葫芦丝吹奏滑音的吹奏方法
滑音技巧在葫芦丝演奏中的作用主要是:让音与音的之间过渡做到圆润、优美、流畅，那么如何吹奏滑音呢?接下来小编为大家介绍吹奏滑音的吹奏方法，一起来看看吧!
葫芦丝吹奏滑音的吹奏方法
滑音分为上滑音和下滑音。上滑音用反抛物线标识，是由低音滑向高音，在滑的过程中气息逐渐减弱;下滑音与之相反，它用下抛物线来标识，在滑的过程中，气息逐渐加强。
上滑音
低音6到1的上滑音为右手食指和中指一起向上45度角的方向推抹后再抬手指回到原位上空，在推抹过程中气息逐渐减弱;
1到2的上滑音为左手无名指弯第一关节逐渐往后拉抹后再抬手指;
2到3的上滑音为左手中指弯第一关节逐渐向左上方拉抹全孔后再抬手指;
3到5的上滑音为左手食指向垂直方向挑抹全孔后再回到原位上空;
5到6的上滑音为左手大拇指向左横抹全孔后再抬手指。
下滑音
5到3的下滑音为左手的食指先平指向下慢压掩后弯第一关节掩实。在滑实过程中气息逐渐加强;
1到低音6的下滑音为右手的食指、中指一起从“1”音向下慢压掩;
3到低音6的下滑音为右手的食指、中指稍比左手的无名指、中指慢落;
2到低音6的下滑音右手的食指、中指稍比左手的无名指慢落。
注：吹奏上滑音时气息逐渐减弱，吹奏下滑音时气息逐渐加强。
舌位变化对吐奏的影响
吐奏就是我们说的吐音奏法，它是葫芦丝演奏中的一种常用的口内技巧。吐奏形成的整个过程是在口腔中完成的，舌是完成吐奏时的主要器官之一。吐奏时，舌尖在上牙床至上软腭中部之间触点位后移动变化叫舌位变化。舌位的变化对形成吐音效果的多样化起着至关重要的作用。作为一个有着一定基础的演奏者，要想使自己的吐奏效果更加丰富多变，更加适合于不同的乐曲内容的需要，就必须控制好舌位的移动变化，这种变化是产生吐奏多变效果的关键。稳定的舌位是进行舌位变化的基础。
在学习舌位变化技巧之前，首先应该解决好基础的吐奏，也就是吐奏时稳定的舌尖触及位置，它是学习舌位变化技巧的一个前提，不具备这个基础条件，舌位的变化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中触及位置变化产生的吐音，会在听觉上产生不同硬度的效果。在稳定的舌位基础上，舌尖触及的位置越靠前，吐奏出的效果就愈硬;舌尖触及的位置愈靠后，吐奏出的效果就愈柔和。由此得知，这种听起来柔与硬的吐奏效果是由舌尖在口腔中触点的变化而产生的。但在演奏的过程中，将吐奏笼统地划分为软、硬两部分是不能满足乐曲的需要的，应根据乐曲的需要做出更加细腻的划分和处理，才是产生多变吐奏效果的关键。
舌位变化技巧是基本吐奏的进一步发展，葫芦丝的基本吐奏方法是初学者比较容易掌握的一门口内技巧。初学者开始学习吐奏时就要解决好舌尖运动的基本稳定问题，即舌尖触点的稳定问题。基本的吐奏方法只适合于基本的吐奏表现，而不能满足于丰富的乐曲情感需要。因此，在完成了基本的吐奏方法学习后，建议大家多多在这方面寻找一些窍门，多找一些感觉。只有掌握了这样一种技巧，才能吹出多变的吐奏。我个人感觉很有道理，经过试验，也很可取。建议大家有空时都试一下，这对丰富乐曲变化是很有帮助的。
葫芦丝气息练习在呼吸方面的错误有哪些
1 、吸气时两肩不能端起，应该放松、自然。
2 、吸气呼气时，喉部不能紧张，应该放松、自然。
3 、呼气时，腹部肌肉不能松弛、保持提起状态。
4 、吸气上时不能单独用鼻子吸气、应该用嘴、鼻同时吸气。
要达到整个呼吸过程轻松舒畅，上下贯通，气流自如没有滞气的感觉。
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