怎么听二胡声音好坏辨别技巧

　　音质，即乐器所发出的声音的质量。弓弦乐器好的音质是演员一生所追求的，是演奏效果的生命。演奏者要怎样去辨别二胡声音的好坏呢?

　　怎么听二胡声音好坏

　　首先大家要有一个对二胡声音(音色、音质、音量)的主观鉴赏水准，这又与每个人对二胡的声音审美情趣相关。如何鉴赏呢?特别是怎样认识什么是好的二胡声音呢?

　　1、建立审美标准

　　由于二胡音乐的发展是随着时代的进步而渐进的，如果不全面的了解传统二胡音色和现代二胡音色的本质区别，将会在对二胡声音的鉴赏上会产生左右为难的境地。根据我的鉴赏习惯和经验，大家最好重点审听你喜爱的演奏家的二胡琴音，多听多辨。形成自己的主观听觉记忆。我的分辨方法是：找几个二胡演奏时代的代表者。

　　(1)闵惠芬：传统二胡音色代表。一般大众记忆的二胡音色是以这一音色取向为主。因为在上世纪70-80年代中，大家在不同媒体中所听到的二胡音乐基本以这一声音为主。

　　(2)邓建栋：唯美二胡音色代表。体现了上世纪90年代以后以南韵二胡音色特点的声音取向。并且是二胡音乐中具有浓郁韵味的音色特点。

　　(3)严洁敏：现代二胡音色的代表。展示了现代二胡洋为中用的演奏音色追求。也是代表了世界的二胡音乐的走向。

　　如果大家在不断的积累中能够基本分辨，我想对选择好琴的音色是会有帮助的。

　　2、完善二胡演奏技艺

　　怎样才能选择到好琴呢?如果演奏方法都不正确，发音很不正常。怎么去审听选择呢。当建立审美标准以后，关键就在于演奏的水准了。

　　我选择的3个典型，仅是个人观点。

　　可能会有不同意见和雷同。

　　由于二胡的声音取向是根据每个演奏者喜爱而选择的结果。

　　有些是个人取向，有些是曲目风格需要。

　　虽然这一音响具有演奏者艺术演奏后的效果，但至少也可以给大家一个主观听觉的声音取向记忆。形成选琴时的参考标准。

　　二胡音质好坏的调整

　　般来讲，一把发音有这样那样问题的二胡，通过合理的调整，可使音质有所改善。一把二胡如果出现开胶、裂缝、变形等毛病，有专业人员修理自然最好，若无此条件，自己试着动手修复也并非绝对不可行，不过需要事先了解一些 这方面的知识。下面简介几种调整音质及常见毛 病的修理方法。

　　音质的调整

　　*新购置的二胡，一般发音比较响亮，但音质大多毛糙。如果采用油煎色木琴马，并将高度 适当增加、底盘适当放大，发音会有一定程度的 改善，趋于纯净与柔和。

　　*一把二胡用久了，皮膜会塌落，使发音变 闷。如果塌落不严重，可改用稍矮一些的底盘长 腰形松节琴马，能使发音趋向明亮，音量有所增大。

　　*一般的普级、中级二胡，大多皮膜偏薄，声音响而空，缺乏美感。要想获取悦耳的音色， 可采取在皮膜背面贴小皮的办法。小皮，圆形， 直径3毫米左右，像纸一样薄。如果找不到薄皮，也可用的纶布。贴皮大小，根据二胡皮膜的厚薄而定，厚的贴小些的，薄的贴大些的。关键是要贴实，胶液不能外溢，否则达不到应有的效果。

　　“毛病”的修理

　　*由于碰撞或气候原因，二胡会出现开裂。如果是接缝脱胶，须将原有旧胶除净，再涂进新 胶，用绳扎紧即可。如果是裂损，可在缝隙处填 些细木屑，再涂上502胶。倘裂缝较大，可用嵌 粘木片的方法修理。

