2019公安题材影片《片警宝音》观后感写作素材汇总5篇
《片警宝音》，是一部将警察形象拉下神坛，跌入人心的电影。关于《片警宝音》观后感如何写呢?下面小编给大家带来公安题材影片《片警宝音》观后感，欢迎大家来参阅。
《片警宝音》观后感
--守护广袤荒漠的卫士
1月8日，分局组织300名民警一起观看了电影《片警宝音》。宝音的故事感人肺腑，发人深省，是新一代人民警察的榜样，使我受益良多。片警宝音，一个号称管着中国最大的片区片警。他骑着一辆破旧的摩托车贯穿了整个影片。
起初得知要观看这部影片时，我以为的片警宝音是拿着真刀真枪和歹徒搏斗的警察，可当我走进电影院，看到的第一眼就是茫茫大漠，贫瘠的草原，一位浑身尘土、双手皲裂、面庞黝黑的警察骑着一个破旧的摩托车在奔波。有人会觉得整片电影故事太过于琐碎，可事实上，每一位片警的工作就是这样，导演很完整的还原了片警的生活，影片中镜头一直跟随着他骑着破旧的摩托车从事着琐屑平凡的日常工作，管理户籍、人口普查、拍登记照片、解决邻里纠纷，可作为中国最北部跟蒙古接壤的乌拉特草原的片警，宝音分管的是中国最大的一个片区，这块对普通观众来说充满绮丽风景与独特人情的土地，对于他来说却意味着责任和使命。
“宝音是我们这里出了名的好人”，人们这样评价他。小孩子喜欢他，牧民们敬佩他，连大老远来到乌拉特寻亲的女孩子卓拉都愿意信任他。他不抱怨，不代表他真的不觉得辛苦。其实这个道理我在逐渐长大后才明白。很多时候做好事并不是一定要让别人知道。影片中有一个非常打动我的情节：修车铺的小伙子将一块疑似有玛瑙的石头交给宝音，拜托他去镇上看看品质，顺便问价钱。当宝音得知这块玛瑙并不值太多钱后，却从自己的奖金中抽出几百给小伙子，自己收下了玛瑙。因为影片中宝音做过的好事实在是太多，这件小事反而令我十分感动。片警宝音很平凡，就像所有的基层派出所社区民警一样，即使他掌管着全国最大的“警务社区”，也可能一辈子不会做出什么惊天动地的“大事”，而无论他做什么，却都保持着一份人民警察应有的情怀。
作为庆祝改革开放40周年重点影片宣传推荐的电影，这部《片警宝音》历经四年的拍摄，塑造了不畏艰辛、坚守职责、“平凡得让人落泪”的戈壁警察形象。片警宝音是一名人民警察，更是这广袤土地的卫士，他平凡更伟大。
公安题材影片《片警宝音》观后感
公安题材是影视创作的一座宝矿，这些年出品的公安题材电影作品很多，大体分为两大类，一类偏向于喜剧风格，另外一类则偏写实风格。影片塑造了一个朴实无华的民警形象，一个活雷锋。这个人物从造型到行为方式，包括他的台词，都尽量让他能够更贴近生活，更贴近老百姓贴近观众。
在和平年代，公安民警一直是联结政府和人民的一条重要纽带，在整个政务系统当中，公安民警的粉丝量永远是最高的，就是因为他们跟人民群众生活息息相关，小到家里丢一条狗，进不了门，大到一些案件，我们都会找他们帮忙。基于这样的认知，我觉得宝音这个人物形象在塑造上还是比较成功的，将其塑造成一个看似朴素、朴实、平凡的人，但仔细想想一个普通人是很难做到他的那些事迹，达到他的那种情操的，影片把这两个反差做的非常充分，这是其一。
其二，我觉得这部影片在题材处理上也比较特别，它实际上有点类似于一个新闻报道体电影，中间穿插了一些采访的场景，还有一些采访现场的互动，当然更多是通过几个人物把这些事迹串联起来，涉及几个家庭，包括宝音自己的家庭，他跟母亲的关系，跟孤寡人的关系，跟几个家庭之间的关系。过去有的新闻报道题材影片，采用虚构方式，有意去构建一些戏剧性比较强的故事，增加一下它的强度。还有的影片像《民警故事》那样偏纪实，更日常，选取特殊时间空间用纪实的方式完成。《片警宝音》这种题材处理方式是非常特别的，在电影里面非常少，它是把不同事件事迹串联在一起，用虚构的方式进行叙述，所以它相对来讲事件还比较丰富，差异性也比较大。
