磨琴马脚的方法与技巧介绍

　　提琴琴马脚的磨制可算是最为麻烦的事，很难做到马脚与琴面密切的贴合，远比削琴马难。那么到底难在哪里呢?磨琴马脚的办法又是怎么样的呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!

　　磨琴马脚的技巧

　　大提琴、中提琴和小提琴的琴面弧度各不相同。单就小提琴来说，每把小提琴也各有不同的弧度，有的平，有的凸。根据要配琴马的提琴的琴面弧度，凭目测，找到一只外圆弧度与之相同的圆柱体，如木桶、塑料桶、大玻璃瓶、垃圾桶、饼干桶等，没有合适的，脸盆也行，只要弧度相同并有一定的强度就可以了。如找起来困难，可先根据琴面弧度，用纸板剪个模子，然后去按图索骥。

　　找到后，在圆桶外包上砂皮纸。把琴马当作锯片或切瓜刀，按锯断长木头或切西瓜一样的横截面方向，沿着圆周，把琴马脚在其上面纵向磨制，注意不要左右乱晃。这样磨出来的琴马脚应该与琴面贴得十分严密。

　　如琴马脚的两外端仍接触不密切，则表示桶的直径太大，应就换个直径小一点的;反之，如琴马脚的两内端仍接触不密切，则表示桶的直径太小，应就换个直径大一点的。反复试验，直到直径正好准确，两只琴马脚与琴面严密贴合为止。

　　磨好后，把琴马向应该朝拉弦板的一面略微倾倒一点点，再轻轻磨一下。一切就大功告成啦!

　　事实上，细微的不足是不要紧的，因为，琴马脚的木质本身也有细微的弹性，在琴弦的压力下，会和琴面严密贴合的。

　　琴马的构造

　　琴马的材料一般是精选自风干的枫木。在安放琴马时，马脚要与面板的弧度绝对吻合。而琴马顶端的弧度也要十分准确，方能使四条弦在演奏时不会互相碰到。总而言之，琴马的材料、形状、高低、厚薄、琴马孔的大小等都会对琴的音色及品质有巨大的影响。

　　小提琴的琴马从巴洛克型到现代型的发展变化过程中，法国制琴家起了关键的作用。我们现在使用的琴马基本上是法国的式样。而大提琴的琴马则有法国式与比利时式之分。比利时式的琴马较适合宽身琴型的大提琴，能使其音色更为集中有力。

　　一些有经验的演奏家 (特别是大提琴演奏家) 常会有一两个不同高度的琴马以应付不同气候湿度的变化。虽然有时为了拉琴的手感与习惯，我们可以根据指板的高度来调整琴马的高度，但这只能在一个很有限的范围内略作调整。因为琴马的高度对琴体的整体震动影响是不可忽略的，琴马高低的更改也直接影响乐器的音色和音量。一般地说，琴马较低，则音色清甜一些，音量与穿透力也弱一些。反之，则音色与穿透力会大些，但音色也许会偏硬些。但这又要考虑到琴板的弧度的影响，高弧度的琴需要较低的琴马，低弧度的琴适合配较高的琴马。