小提琴连弓换弦方法
音乐是时间的艺术，而小提琴演奏是通过双手在一定范围的空间内运动来实现的。那么小提琴如何连弓换弦呢?接下来小编为大家介绍小提琴连弓换弦方法，一起来看看吧!
小提琴连弓换弦方法
由于小提琴这个乐器本身的结构特征(有四条弦，十几个把位和一条不满一米长的弓等)，在演奏时就产生了换弦、换弓和换指的客观要求。在进行 这“四换”时，为了尽可能做到歌唱性和连贯性，就要求走近路，别走远路。例如： 在换弦时调整四根弦的七个平面，弓子画的扇形面越小越好。 在换弓与换弦结合时，弓尾螺丝所走的轨迹，应是圆、半圆、扁平椭圆或“8”字形，无论是顺时针或逆时针方向运动，垂直距离越短越好。 在连弓换弦时，轨迹是若干条弧线的连接，呈蛇行弦状或躺“8”字形。
在上述这些情况下，如果走的是角状路线，就必然有多余的路程。弓尾螺丝所走的角度越小则多余的空间越大，空间大则说明在路上浪费的时间多，而有效的时间相对减少。 又如奏连续下弓，在拉完一弓之后要回到弓根准备拉第二弓时，弓尾螺丝所走的路线，似乎应是“两点之间，直线最短”;便实际上完全直是做不能的，只是应把弧度减到尽可能小，避免走多余的弯路。 再如左手用两个手指演奏四度与六度、三度与七度或二度与八度之间的连接时，指尖应进地横向动作，如有过多的垂直动作，就增加了空间，浪费了时间，这里的“空间”仍是指多余或有害的动作无谓的消耗时间的运动所走的路程，而有用的路程是必须走的。所以他的提法是“减少”而并非“消灭”，空间，分寸非常恰当。
“对减少空间，争取时间”这个口号的理解也不能绝对化。有关左手手指的垂直(起落)动作的讨论是一例，人们经常争论不该打弦的问题。有时林耀基建议某些学生练高抬指打弦以增强指力，其练习要诀是：(1)打下去之后马上放松;(2)这个指头用力时，其他指头放松，虎口、手腕放松，即“手指轮休存耐力”。他认为拿这种练习当“药”吃是不可以的，当“饭”吃则不可，因为高抬指起落必然要使指尖走许许多多余的路。 通常情况下，只需要用手指的自然重量放在弦上即可，但这也不是绝对的。如果是连弓的经过句很快的蹿上高把位，是需要把手指适当抬高打下去的，这时所增加的空间是效果的需要，就不是无谓的、多余的了。这个问题在加拉米安的有关著作中也有类似的提法。同样的道理，换弦的扇动作越小越好这条原则也不能绝对化。如帕格尼尼的《第二十四随想曲》听第二变奏，每个小节第二拍头一个十六分音符(包括饰音)必须加大扇形动作，以强调重音的效果。
小提琴把位记忆方法
所有市面上的教材并没有将把位的音符整理出来，让学生一目了然的学习记忆，借这个机会将它整理，也将各把位的主音符用颜色标示，方便学生记忆。同时笔者也自创记忆口诀，如何记忆位置呢?
就是「一二跳三跳四、四五跳六跳七」，学生只要记住各把位的主音，就容易把各音符的手指位置抓出来了。相对的，G弦第一把位第一指为La、第四指为Re;第四把位第一指为Re、第四指为So;第三把位第一指为Do、第四指为Fa;第二把位第一指为La#、第四指为Re#。换句话说，第一、四、七把位与第三、六把位及第二、五把位都为手指四指的关系。其他D、A、E弦依此类推。
小提琴的加湿方法
因为提琴材质是木头，琴本身最怕潮湿，请保持适当湿度(60%~40%)不仅要放在较干燥的地方更要常常除湿，若常使用不建议放置于防潮箱内，由于防潮箱内外湿度差异太大，反而对提琴不好。
至寒冷国家旅行时，琴盒内应放置加湿棒，避免干燥过度以致干裂。
每次拉奏完务必将汗水与松香用干纱布巾擦拭，不可用沾水或酒精的布去擦，更不建议用市售琴油之类的化学药剂擦拭小提琴，会伤害提琴上的漆导致音色变化。
琴码应与琴面保持90度直角，若有偏移，可请提琴老师或专业技师协助。
琴弦最好保持在演奏张力上，若确定长时间不会使用，则可以将琴弦松开(降低五度音左右)，不建议将琴弦完全放松琴弦可能造成音柱位移或倒塌，必须注意。
若提琴音色有变化或出现杂音，常见的原因有脱胶、微调固定处未旋紧、腮托碰到止弦板、裂缝、指板松了、 弦沟不够深…等等。可请专业的师傅调整音色。
提琴弓属于易碎物品，无法承受意外掉落或碰撞。
弓尖是琴弓最脆弱的部位，不可用弓尖敲打谱架或触地当拐杖，会导致骨片龟裂，甚至弓头断裂。
弓毛对湿度非常敏感，依湿度变化松弛或缩短，非使用期间请放置于琴盒或弓盒内，弓毛务必要放松，避免弓毛弹性疲乏以及弓本身的弯曲变形。
特别注意弓毛会依使用地区、气后需要不同的长度。
提醒您在擦琴时，发现接缝处有裂痕或空隙，千万不要尝试自己动手修理，否则只会造成更大的伤害，并花掉更多的修理费。
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