大德歌·春原文_翻译_古曲鉴赏

　　《大德歌·春》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。这支小令以一位闺中女子的口吻抒发其盼望离人归来而久久未归的哀怨情愫。今天小编就给大家带来大德歌·春的古曲赏析资料，希望大家喜欢。

　　《大德歌·春》原文

　　元代：关汉卿

　　子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

　　译文及注释

　　译文

　　春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱，憔悴多了。等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到;而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢!

　　注释

　　⑴双调：宫调名。大德歌：曲牌名。

　　⑵子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。

　　⑶憔悴：疲惫没有精神。

　　⑷鱼雁：书信的代称。

　　⑸则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗：竞相，争着。

　　鉴赏

　　关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节，以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来，而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的，以春季而人未归，抒写女主人公的哀怨情愫。

　　此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

　　曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。

　　此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

　　关汉卿简介

　　关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋(一作一斋)、已斋叟。汉族，解州人(今山西省运城)，与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》;关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等;散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”(〈不伏老〉)的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。

　　习题

　　问题补充： 阅读下面这首散曲，完成下面的题。 [双调]大德歌春

　　关汉卿 　　子规①啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁②无消息，则见双燕斗③衔泥。

　　注：①子规，又名杜鹃。古人认为它的啼声好像在叫“不如归去”。②鱼雁，喻书信。③斗，竞相，争着。

　　1.对这首小令分析得不恰当的一项是( )。

　　A.这首小令以子规鸟的啼叫起兴，接着抓住春季有特征性的景物，含蓄地表现闺中少妇绵绵不断的相思。

　　B.“几日”两句，先从外形上描述少妇的愁苦，然后从内部揭示少妇心灵上的创伤。

　　C.结尾不说少妇如何思念远行人，而写双燕为筑巢而比赛衔泥，这更能反衬她的孤独、寂寞和痛苦。

　　D.这是一支思妇闺怨曲。全曲紧紧围绕一个“春”字，用典雅而通俗的语言，从各个侧面突出了.“少妇的思念。

　　2.“虚飘飘柳絮飞”一句运用了什么艺术手法?表达了怎样的情感?

　　答案

　　1.A

　　2.“虚飘飘柳絮飞”运用了寓情于景和比喻的手法。表面写的是景，实际借喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心，因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。