小提琴琴码的安装方法
小提琴音色不好往往是因为琴码的安装位置,或者是因为小提琴琴码发生了变化。那么小提琴琴码的安装方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍小提琴琴码的安装方法，一起来看看吧!
小提琴琴码的安装方法
小提琴琴码在面板上应有它固定的位置和高度，琴码的位置与低音梁、音柱、指板、琴颈突起高度、弦板、琴弦的张力等有密切关系，是调音过程中很重要的一个环节。其更换或安装的时候要确保音柱已经安装到准确的位置，指板的高度没有发生变化，如果是自己更换琴马，也要确保指板顶端距离面板的投射高度，一般情况下小提琴为27-27.5之间，与音孔的豁口是否平行，琴马的顶端弧度一定要掌握好，这个需要根据自己的演奏习惯来调准琴马的顶端弧度。
小提琴揉弦方法
在低把位时，手臂多一点，中把位时，手臂被琴当住，手腕就稍多一点，高把位时，手臂和手腕都被当住，手指自然就多一点。当然，这只是一个基本原则，具体还要看演奏的速度，音乐的意境，以及作曲家或老师的要求。我的老师曾说，最早的作品，揉弦是不用练的，不算做一门技术，到了浪漫派时，尤其时帕格尼尼，把琴夹到了脖子底下，扩大了小提琴的音域，揉弦的重要性才显示出来。因此，我们不用惧怕揉弦，练习揉弦的方法有很多，因人而异，不太好说，但有一个原则，就是指根一定要放松，这样声音才自然，不会动作大，效果小。
小提琴连顿弓的方法
连顿弓(Solid Staccato)，这是在特殊技巧中应用最广泛而又是最使人迷恋的弓法，我们可以发现，在维尼亚夫斯基的几乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地运用了这种弓法。再如帕格尼尼，他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中展现了这种弓法的辉煌感，同时在他的第10、15、21首随想曲中，还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段。
由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上伟大的小提琴大师海菲斯，对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力，致使现代不少小提琴学生受其影响，变成了“连顿弓迷”。
连顿弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就连有的一流名家，在这种弓法上也未必都能演奏得使人满意，著名的法国小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂认为：“一个人的反应能力，肌肉组织和神经系统，在很大程度上都决定了他的连顿弓的好坏”。
很多提琴家在谈到连顿弓的体会时，普遍认为这种弓法的演奏，手臂是属于紧张状态的，弓毛必须压贴弦上，并能有很好的节奏控制，在上行时手臂呈提物状，手腕可稍上抬，弓杆稍向外倾斜，在下行时手臂则有下拽感，手腕稍向下压，弓杆则稍向内倾斜，漂亮的连顿弓将是颗粒清晰，富有弹性，凭借右手运动的惯性，在每个音符的力度和速度上，都能作到均匀和准确，同时和左手指的快速运动配合得毫无缝隙。
不管个人的才能如何，对于这种迷人的弓法的掌握，没有任何奇迹可以使演奏者轻而易举地获得，而只能因人而异，靠各自不同的肌能条件、敏感程度、控制能力，去恰当地、经常性地练习和应用，从而逐渐达到尽可能的得心应手，轻松自如。值得注意的是，这种紧张性的练习不可时间过长，以免产生肌肉的痉挛和习惯性的手臂僵硬。
连顿弓--这一小提琴演奏技术中的特殊弓法，尽管有一定的难度，但作为专业演奏者来说，若不能较好地适应和掌握，实在是一个遗憾，因为在大量的世界名曲中，这种弓法应用的本身，就足以丰富和体现其作品所赋予的表现力。
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