　　*由于材料及气候的原因，有的二胡琴杜会 变弯，影响使用。修复的方法是，在火炉上烘 烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再 涂些冷水使之形位固定。

　　*皮膜脱落了，倘若不破损，可以重新蒙上。蒙皮前需做一个铁皮(厚约1毫米)套圈。其形状及围径要与琴筒的前斜面一致，并宽出筒口前 沿2毫米。套圈绕上纱带。蒙时，在皮膜背面涂上清水、浸软，将筒口旧胶清除干净并用1# 砂纸轻轻打磨一下，在筒口外围及端面的外半边涂上胶，把皮膜顺向放在筒口上，套上铁皮套圈，置入如下图(略)的夹具间。旋转夹具两边的螺帽，下压套圈，直至达到适宜的皮膜张力为止(皮膜张力可通过手指弹击听音判断)。

　　影响二胡音质的原因

　　一、天气气候的影响

　　天气和气候的变化对二胡音色有直接的影响。天气的变化，主要是指阴、晴和风、雨、温度、湿度等气象要素的变化。这些变化都会对二胡的音色产生影响。例如，在晴天，高温和干燥时，二胡的声音就会发脆、发燥;在阴雨天，湿度较大时，二胡声音就会发闷、低沉。气候变化是指季节性、地域性的变化。例如，春、秋干燥，夏天雨多湿润。北方干燥，南方湿润，等等。南方生产的竹笛和箫，到了北方就会开裂。二胡也同样，季节性、地域性的气候条件也会影响二胡音色的变化。这是由两种原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纤维组织具有韧性和弹性，在冷热、干湿环境下，会产生热胀冷缩现象，使蟒皮的松紧程度发生变化 ;其二是琴筒的木料虽然已经过干燥处理，但木料中的水分如果没有彻底干透，当天气变化时，也会有微小的伸缩现象，使琴皮的松紧和琴筒的共鸣受到影响。因此二胡不用时要放入盒内，在潮湿的季节，盒内可放入适量干燥剂，且两周更换一次。在干燥的季节可将潮湿的海绵(注意不要滴水)放在适合的小容器中，置于二胡盒内以防干燥。

　　二、千斤的高低与松紧

　　千斤的高度要根据用琴人的年龄和手臂、手指的长度来确定。一般以用琴人的左肘放于琴筒上虎口的高度作为千斤的大概高度，绑好千斤后再反复多试，最后将千斤确定在手背和手指触弦时处于放松、自然的状态的位置。

　　在外弦始终定标准音的情况下，千斤越低，弦张力越小，琴弦越软，音质越暗，音量越小;千斤越高，弦张力越大，琴弦越硬，音质越亮，音量越大。在确定千斤的高低位置时，一定要以用琴人的手的放松状态为依据，而不能为了追求响亮的音质过早地将千斤提高，这会造成左手紧张，影响左手的速度和音准。

　　千斤位置一但确定，在一定时间内(一般一年左右)要相对固定，随用琴人年龄增长，逐渐一点点上提，音质自然越来越好。

　　千斤的松紧，要以琴轴、千斤、琴码三点成一定的折线，拇指能伸进离千斤最近的琴弦与琴杆之间为佳。太松，则折线几乎没有，琴弦与琴杆距离太大，演奏中空弦极易出噪音;太紧，又会造成左手过于紧缩，在一定程度上影响手指的灵活性和揉弦技术的学习。适度松紧的千斤，既能保证手指运动的灵活，又能获得良好的音质。

　　三、琴筒共鸣的影响

　　琴皮受到振动而发音，但音量很小，必须经过琴筒的共鸣才能发出宏亮的声音。琴筒起到共鸣腔的作用，其共鸣的过程也就是二胡音色形成的过程。除了琴皮的材质外，琴筒的木质对二胡音色也有很大影响。木质的密度、干燥度、响应频率、共振频率等因素，以及琴筒的结构、造型的差异，都会影响二胡的音色。例如，红木声音圆润、细腻;紫檀坚硬、明亮;乌木结实、硬朗。

