如何开发与创造写作的灵感-中小学生

　　有人说:“当灵感忽然爆发,如同一推电闸,电流接通,灯火通明,一切细节都忽然发亮。以下是小编分享给大家的关于写如何开发与创造写作的灵感-中小学生，一起来看看吧!

　　一、 搜索记忆。回忆自己亲身经历过的事件,我们容易获得灵感。巴金先生在谈到他的代表作《激流三部曲》时说:“倘使我没有在封建大家庭生活过十几年,不曾身受过旧社会的种种痛苦,不曾目睹过人吃人的悲剧;倘使我对剥削人、压迫人的制度并不深恶痛绝,对真诚、纯洁的青年男女并无热爱,那么我决不会写《家》、《春》、《秋》那样的书。”他还在《〈家〉后记》中说:“许多场面都是我亲眼见过或亲身经历过的。我写《家》的时候,我仿佛在跟一些人一块受苦,跟一些人一块在魔爪下挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。”所以读他的书, 我们能感受到他把心里燃烧着的火焰引进了字里行间。

　　我们在写作文时,寻找记忆中的兴奋点,调动起潜意识,找到感觉,容易激发起创作欲望。例如写到童年、村庄、父母、爷爷等熟悉的题材时,我们往往有话可说,特别有真情。

　　二、 抓住瞬间。郭沫若曾回忆过创作《地球,我的母亲》的情景。1919年12月的一天上午,他到日本福冈图书馆去看书,他看着书,但书上的字像在跳舞,突然他感到一股感情的热流在胸中奔涌。他走出图书馆,在后面僻静的石子路上,脱掉木屐,赤着脚踱来踱去,“地球,地球……”他嘴里喃喃地低语着,索性在路上躺下,“地球,我的母亲……”他抚摸着土地,仿佛在感受她的皮肤,感受她的拥抱。诗情激荡着他的心,像火山一样爆发,像瀑布一样奔泻,他连忙跑回寓所,拿起笔用颤抖的手写诗,一句句感人的诗句喷涌而出。

　　关于抓住瞬间还有一个经典的例子。24岁的法国作家罗曼・罗兰到罗马城郊游览,沐浴着夕阳,他登上了霞尼古勒山岗。突然,奇迹出现了,他看见自己日后创作的小说人物约翰・克利斯朵夫的形象从漫天彩霞中显露出来。后来他说:“起先是他的前额从地平线冒出,接着是那双眼睛,克利斯多夫的眼睛。身体的其余部分,在以后逐渐从容地涌现。我对他的幻象是从那一天开始的。”罗蔓・罗兰非常珍视这一瞬间的幻想,他的巨著《约翰・克利斯朵夫》就在此刻开始孕育。抓住生活的瞬间,一个微笑、一个词语或者一个物件可能就是一种神秘的指引, 就能激发我们写作的灵感。

　　三、 设定目标。创作需要灵感,但灵感不能代替构思。短篇小说大师契诃夫说过:“假如有个作家对我夸耀说,他写小说事先并没有认真构思,而只是凭灵感,那我就说他是疯子。”冯骥才在谈到小说《高女人和他的矮丈夫》的创作过程时说,“我在一次去北京的火车上遇到一对夫妻,由于女人比男人高一头,受到车上人们的窃笑,但这对夫妻看上去却有融融气息,使我骤然心中一动,产生了创作欲”,但苦苦思索,没有找到创作的契机,这个材料只好暂时搁置;“后来,我偶然碰到了――那是个下雨天,我和妻子出门,我个子高,自然由我来打伞,在淋漓的春雨里,在笼罩着两个人的遮雨的伞下边,我陡然激动起来。我找到了它!伞!一柄把两个人紧紧地护起来的伞!有了这伞,我几乎是一瞬间就轻而易举地把全篇故事想好了。” 这正是“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。

　　火车上的一对夫妻触发了冯骥才的创作灵感。正是因为心里有这个念头, 所以他才能在与妻子共伞时再次得到灵感,完成小说的创作。之前,作者与妻子多次共伞,却没有得到灵感的眷顾,就因为心里头没有这个小说的雏形,没有设定写作的目标。我们平时也要经常思考写作目标,这样,灵感的火花才有可能时时迸射出来。

　　有人说,灵感是不喜欢拜访懒汉的。在阅读时,在生活中,当某一些特别的词句在脑海闪过时,不管是过去的记忆、当下的情景,还是未来的设想,我们都应该拿起笔,以最快的速度“记录在案”。这些不经意间记下的文字说不定正是写作文的清流活水与雨露春风。