 ，St. Mark’s D-70不仅仅是 前置放大器和半音调音器，它是一个完整的的信号处理器. 16位数字效果3波段均衡器和混响效果处理器包括四套独立的效果：延迟，合唱，法兰和颤音。还可以设置储存9种用户音色! 这种拾音器的功能很强大.音色随意变换，适合录音，演出。
第五种：双重拾音器，国外很多吉他大师在现场演出的时候，给装备压电拾音器的吉他再来一个外置的麦克风拾音，这样通过两个渠道的拾音方式获得的声音远比单用电箱琴自身压电拾音器的声音自然丰满的多。因为麦克风很好的捕捉了通过空气传导的自然的音响(它很接近我们耳朵听到的正常的木吉他的声音)，而压电拾音器却可以清晰细致的反映弹奏的细节部分，这种相互补偿的方法被认为是最好的现场演出拾音方式。St. Mark’s W-800 和FISHMAN SOB 就是双重拾音器，在压电拾音器的基础上又在箱体内部加装了麦克风，内部麦克风安装对音色起着至关重要的作用，还可以拾敲击面板的声音。双拾音的电箱琴的声音当然会比单独的压电拾音好很多音色会变得鲜活甜美。双重拾音器在演出时最好在音孔安装一个反馈盖，防止啸叫和现场杂音。
【双重拾音器的调试】St. Mark’s W 800 和FISHMAN SOB 压电拾音条和麦克风是采用两个单独调节的VOLUME。麦克风的音量如果被设置的高，声音就会模糊，过小或者关闭的话就变成了单拾音的那种呆板声音，麦克风设置的太高又会产生啸叫。个人喜欢把麦克风设置到五(未必是最好的设置，但是比较适合我自己的耳朵。)在VOLUME旋钮的一边的那些推子就是均衡了。常见的是三段均衡，我见过国产的六段的怪物，但是能用的只有两段，这是调整起来最麻烦的地方。波段均衡提供控制低音(低)、中档(中)和高频(高)的频率响应。滑槽的中点(0)电信号是吉他EQ的频率范围的平衡点。理想的音色是采用滑槽控制加上或减去的频率响应。每个频率控制滑块要提高或降低的控制范围在+/-5db。滑动音量调节滑块来控制这个前级放大器的输出量。方便的内置半音阶调谐器是精确的,非常容易使用。调谐器启动器电源按钮按下。调谐你的乐器。调谐器将显示音名，注意,这时会有一串紧密出现的音名。这个指示的显示红色的时候代表当前的音准偏离标准音，当音名显示绿色的时候表示当前是标准音状态。(注意!出现的红色也可能表示现在已经离标准音很近了)当音准调节完成后请关上电源，这样可以节省自己的电源。最需要注意的一点是，这些均衡千万不要设置在同一水平上，一定要安排的错落有秩。
