小学生关于春晚跨年的日记范文
咄咄逼人的猜忌不会再出现，春风拂过牵挂的梦湾，虽然还带着料峭的寒意，但却足以温暖被爱包围的心扉。腼腆的心事写满新年的首页，愿来年的心海充满诗意的生机!今天小编为同学们整理分享的是关于春晚的日记，接下来就让我们一起来学习一下吧，希望可以帮助到有需要的同学们。
观看春晚日记篇一
20__年春晚是春晚开始以来的第30个年头，第一届春晚是1983年，主持人也更换了好几批，赵忠祥，倪萍，朱军，周涛，董卿，李咏等都是春晚的主持人;20__年的春晚主持人是：董卿，李咏，朱军;还有第一次主持春晚的毕福剑，李思思和撒贝宁。
春晚一开始，分别胡军，羽凡海泉，胡可，张卫健等家庭一一献唱;王力宏的《龙的传人》是经典再现，萨顶顶的坑坑歪歪的《万物生》，听起来都累人;舞蹈《龙凤呈祥》，中间一男一女，只有一个女的，其余全是男的，真可谓是“龙凤呈祥”了!
陈坤演唱了一首歌曲《好久没回家》，听着这歌声，好像以前听过，忘记原唱是谁了;_《叫一声爸妈》，祖英阿姨每年都会在春晚上献唱，也不累;叫我父母唱的话，早就厌烦了;我爸妈和_是同龄人啊!黄宏大叔的一句：“下蛋着何人?站着下蛋者何人?趴着下蛋者何人?”胡可的对象沙溢说：“我真的很像一只鸡吗?”我真吃惊了，黄宏大叔太逗了，我说：“沙溢那动作，那样子，的确很像一只正在下蛋的老母鸡!”嘻嘻。。。舞蹈《竹林山语》很有寂静的山林里的感觉;《追爱》很有少数民族的特色。
我最近央视看了撒贝宁的几次现场的主持，我发现小撒：不笑的时候，很像戴军;笑的时候，有点像房祖名。20__年里，《因为爱情》这首歌，我听过无数次，就连自己早上刷牙洗脸，也都会聆听和哼唱，今年春晚王菲和陈奕迅也再次深情演绎;连续3年春晚了，刘谦的魔术很神奇，让人似懂非懂的感觉，每年的搭档都是董卿大姐。
冯巩，每次上台都是那一句：“我想死你们了!”我晕;估计现场的观众狂晕。冯巩和阎学晶的搭档也是好多次了;这次牛莉和郭冬临合作，反而跟着冯巩当小三去了。
孙楠的头发好像上色了，显得有些苍白;演唱一首《把幸福给你》;李明启这个“容嬷嬷”都76岁高龄了，已经活跃在各大电视剧里，她酷爱唱戏，而且嗓门特别洪亮，一开口那个嗓子啊，惊人;可见她越拍戏，越年轻啊!
李玉刚的《新贵妃醉酒》，一听就是两年多，今年才登上春晚，似乎有点姗姗来迟的感觉。
农民歌手朱之文，来自山东省菏泽市单县，他曾经参加山东综艺频道的节目，参加过中央台的《星光大道》，这次终于登上了春晚的舞台，演唱了一首《我要回家》，他一改以往的“大衣哥”的形象，穿着花了150元购买的红色中国传统的上衣，他想让外国人以及全世界的人知道：“中国的农民不但会种地，还会唱歌;而且唱得很好!”
之后，谭晶演唱了《好人就在身边》，谭晶歌曲的风格是将通俗和流行混合，一种新的演唱形式;老歌手张也演唱《远方的家》;玖月奇迹也是参加《星光大道》比赛出来的，他们演唱《中国美》。
韩庚穿着红色的运动装，犹如一个中国勇士，把动画里的怪兽“年”打走了;给孩子们的感觉是非常好玩有趣;机器人总动员引得许多人拍手叫好!最后，蒋大为，廖昌永也演唱了男高音，我似乎对这些不大感冒。
观看春晚日记篇二
还是那么一个舞台,一年比一年奢侈豪华;还是那么大量现场观众,一年比一年增多;还是那么靠主观决定的内容,而且庸俗节目一年比一年增多,等等.可见,央视所谓的创新,也无非就是内容的雅俗共赏,形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设,无实际意义上的创新.
实际上,春晚谈创新已经谈了十几年了,每一次换导演时总会有创新一说,场地的变化试验过,节目内容的创新试验过,但从观众反馈看并不成功.艾君认为,创新不是信口开河,修修补补,创新要有灵感,创新需要神医来诊断病因对症下药,创新要有超前的思维和意识,打破旧的模式来一次完全的革命--
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚,在平平淡淡中落下了帷幕.尽管央视调查又会显示,观众满意度占多数,但是网络上、生活中人们的评论不满呼声很高.应该说,虎年春晚,包括艾君在内许多观众期望值很高,可看后要说感受,无论内容和形式艾君只能是说是依旧--依旧的不是精彩也没有创新,依旧的而是内容和形式的俗套.