其三，影片中采用了纪实片的一些拍摄手法，最突出一点的就是使用了很多非职业演员，李红是职业演员演的，但也是里边最不和谐的。大量的非职业演员，为整部电影带来一种生活本身的质感，非常有感染力。除了宝音的扮演者之外，饰演宝音母亲的演员一看就是受过专业训练的，但是她把自己表演克制的非常好。
针对怎样让这个故事更加电影化，将来推向市场还要让观众更好的去接受它，我想提几点建议。首先，需要增强人物的内在驱动力，事迹串联下的人物缺少选择，较缺少在一个事迹面前人物内心的波澜。影片中宝音跟李红有多处交集，但是会让人有些看不懂，类似这种东西，不是说他不能表达，但是表达的有点唐突。好的英雄不是因为他不知道自己做这件事情付出的代价和牺牲，而是因为即便有这种代价和牺牲他必须做出这种选择。观众期待看到的是他如何改变自己，克服自己。
其次，从整体上看这部影片的镜头还挺美的，但是我觉得缺少一些质感，尤其是环境的质感，自然环境的质感尚可，但是人文环境的质感不够。作为观众，其实我特别想了解主人公的生活环境，工作状态，但是在住宅的房间里，在警察局的办公室里，影片都使用了很小的景别，墙上挂了些什么，这些细节都没有交待。现在的镜头当中太干净，导演可能想让画面变的更美，或者是更简单，但是实际上我觉得这个作品如果想要更电影化，有必要还原一个更真实的民警工作和生活的环境，这样观众接受起来也会更加舒服。
《片警宝音》：他哭得像个孩子
这注定是一部将警察拉下神坛的电影。
茫茫大漠，贫瘠的草原，一位浑身尘土、双手皲裂、面庞黝黑的警察骑着一个破旧的摩托车在奔波。是的，整部影片，他一直在奔波。奔波在中国最大的警务区，1672平方公里的广袤土地上;奔波在镇上，旗上，邮局，银行，牧民家中;奔波在矿厂、屠宰场、喇嘛寺;奔波在他那一张张小心翼翼手绘的破旧地图上。
他就是电影的主人公，片警宝音，一个号称管着中国最大的片区片警。 说他把警察的形象拉下神坛，丝毫不夸张。他既没有强健的体格和高超的身手去与犯罪分子搏斗，也没有超群的智慧去发现犯罪分子留下的蛛丝马迹;他没有精良的警用装备，随身的大挎包里也只有一块拍照用红布和相机;甚至用稍微苛刻一些的眼光看，他的警容不甚严整，肩上的“两杠一”都还没有按照规定更换成新式肩章——这一切都太颠覆了，和大荧幕上以往的警察形象太不一样了。
但在我的眼中，在一个做了十几年的社区民警的眼中，宝音就是我身边的管片同事，一个活生生的“老三督”。他是一个活生生的有血有肉的警察。他怯懦，遇到了心仪的人不敢争取;他狡黠，公共汽车上扯不下人来的时候，抱起对方的行李就跑;他自责，一个坏人两次从他眼皮底下溜走;他贫穷，摩托车散架了还舍不得换;他憨直，有人评价他的辖区贫瘠，他会反唇相讥，哪怕说这话的人是正在采访他的记者;他平凡，把警服一脱，扔在人堆里你很难把他找出来。
仿佛，宝音就是身边的老李、老赵。
但无可置疑的是，他敬业，他是连牧民家的看家狗都认识的片警，生活中除了工作几乎没有其他任何元素;他勇敢，即便是面对持刀的杀人凶徒;他慷慨，用自己的钱偷偷周济身边的困难群体;他执着，每天陪伴独居老人直到把老人送终;他伟大，平凡中的伟大!
他深爱着自己脚下这片戈壁，深爱着乌拉特旗土地上生活的这些人。“我生在这里，长在这里，是牧民的儿子，就喜欢跟他们打交道，他们也信任我，能给他们做点事情，我心里就很踏实。我的职业是警察，我的身份是乌拉特人。”
诗人艾青曾经深情的吟咏：“为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱得深沉。”我想，《我爱这土地》这首诗歌给片警宝音作出了最好的注解。宝音把最自己深沉的爱给了自己的母亲、自己的乡亲和生他养他的这片土地。
宝音为什么能够成为这样一个人?
