小提琴琴马调整的详细解析介绍
琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。小提琴琴马的调整对于小提琴的音色有着关键性的作用，那么小提琴琴码的调整是怎么一回事呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!
小提琴琴码的调整的详细说明
挑选的时候首先要看木材是否干透，闻一闻，不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上，我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好，但也不能迷信昂贵的琴码，关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬，小的稍软，抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说，发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码(关于薄厚可以在后面打磨时决定)。
有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木，防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导，不可取，而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。 琴码与琴的配合是非常重要的，并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果，每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的，所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。 打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说，小花向着指板，大花(这一面是平的)向着拉弦板。如果琴码的花纹不“标准”，就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴码有印记，一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度，另一面则大于90度，这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力，避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心，千万不能着急，并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏，但也不能太薄，虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。 打磨的方法是这样的：在装琴码的位置铺一块细砂纸(我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆)，捏紧琴码左右打磨，直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢，熟练之后也可以先用快刀削，我还用过电动砂轮，也很满意。
琴码的高度是G弦距指板(在靠琴码方向的指板末端处弦与指板的距离。--和声注)5毫米，E弦2.5毫米，中间两根弦自然过度(D弦要稍高)。但这个尺寸只是个参考，决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话，琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力，琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码(但是太高会影响发音的敏捷，而且会把声音压坏不好听)，面板凸的琴适合用低码(一般来说琴码过低琴声会带有压抑感，使琴本来的品质表现不出来同样不好)。如果指板、琴颈很低的话，宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法，效果非常之好。
马脚一定要磨得严丝合缝，决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板，也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉!角度也正确之后，进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米，不必照搬书上的尺寸，这一点也是仁者见仁智者见智，但必须间隔相等，不要显得不协调。 将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。 琴码和音质的大致关系可以这样调整：如果小提琴发音声音尖锐，可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴，可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码，就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴，最好用一个较细薄的琴码，而木质软而轻的琴，则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。 我很难忍受有噪音的琴。如果你发现新马换上之后琴音很噪，根据我的经验，可能有如下原因：1，琴码太薄(虽然薄些可让声音更亮);2，琴码向拉弦板倾斜过多(明显小于90度)。当我遇到这种情况时，扶正琴码，噪音立即减小，屡试不爽!另外我发现马脚适当厚些噪音也就相应小些。 所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要灵活掌握。 和琴一样，琴码也是旧的好，所以不要把琴码换来换去。
小提琴换把的训练技巧
在连音上换把
如果在乐谱上换把写成连音的话，那么，以最后用的手指滑行至所期望的把位去的那种技巧应该仍被采用，如果需要的话，可变动手指来扣击琴弦，扣击动作只是在左手到达所期望的把位时才发出。这个时刻，扣击动作保证是坚定、有节奏的。这里也有各种不尽相同的、同样可以被采用的换把效果，但是，这个特殊的方法对所有换把技巧以及各种学派来说，是一个极佳的基本方法。
用不同的手指作手臂换把
当一指到四指的来回动作能够轻易地、富有节奏地建立起来后，便改用一指到三指，一指到二指，等等。随后，用同样的训练法练到第三把位。然后，再开始第一把位和第四把位，等等。既要练习分弓演奏，也要练习连弓。
不靠墙而用颈部的换把法
一旦换把动作变得有节奏感了，把小提琴从墙上移开，继续做滑行动作，但是，只有在向下运动即从高把位滑行至低把位时，才得借助一点颈部对腮托的压力。