是不是央视春晚质量在下降了呢?是不是央视就没有出众的才人了?答案是否定的.艾君认为,其主要原因,20多年来,尽管春晚的内容在不断创新,但春晚的主体形式却始终没有变化;20多年来,社会上各种晚会多如牛毛,人们的欣赏口味、审美意识都在发生着变化,可央视春晚的主体形式、主体内容却万变不离其宗.
还是那么一个舞台,一年比一年奢侈豪华;还是那么大量现场观众,一年比一年增多;还是那么靠主观决定的内容,而且庸俗节目一年比一年增多,等等.可见,央视所谓的创新,也无非就是内容的雅俗共赏,形式的观众增多、舞台灯光的豪华奢侈这种钱搭建出来的摆设,无实际意义上的创新.
说心里话,面对着_力、娱乐多样化以及各种形式春晚的挑战,央视春晚该如何走路,如何跳出框框套套,往往成为央视相关部门负责人以及导演面前的难题.
尽管担任虎年春晚总导演的金越面对媒体曾经虎视眈眈声称要大打创新牌.但创新一词,人人都会说,说说容易做起来则难.
实际上,春晚谈创新已经谈了十几年了,每一次换导演时总会有创新一说,场地的变化试验过,节目内容的创新试验过,但从观众反馈看并不成功.
艾君认为,创新不是信口开河,修修补补,创新要有灵感,创新需要神医来诊断病因对症下药,创新要有超前的思维和意识,打破旧的模式来一次完全的革命.记得1985年左右,艾君曾经写过一篇春晚创新问题的建议文章认为,如果不在形式上下点功夫,春晚要再铸造辉煌几乎是个遥远的梦想.
观看春晚日记篇三
俗话说，“守得方寸,才有分寸”。春晚小品《投其所好》中，科员郝建一坐上科长的座椅也会“昏昏然”，或许，有的官员骨子里就喜欢受“马屁精”忽悠，才会让溜须拍马、投机钻营者有了“市场”。不得不说，该小品俨然一部现实版的《官场现形记》，与大众在春晚这个恰当的时间“亲密接触”了。在众多“官场中人”嘲笑“马屁精”科长的同时，不知会有何感想?笔者提醒，警惕“投其所好”乱了官员“方寸”。其实，中国两千几百年的官场，除了能够秉承儒家教训、独立特行的清官以外，马屁精更是官场不容小觑的“政客”。电视剧《宰相刘罗锅》里的和珅，号称“贪污”，真可谓也是“马屁精”的代表人物。如今，小品《投其所好》中，“领导喜欢钓鱼，我潜到海底给他往鱼钩上挂;领导喜欢打麻将，我就把把拆听给他点炮儿;领导喜欢文玩，我就拿我太爷爷的舍利拿来给他串串儿”……由此观之，“拍屁股”是“马屁精”们的拿手活，虽然为一般正直者所不齿，但往往会受用无穷。
“不怕领导讲原则，就怕领导没爱好”。像该小品中这个“马屁功夫血液里流淌”的科长，为了劝告属下陪爱打乒乓球的局长打球，以“让你们家祖上都诈尸的好机会”为诱饵，把一个“全心全意为领导服务”的形象刻画得活灵活现。赖昌星之所以疯狂地走私、远华集团屹立不倒，靠的就是千方百计“投领导所好”，瞄准的是领导干部的“软肋”，往往能限度地捞取到个人利益。这股歪风一盛行，党风政风、民风社风就必然不正。
“艺术来源于生活”。春晚之前，小品演员们还到中纪委等部门收集素材。由此观之，反腐已深入人心，将反腐题材搬上银屏，再彰显了党中央铁腕反腐不动摇的坚定决心。其实，类似官场陋习早已见诸网络报端，看看那些“为领导打伞”、“帮领导开车门提包”、“背领导淌水”等事件中的“马屁精”们，大庭广众之下讨领导欢心，看看那些肉麻吹捧上级、语不惊人誓不休的为领导进行精神按摩，这些更是一个个具有现实意义的讽刺小品。
“勤兴业，思成行”。反腐小品《投其所好》提示官员明辨是非，随时坚守政治定力，才能不被“忽悠”。反之，“投其所好”之所以能摆平一些领导干部，还是因为领导干部本身就“说不起硬话”。为此，要让“投其所好”者“英雄无用武之地”，领导干部就要增强党性修养、牢记为民宗旨，严把“社交圈”，与那些怀着个人目的来拉拉扯扯、溜须拍马、投机钻营之徒“划清界线”。同时，更要扎紧制度的“笼子”，让“潜规则”没有“空子”可钻，才能营造良好政治生态。
观看春晚日记篇四
在期待与莫名的复杂心态中迎来了春晚。我相信许许多多观众与我的好奇心理“异曲同工”:冲着“外来和尚”冯小刚执导的春晚：看你冯小刚念的“春晚经”会不会别具一格。
