小提琴为什么要拉音阶和练习曲

　　很多朋友拉琴都喜欢直接从乐曲入手，不愿意从练习曲中去下功夫，尽管会拉很多的曲子，可是拉出来的东西总是达不到一定的效果。那小提琴为什么要拉音阶和练习曲。下面是小编为你整理的小提琴为什么要拉音阶和练习曲的原因，希望对大家有帮助!

　　小提琴为什么要拉音阶和练习曲的原因​

　　我们看现在小提琴学习的三个基本内容：音阶、练习曲、乐曲。拉不了音阶，就拉不了练习曲和乐曲。当然爱拉乐曲的朋友，也会从乐曲中找音阶和练习曲的元素并加以强化练习，可是这又何必?

　　每当人们练琴(一般技术上)，进入了所谓瓶颈，大概很大一方面都可以在音阶上找到原因。同时我感到音阶是练习曲和乐曲的基本构成因素，是内在的规律，是真理一样的东西。

　　音阶拉不好但总想拉乐曲的人，就像是没准备好盘缠就上路出行的人，未必不可行，但一定心里没底，大多会半路而返。音阶是钱?可以这么说吧。就好像存款，你有一定的积蓄，才有正常的消费。拉乐曲就是消费你的存款，更准确地说是一种投资。你在乐曲中感到的愉悦，便是收益。所不同的是，如若把音阶比作钱，这钱无处可贷，更非抢劫所得，也断非遗产之继承，只能是自己诚实劳动的储蓄。

　　音阶拉不好但总想拉乐曲的人，也好像一个受不了家庭束缚的少年，总是要到外面去闯，总是以为外面的世界才精彩，总以为真善美在彼岸。但到你在外面累了，伤了，你才想到自己的父母，你自己的妻子。你才醒悟，那里才是你最单调而又最安全、最乏味而又最温暖的家。我说的是音阶啊。在此意义上，我说音阶才是真正的家园。

　　在精神领域，我们找寻所谓的真理，我们钻到书本里，我们漂泊流浪，最后当真理忽然向你露出他的真面容时，也许你会发现，真理原来不过是你早就知道的生活常识!它是如此的简单，甚至有些丑陋。在小提琴学习的内容里，音阶又何不如此呢?剥掉一切音乐华美的外衣，解剖音乐的血肉，剩下的不过就是一付音阶的骷髅。细致一些看，那血肉也是音阶组成的细胞或纤维，那外衣也是音阶织成的布。

　　当我强调音阶的时候，我没有忘记右手这个“调色板”。可即使是“调色板”，没有音阶作线条，我们也只能是在信手涂鸦。也许在乐曲里，右手的功能更重要。一只好的右手，大概可由模仿别人和模仿自己的内心所决定，在这个意义上，它是拉琴的顶级技术。可是没有音阶，再好的右手，也只能在7个平面上磨蹭。即便是是英雄，也无用武之地。

　　音阶就在你的身边，就像你就在家里一样，真理就在你的心中一样。为了心中更远的目标，不用四处去找寻，按着这简单的常识去做，坚定不移地去做，你便会收获安全、财富与健康，你便有了周游世界的幸福与和乐。如果你是一个厌倦漂泊的游子，我劝你回家感受一点天伦之乐;如果你是一个思想苦闷、迷茫的任何领域的“大家”，我劝你回到老百姓和大自然那里寻找灵感：如果你是一个怎么也拉不好曲子的余爱好者，我劝你回到音阶，这个家园。

　　小提琴左手按弦需要掌握的技巧

　　初学者往往认为，小提琴的左手是最难的，为什么?因为音按不准，而且揉弦不均匀，换把不流畅，揉弦没有歌唱性。而揉弦，就是小提琴歌唱性的来源。也是小提琴这件乐器迷人的原因。没有好的揉弦，音按的再准，也是徒劳。

　　揉弦说白了，就是左手按在弦上的前后晃动。我们可以做一个简单的实验，把左手的某个手指头按在桌子上，当不太用力的时候，则手指比较容易的就可以晃动，但手指非常用力的时候，晃动起来就比较困难。

　　音乐学院的老师也许会告诉你，按弦的时候，只要按上去，能够正常发音就可以了，也就是说：不需要按的很死，也不需要按的很紧张。可是按到什么程度呢?我个人认为可以遵循下面的公式和理论分析。

　　手指在按弦的时候，向下的压力，可以分解成两个力，一是把琴弦按下去的力，二是按在指板上的力。也就是说：手指的压力=把琴弦按在指板上的力+对指板本身的压力。

　　按照牛顿第三运动定律，作用力与反作用力的关系。琴弦的弹力对手指有反作用力，指板的支持力对手指也有反作用力。

　　所以，带入上面的等式，就变成了：手指的压力=琴弦的反作用弹力+指板的支持力。我们不难发现，指板的支持力是个变量，你按的越使劲，那么指板对你的支持力也就越大，也就是说，你的手指按弦就越紧张。所以，按照小提琴演奏放松的原则，一定要去掉多余的力，这后一项就是多余的力。如果能够让指板的支持力=0，那么手指的压力就=琴弦的反作用弹力。