　　笔者对手头的两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。

　　另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。

　　四、琴码材质的影响

　　一个小小的琴码，也会对二胡音色产生很大影响。琴码是弦的振动波传导到琴皮的的介质，不同木质的密度及谐振频率，对二胡音色的形成有很大关系。木质松软、密度较低的琴码，声音柔和低沉;木质坚硬、密度高的琴码，则声音高亢明亮。例如，竹码清脆，松疖码柔和，乌木码声音结实硬朗。用硬塑料制作的琴码，声音发闷。

　　另外，琴码底部面积的大小，关系到与琴皮接触面积的大小，对音色也有一定影响,这可能与琴皮的振动频率及谐波的合成有关。试验表明，大琴码声音浑厚，小琴码声音要尖细些。琴码的材料、大小要反复试验，选好后，琴码的位置要放在琴皮的中心点，这样琴皮能获得良好的振动，音质饱满，有共鸣。位置靠上或靠下，音量变小、音质发涩，不圆润。

　　要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。

　　五、滤音垫片的影响

　　为了消除狼音噪声，几乎所有的二胡，都在琴码下部 安装了滤音垫，有的人用海绵、泡沫，有的人用呢布料。滤音垫的材质、薄厚、大小，以及安装的部位等，都会影响二胡的音色。海绵泡沫会使二胡的音色低沉、浑厚、发闷;柔软布料会使声音柔和细腻;呢料能使音色明亮高亢。可以根据各人的喜好来选择。滤音垫安装在靠近琴码处，音色会变得厚实;安装在琴筒下部，音色会亮些;安装在琴码与琴筒的中间部位，音色介于前二者之间，可根据各人的需要来调整。

　　通过大量材料的对比试用，本人认为以纯毛的材料最好，其中更以厚织物为好，比如毡、呢、绒等(高档音响的喇叭盘一般都用羊毛原料复合制成，音质效果极佳)。羊毛属于蛋白纤维鳞片状结构，其降噪抑噪效果很好。号称"纤维黄金"的纯羊绒呢又是羊毛材料中最佳的音垫材料。

　　通常音垫应该根据二胡的特点和演奏者的要求来制作。其规格为2.5-4厘米*2.5-4厘米，做成楔形(靠琴码部位厚，下面薄)，高度以能垫进琴码下方为宜，根据琴的特点和演奏者的要求灵活掌握。四周最好用线缝合。至于滤音垫的薄厚和大小，叠几层合适，就要根据试验来决定了。

　　六、琴弦的影响

　　用老了的琴弦，用拇指和食指检查一下弓子与琴弦的摩擦点，你会发现圆形的琴弦变扁了，甚至有时会把弦芯外面的缠弦磨漏，这样的琴弦不但发出的音质差，还会加速弓子的老化。因此，为了保护弓子和获得良好的音质，要经常检查和更换老化的琴弦。

　　七、琴弓的影响

　　用拇指和食指轻轻捏住新弓子的一根弓毛来回走动几次，会清晰地感觉到弓毛上有许多“小刺”。正是由于这些“小刺”的存在，形成了许多微小的凹槽，我们上的松香就藏在凹槽里。用老了的弓子，没有“小刺”的感觉，而是非常光滑。

　　弓子用的时间越长，老化越严重，凹槽越浅甚至没有，松香挂的越少，拉起来就打滑，音质就差。有些人误认为，弓子用了好几年，弓毛还很多，就不用更换新弓子，这是极为错误的。何时更换要检查弓子的老化程度，而不应以弓毛多少来判断。一把弓子若每天练琴两小时，一般一年左右应更换，以求得更好的音质。

　　八、演奏手法的影响

　　运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。

　　除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一个音，在外弦上和内弦上的音色是不同的。有的乐曲，如《良宵》中，有多处"5"音用内外弦音色的对比变化，来表达欢快活泼的气氛。