小提琴的换弦教程
当琴弦断裂、脱皮或生锈时就需要换弦，那么小提琴换琴弦的方法有哪些呢?接下来小编为大家介绍小提琴的换弦教程，一起来看看吧!
小提琴换弦教程
1.首先必须搞清4根弦分别所处的正确位置。面对小提琴正面，左边下面的弦轴装G(4)弦，上面的轴装D(3)弦;右边上面的轴是A(2)弦，下面的装E(1)弦，请不要张冠李戴，否则，不是造成滑脱或者就是断弦。
2.上弦时，再强调一次：先对号入座，把琴弦有小铜销的一端置入拉弦板弦孔内，另一端穿过弦轴上的洞眼，整齐地缠绕在弦轴上。注意：面对小提琴，G、D弦用左手反时针转动弦轴，A、E弦则用右手顺时针方向转动。
3.至于每根弦转多久，就是另一个话题了，不过在此还是告诉你，按照定音器或键盘乐器吹、奏出来的“G、D、A、E”分别定好4、3、2、1弦。当然，耳朵好的，先定好A弦，再根据相邻两弦的五度关系定出其他弦的音高，那就更为简捷方便。
小提琴持琴教学方法
小提琴左手持琴主要有两种方法：一种是大拇指与食指形成三角型空隙，大拇指是直的(郑京和是这样左手持琴的)。过去所谓“法比派”也是这种左手持琴方法的比较多。用这种方法持琴的人，比较适合用细脖子琴(有许多琴，脖子的形状都不是半圆形，而是椭圆形甚至带点三角形)。琴脖子的粗细问题。
另一种是拇指与食指之间形成半圆形，将琴脖子放进去。拇指与食指之间空隙很小或者干脆没有空隙，大拇指是弯的(帕尔曼是这样持琴的)。俄罗斯学派的演奏家，用这种持琴方法的好像比较多。用这种方法持琴，比较适合脖子较粗的琴(有许多琴，琴脖子最粗处不在指板厚度的顶端，而在指板厚度的中间。
小提琴左手持琴的正确状态为：双肩平稳放松，自然下垂;手轻握住琴颈，琴面向外，手肘向内旋转，手心向外旋转，将小提琴放在锁骨上，琴身的末端靠拢颈部，寻找琴身与锁骨契合的最佳位置，头部放松，将左腮和下颏靠在腮托上，利用头部的重量和下颏防止小提琴从锁骨架上滑开，左手拇指保持微微弯曲的状态，松弛的置于琴颈的左边，与食指的根部一起托住琴颈，琴头的方向与肩和身体的正面构成大约15度角。
小提琴滑音方法
作为间距宽的滑奏，无论是上行还是下行，在大型乐曲中出现较多，尤其以震颤的半音滑奏，若能运用自如，常有直飞云天或一泻千里的激越辉煌之感。如圣·桑的《引子与随想回旋曲》，中段6/8拍片段中的滑奏，又如《 哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的双音滑奏，不仅要求双音的 间距准确.而且要求走向强弱分明。又如维尼亚太斯基d小调第二协奏曲第一乐章结尾段的快板中，两句由高把位下行的滑奏，它不但要求半音拖指清晰，具有明快的颗粒性，且四音一拍节奏要求也极为严格，使五拍滑奏之后准确地落在第六拍的F音上。
滑音的演奏，其效果好坏，在于快慢的掌握，幅度的大小.以及间距的准确。对于从低把位上行或从高把位下行的同指滑奏，更需要左手要有极好的控制能力。这种演奏技法虽然并非人人都能做好，但只要认真练习是可以逐渐掌握的。初学者的练习可以将手指(通常以二指或三指为好)用类似揉弦的动作，慢速向上或向下间断的拖、推，半音之间的距离要求准确.练习由慢渐快，待动作适应熟练后，其效果也就不难显现了。
值得注意的是，有些上行或下行间距短的滑音，在运用上一定要恰到好处而不能表现过分，且要根据作品风格和乐曲本身的要求而用，否则就会如同惯于浓装艳抹一样，失去了作品本身应有的纯美。而对于间距宽的同指滑奏，若左手缺少颗粒的清晰度，以及均匀准确的节拍，同样会使这种演奏技法的辉煌感丧失贻尽。
在小提琴丰富的演奏技法中，各种装饰音的运用无疑能体现出演奏家们不同的素质和水平。对于习琴程度不等的广大朋友们，努力学习，认真探求是尤为重要的。
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