“掺沙子”主持人张国立令人眼前一亮：不装、稳重大方、有亲和力，不仅站位“中心”,且在五名主持人中体现了实质性的核心价值。
蔡明那个小品好：语言幽默、俏皮、出彩，蔡明那张嘴真“贫”.结局意想不到的好。
《万马奔腾》很有创意：现代、新潮、魔幻。
《扶还是不扶》直面困扰社会与人心的现实困境，不回避问题，深刻揭示了一个尖锐的社会现实问题：人倒了，还可以扶起来;人心倒了，就很难扶起来了。如果揭示与寓意更深刻些：在一些问题上，即便人心倒了，也要全社会共同努力扶起来!可惜在这方面着力还不够，也在一定程度上削弱了小品的内涵与艺术感染力2017年央视春晚观后感范文2017年央视春晚观后感范文。
牛莉与郭冬临的小品同样直面现实讽刺和鞭挞有力度：层出不穷、花样迭出的“人情份子”这种利欲熏心的敛财礼金“苛捐杂税”,已成为败坏社会风气，稀释和离心离德人际之间真诚感情的社会公害“离心机(会)”
……
但综观马年春晚，整体印象不佳：平常、平淡、平庸、缺乏_缺少特别优秀的节目，少有特别吸引人的亮点，更无经典性节目。网友吐槽：冯小刚不如哈文。有比较才有鉴别，平心而论，我认为就春晚水平而言，“冯小刚不如哈文”这种说法与评价是公允的，也是还哈文以公道。
就马年春晚主持人张国立而言，还真体现了“外来的和尚会念经”;然就冯小刚导演的马年春晚整体水平而言，证明了外来的和尚的经念的并不好2017年央视春晚观后感范文文章2017年央视春晚观后感范文出自。如果为马年春晚以及总导演冯小刚打分，恕我刻薄：不及格，也更让人加深了央视春晚是“王小二过年，一年不如一年”的印象。
对冯小刚而言，如果将其导演马年春晚视为一次“国考”,那么，他是“败走麦城”了。也可见导演电影与导演春晚是两回事。
观看春晚日记篇五
又一个难忘的央视春晚伴随着我们跨进又一个新的春天。
随着岁月的推移，不知不觉地，春晚已深深扎根中国百姓，变为新民俗，成为春节这个传统民俗的有机组成部分。中国人每年看了春晚、跟着春晚主持人数完除夕倒计时，才安排放鞭炮、才自然过渡到吃饺子，春节这个老百姓生活中最看重的节日到这个时候，才算逐渐进入头一个_同样，每年听罢《难忘今宵》，一种岁月“逝者如斯”之感便会在人们心中油然而起。是啊，有多少个春晚就有多少个难忘的年华，有多少个春晚就有多少个美好的精神生活记忆，年年花开花落，春晚岁岁不同。春晚不仅让全球华人欣赏了艺术，同时使人们更好地回味和记取自己与国家、与民族、与传统的联系。
20__年央视春晚所突出的鲜明主题是“共筑中国梦，家和万事兴”。编导和演出团队善于从生活中寻找素材、题材，利用各种艺术形式进行呈现和深化，同时注重节目思想性与观赏性的统一，调动气氛、增强互动、润物至深。演出开篇一曲由张凯丽、韩童生、佟大为、李光曦等联唱的《四世同堂合家欢》，四辈人男女老少齐登台，共同咏唱家和万事兴，抒发普通人对未来的美好畅想，节奏喜庆明快，时代气息浓郁。“星光大道”选手联合演绎的《高手在民间》，则很好地呈现了“开门办春晚”“拆门办春晚”的思路和成果，看着那些来自各行各业业余演员的出色表现，你不得不相信“群众是真正的英雄”之真理颠扑不破。
春节是举国百姓、举世华人祝福欢乐的日子。20__年春晚限度地突出大众性、全民性、联欢性，强调全国老百姓共同欢乐，强调减舞美不减创意，强调原创制胜、创意为王，比如坚持理念创新，首次分设歌舞与语言类两个演出区，现场观众可以更加直观地看到演员的每一个艺术表现细节，双方区域演员通过相互打擂台式演绎“比武”，不断引发两个演出区域之间、场内场外的互动欢乐，能够使演员更加有效地贴近观众，更好地实现与观众的互动交流。春晚设置吉祥物阳阳也是个创举，并且首次引进新媒体、云计算加强与观众互动等等，这些都能够有效地让每一个人都成为春晚中的一分子，不仅乐享视听盛宴，更在互动中获得快乐。吉祥物阳阳在串场的同时，调动场内外观众联动狂欢的情绪，将欢快喜庆与寓教于乐和寓教于美有机地统一起来，在强化共同欢乐、一起欢乐总体效果的同时，很好地实现了寓教于联欢。