我想，电影已经给出了答案——他的母亲。别人家的小马驹不听话，宝音的母亲主动要过来替人家喂养大，专门请人调教，最后还要穿上自己最好的衣服，像嫁女儿一样隆重的把马送回去。
也许，只有这样的母亲，才会培育出这样的儿子。
通观全篇，宝音的感情一直处于隐藏的状态，失望、不快，都被他深深地隐藏进了憨笑里;甚至有些压抑。唯独一次他哭了，哭得如此伤心，哭得像个孩子，在他妈妈的怀里痛哭流涕。他为什么会哭?是接连见到了两次死亡感悟无常?还是懊恼自己没有早一点抓到那个坏人?亦或是不解自己明明这么努力却保护不了戈壁滩上的花朵?甚至是因为他后悔没有用自己的奖金来给妈妈打一口井?无论怎样，他哭了出来，情感得到了最大的宣泄;无论怎样，还有妈妈陪伴在他身边。
宝音痛哭的时候，我也哭了。
也许在那些专业的演员面前，《片警宝音》的演员都太业余了，但是在我，一个基层民警的眼里，电影原汁原味的呈现出了我的生活，琐碎、无聊、平淡，甚至是压抑与愤懑。属于警察的荣光与放松，每次都只有短短的一刻，短到自己都难以察觉，短到只有在夜深人静的时候，自己望着平静而深邃的夜空那一瞬的窃喜。
终于，宝音骑上了崭新的警用摩托车，依旧奔波在那祖国边陲的广袤戈壁，奔波在中国最大的那个警务区，奔波在各种鸡毛蒜皮的琐碎工作中，奔波在每一个观众的脑海里。
《片警宝音》，是一部将警察形象拉下神坛，跌入人心的电影。
党员教师片警宝音观后感
作为一名警察，我为自己于生活的浮躁而感到羞愧;作为一个蒙族，我为自己对母语的生疏而感到羞耻。在迢迢千里之外，在莽莽戈壁之上，还有那么一群人，世代维系着、仰赖着偏远的荒芜，不断捍卫着、守护着祖国的疆土，凛冽的寒风在每一副高挺的颧骨上镌刻出岁月沧桑的年轮，灼热的骄阳在每一寸粗糙的皮肤上描摹出亘古不变的颜色。在每一对O字型双腿的脚下，在每一双三角形眼眸的深处，似乎仍保留着、传承着从那遥不可及的远古弥留下来的旷达和坚毅，它们就像蒙古长调一样悠远，就像蒙古呼麦一样阳刚，它们融合在自然音节的抑扬顿挫里，融在化不开冲不散的血液汗水中。而那些为高耸入云的水泥森林遮蔽得眼花缭乱的人，和那些早已遭举世瞩目的高速发展逼催得急功近利的心，又怎肯闭上双眼思考自己何而为人为人几何，又怎愿停下脚步怅望人生从何而来又向何方。正因如此，公权力遭到质疑;正因如此，蒙文化日渐式微。
无论这个电影的内容有多少真实，又几多杜撰，但每当回想老额吉牵着那匹马驹走在黄沙肆虐的风里，我不禁感叹，无论是否出于自愿，但正是多少这样生活于底层无奈而又淳朴的蒙古人和这样的中国人擎起了民族和国家的脊梁，正是有多少甘于奉献默默无闻的普通公职人员和劳动人民为这个泱泱大国的繁荣和复兴奉献自己的一生。金钱和政治的确是为富人和政客们所把持的，但请允许平凡的人拥有他自己的故事，即便这样的故事有些许寒酸，但它却也真实。在公安系统里如果到不了副科级，那么是无法从两杠一自然晋升到两杠二的，电影很真实，宝音德力格尔至今仍然是一个三级警督，而这样的事情在旗县市一级是多么司空见惯的，鞠躬尽瘁一生还是个科员、股长，他们的人生就定格在了三督。所以，如果以后你见到年过半百仍然戴着两毛一警衔确呆在一线的老警，请多一些尊重，十几二十年不晋升的感觉不好受;所以，如果你以后见到一股奶茶味汉族话说不明白的老乡，请多一些敬佩，正是这些人传承着千百年来几近消亡的畜牧文化。虽然国泰民安岁月静好，但仍有人踽踽彳亍负重前行!
影评《片警宝音》
乌拉特，指的是，内蒙古巴彦淖尔市乌拉特后旗。
2017年，在乌拉特后旗，拍了一部电影《片警宝音》，片中的主角，宝音，在接受记者采访的时候说：警察是我的职业，而我的身份是，乌拉特人。
作为警察，宝音，用相机记录了片区内每一个人的面孔，有外来人口，有本土乡亲。作为主角，摄像机，跟着宝音，拍下了导演最想告诉外面世界的，那些蒙古面孔。所以，这部电影，拍的不是“成龙”款警察故事，而是乌拉特人的面孔2017。
骑马，玩滋水枪的孩子。骑马，追摩托，向后座上的姑娘，表白爱情的汉子。骑马，牵着一匹两岁的小马，去送给一位姑娘，想看看能不能给儿子宝音牵个姻缘的母亲。
千里寻父，却只有自己照片为证的姑娘。一个人独居，突然跌倒在家去世的老人。捡了一块石头，委托宝音去询价的工人。
面对来寻亲的女儿，突然哭泣的父亲。带着汉族媳妇回家，向发小炫耀的朋友。
因为一只走丢了的怀孕母羊，引发争执的邻居。
婚礼上，载歌载舞的宾客。
......
电影，以一个冷知识开场，发情的骆驼易怒。
乌拉特后旗，一头发情的红驼追人咬人，把一个外地人追得跳进了一口枯井，撞掉了一颗门牙，埋下了一个关键线索。
这个关键线索，制造了片尾那个正义的剧情高潮，片警宝音，凭借这颗牙，发现线索，独自追踪，最终抓住了那个杀人犯。
但在我眼里，这个高潮，远不如，开场5分钟，宝音在野外，渴饮，小溪水的镜头。
因为，这个戏剧高潮，属于警察那个职业。而我更喜欢看，乌拉特人，宝音的日常。
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