小提琴揉弦训练方法
小提琴揉弦的技术焦点在于手腕和手臂,手腕起枢轴作用,那么具体要如何训练，接下来小编为大家介绍小提琴揉弦训练方法，一起来看看吧!
小提琴揉弦训练方法
揉弦手腕的训练
从手腕处作进退的搏动时，一指离开小提琴，这会使由手腕加以控制的，前臂肌肉发力的手的动作更放松些。这个动作保证你的手指不会由于揉弦的摆动而扯紧。手指扯紧必然影响到音色。与小提琴直接接触的毕竟是手指。这种支配着你的手指的手腕动作控制能使所有手指保持在放松的状态中，它又包含着均匀的动作，依靠这个动作，所有手指就能够作出流畅、均匀的(钟摆般的摇晃)动作。
当你能控制这个技巧后，四指就可以像其他任何手指一样，在揉弦时感到很是放松。动作均匀后，加快速度，同时缩短跨距间的宽度。不要急于加速。动作舒适而又恰到好处地平衡是这个训练中要达到的最迫切的和最重要的因素。顺序用二指、三指、四指练习此方法。若要得到最佳效果，必须做到基本动作由手腕发力。现在在所有的弦上重复此一训练，以继续提高。
当你能很舒适地控制这些基本要领时，便把小提琴放到下颚处，下颚不要压住琴，重复上述的训练。建立了舒适感并能很好地控制后，继续在小提琴高把位上做这些动作。只有当你能完全舒适地控制时，才能用琴弓练习这些方法。
揉弦手臂训练
既然手臂是手腕和手的一个部分，所以它一定也是揉弦技巧的一个重要部分。忽略手臂是产生紧张和遭受挫折的基本原因。把小提琴的琴头放置在左肩上，另一端则放得齐肩高，并以右手托住小提琴。小提琴放的位置越高，下面的训练法给你带来的益处就越多。
左肘抬至齐肩高，左手食指有力地按在E弦上(音符为F),拇指此时发出相应的压力，用手臂开始作转动动作(左右半转动)。一指在手肘的重量下紧紧地往下压，你就会在指尖的接触点上听到一种(由转动动作和压力而发出的)磨擦声。手指的这种揉搓动作和磨擦声，随着旋转动作的改进，产生了更丰富的音色的因素，因为此时手正处于颤动的动作中。继续本训练法，直到手臂和手能够毫无困难地相互配合为止。得到这种轻松的感觉后，用二指继续做这个训练，然后再用三指，最后用四指。
持琴方法
小提琴左手持琴主要有两种方法：一种是大拇指与食指形成三角型空隙，大拇指是直的(郑京和是这样左手持琴的)。过去所谓“法比派”也是这种左手持琴方法的比较多。用这种方法持琴的人，比较适合用细脖子琴(有许多琴，脖子的形状都不是半圆形，而是椭圆形甚至带点三角形)。琴脖子的粗细问题。
另一种是拇指与食指之间形成半圆形，将琴脖子放进去。拇指与食指之间空隙很小或者干脆没有空隙，大拇指是弯的(帕尔曼是这样持琴的)。俄罗斯学派的演奏家，用这种持琴方法的好像比较多。用这种方法持琴，比较适合脖子较粗的琴(有许多琴，琴脖子最粗处不在指板厚度的顶端，而在指板厚度的中间。
小提琴左手持琴的正确状态为：双肩平稳放松，自然下垂;手轻握住琴颈，琴面向外，手肘向内旋转，手心向外旋转，将小提琴放在锁骨上，琴身的末端靠拢颈部，寻找琴身与锁骨契合的最佳位置，头部放松，将左腮和下颏靠在腮托上，利用头部的重量和下颏防止小提琴从锁骨架上滑开，左手拇指保持微微弯曲的状态，松弛的置于琴颈的左边，与食指的根部一起托住琴颈，琴头的方向与肩和身体的正面构成大约15度角。
发音方法
音乐演奏的技艺，方方面面。技巧可分为;左手，右手技巧。顿音，连音技巧，双音和声技巧。跳弓保持音技巧，强弱对比技巧。快奏慢拉技巧。突强弱奏技巧。等等，等等。
除去这些技巧，一段很简单的旋律，具有较深功底的演奏家，和大多数拉琴者演奏出的效果，那是天地之别了。好些小曲目，并没有多少技巧，或者说根本没有什么技巧，为什么演奏的效果差别会那么大。其实，大的曲目其绝大部分旋律也是很平淡的。出自名家之手，就绝不一样了。为什么一首简单的曲子，我们拉不好。发音，音色 就是这一切的所在。虽然说发音，音色 包含了及其深奥的内容。但是应当说，对每一个拉琴者来说应是最基本的学习内容。重要的是，相当多的学习者，将这非常重要的学习内容忽略的一塌糊涂。这是因为我们不得要领，不停地重复错误。进步甚微。失去信心。任何技巧，都存在发音和音色要求。没有技巧也存在发音和音色要求。如何练好发音与音色，就让我们从正确的练习开始!
怎样发音
眼观，演奏时琴弦直接进入适当充分的震动并持续，弱奏，渐弱也一样。弓根弓尖都能奏出。
耳听，音色明亮，干净，纯美。顿弓，跳弓，重音，短弓，快速长弓，都能如一。
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